書法影響力

練習書法最大的忌諱是什麼？

朝三暮四，淺嘗輒止。有人學習書法，以為博採眾長，是學習書法所必須的。把各家經典字帖都買回來，一本一本挨個臨遍。曾經有人問我，歐陽詢的字帖臨完了，下一步該臨哪一家的。我不知道他的這個‘臨完了’是什麼意思。便問他是臨的哪一本，結果他把臨寫的圖片給我看，歐陽詢的幾本楷書字帖他都從頭到尾抄寫了一遍。基本上都一個樣，沒有多大區別。歐陽詢的作品雖然同是歐陽詢的勁疾風格，但每部作品都各具神態，在形態上是有差別的。

一本字帖，要反覆的把每個字臨摹。對每個點畫的起止收放臨寫到位，才能體會到用筆的方法。如果是一溜煙的臨帖，不管是否寫好，發現錯誤也不進行糾正，功夫化了不少，收效卻不見。

還有一類學習者，興趣上來一天幾個小時的寫，沒興趣時幾天也懶得動一下筆。一曝十寒，也是學習書法的大豈。

書法貴在持之以恆，專精一體。頻繁的換帖，一本字帖稍有一點眉目，又換其他字帖。要知道，書法風格的不同，是因為用筆方法不同而形成的。一換字帖，前面的所學就等於白學了，而後面的又要從零開始。不斷的扔，不斷的開始，精妙的東西一樣沒學到，多年用功，僅得皮毛而已。

子衿書法

書法學習的忌諱很多，從我個人的經驗來說從一下幾個方面來體現:

1，興趣培養不足。有的強行要求孩子學習，還有就是個人不甚瞭解，學書法就為了附庸風雅。興趣是一件事情成功的重要因素，葉公好龍絕對不是真愛。

2，一曝十寒，淺嘗輒止。開始鬥志昂揚，熱血沸騰，決心下的很大，但是遇到小小的困難就退縮，甚至想放棄，最後來個虎頭蛇尾。很多本來很有激情很有天賦的人就這樣放棄了。

3，堅守如一，不思變通。有的朋友開始入門小有成就的時候就沾沾自喜，盲目否定他人，臨帖也是一家獨大，就萬年死守一本帖，不去試驗著創作。這樣的朋友當然也可以說沒錯，畢竟堅持是美好的意志體現，但是這樣一來藝術形式就比較單一，常年臨習同樣的帖還容易造成思想上的懶惰。我見有不少人臨帖非常像，非常的準，讓他寫一篇作品就沒有了，往日臨習帖裡面的重要筆法什麼都體現不出來，各種敗筆缺點都出來了。

4，見異思遷，朝秦暮楚。這個針對上面第3條而言的。人的精力是有限的，與其所有都懂一點點，不如主打1～2個帖，或者主攻同樣風格的字體。其他的帖可以作為學習和取法所用，不然換來換去沒有一個拿手的，沒有得到每一家的精髓，更談不上後期的融合了。

5，目光短淺，井底之蛙。有的朋友從來不看展覽，也不關心書法藝術的動向。現在網絡很方便，各屆國展或者其他展覽網上都能看到，但是從來不看，認為離自己很遠，自己不往展覽上靠就離展覽越來越遠，也得不到自己和別人的對比，不知道自己的長短處。

6，缺乏文學涵養。有的“農民書法家”寫了一輩子，還是那一手。當然我沒有貶低這類朋友，這涉及到一個歸宿的問題，年輕拼幹勁，中年拼堅持，老年拼學問。

好了朋友們，我個人的學習和理解就這麼多，還有很多不足不到的地方， 引用黃山谷詩集一句話“慎勿取我語，親行乃不迷”。謝謝大家的瀏覽。（奉上我個人的醜字數張）

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學習書法主要有兩種途徑，一個是自學，一個是拜師，有師傅帶那另當別論。如果自學就得記住以下大忌：

1、不臨帖，不讀帖，隨心所欲，沒有繼承就沒有路徑和目標，猶如盲人打靶。

2、不專一，選帖不慎，朝三暮四，臨帖不精，未“入帖”就急急忙忙“出帖”換帖。

3、不學理論，理論不明，實踐不靈，書法要寫好，理論來指導。

4、不交流，不借鑑，苦坐書房，足不出戶，久而久之如井底之蛙看不到天。

5、不沉著，停停住住、一曝十寒，只憑一時衝動和熱情，耐不住寂寞，沒有堅韌的毅力。

個人愚見，不妥之處敬請留言批評。

輕雲堂

書法最重要的是筆法，學習書法首先要學習筆法。

筆法相當於武功中的內功，如內功深厚，書寫時縱意瀟灑都能有理有節，都能隨心所欲不逾矩。《倚天屠龍記》裡面的主人公張無忌修練乾坤大挪移神功，由於內功深厚舉世無雙，半日即修煉到了最高層6層，這可是普通人窮其一生都不能達到的境界。

學習書法，沒有內功，不懂筆法，外表縱然天花亂墜，都是花架子，徒有其表，沒有內涵。

練乾坤大挪移的人，最後都是走火入魔而死，因為內功不夠，拼命往前衝，如同擠入狹縫，最後窒息而亡。

對於書法來說，學筆法、練功夫最重要，看似緩慢，實則是捷徑。

所以學習書法最忌諱的事情是丟棄筆法，不練內功，而去追求華麗的外貌。

馮勇書法

書法作為中國最傳統的文化精髓，一直伴隨著中國文字和文明，湧現出古今很多名家、名碑、名帖。個人認為，在練習書法過程中，以下幾個方面是最大禁忌：

一、不讀書、史。書法不僅僅是練字，而是一種藝術表達，只有多讀書史，對書法的衍變和發展過程有深入的瞭解，才能真正發現其中的規律，明辨什麼才是好的書法作品。

二、不臨碑帖。很多習書法的朋友拿著一兩本碑帖，甚至有的只是練一些當代所謂江湖書法家的字帖（請叫美術字或工藝字更合適），反覆練習很多年，還是沒入書法之門，主要是對歷史經典作品認識不夠，光術而無道，很難成為真正意義的書法。

三、遠離名利。很多人習書一段時間後，就開始變得浮躁，自我感覺良好，就著急想著如何出名，如何靠寫字賺錢，久而久之，書法寫得越來越江湖，與藝術相去甚遠。

四、沒有良好藝術哲學觀。藝術需要脫離俗氣，是靠征服，而不是很多人誇漂亮、寫得好就去一味迎合，其實大部分人的認知里根本就不懂書法。這恰恰和商業社會用戶至上的理念是相反的，只有將傳統經典和建立自己的藝術體系匹配，才能越走越遠！

藝連連

書法是指按照文字特點及其含義，以其書體筆法，結構和章法書寫，使之成為富有美感的藝術作品。

學習書法可以修身養性、寧靜致遠；讓人延年益壽、精神煥發、廣見博識。

練習書法最大的忌諱是什麼呢？筆者從30多年的學書經歷中，總結出了幾個要點，歸結如下：

一，只重讀帖，不重臨摹。

二、讀帖不夠細，沒有真正領悟古人的用筆。

三、臨摹不刻苦，“三天打魚兩天曬網”。

四、臨摹不重視比對，往往“差之毫裡，謬之千里”。

五、用筆不夠豐富，表現在藏鋒、露鋒、側鋒、中鋒、偏鋒、回峰、大小、粗細、長短、正斜、俯仰、向背、濃淡、扁圓、枯澀等方面的處理。

六、行氣不夠貫通，點畫的呼應不夠生動。

七、楷書要行化，行草書要楷化，力求生動不呆板！

八、楷書沒學好，就急於學行草書，以致於點畫、線條的力度不夠，缺少神韻和質感！

九、臨摹的範本太多，一家沒吃透，就臨另一家，最後變得事倍功半！

十、重用筆不重結字，或重結字不重用筆。

十一、字體不夠規範，“閉門造字”。更有甚者把醜書當成藝術，認為越是別人看不懂的字體，越是高水平的創作！

十二、重實踐不重理論，不向古人學習經驗。只有用理論去指導實踐才不致於偏離方向。

十三、不重視選筆。練習書法一般選擇尖、圓、健、挺的善璉湖筆，而且選用狼羊兼毫的毛筆最好！

十四、只重視坐著寫小字，不重視站著寫大字！

十五、行、草書連筆過多，“拖泥帶水”，“畫蛇添足”。

十六、墨色變化不夠豐富，加水過多，或者中途蘸墨的次數太多。

十七、收筆過快，點畫筆力沒有送到位。

十八、只重視字內功夫，不重視字外功夫。字內功夫指的就是書寫的技法方面。字外功夫指的是審美能力、道德修養、文學水平等等……

綜上所述，練習書法不是一朝一夕就能學好的，需要鍥而不捨的韌勁和堅持不懈的努力！只有耐得住寂寞，多向古人學習，才能繼承傳統，開拓創新！

廣州廖成文

說到書法的忌諱，不同的階段有不同的忌諱，不能一概而論。但總體而言，要避免四個弊端。

1、甜

甜者，媚而無骨，膩而不清，纖而無力，柔而佻浮。學趙孟頫的字，若不得其法，就易寫得甜俗，乾隆就是一例，將趙字寫成了館閣體。

2、邪

邪者，任筆為體，聚墨成形，信手塗鴉，學道入魔。那些江湖書法家就是如此，不臨帖，不學習，信筆而書，完全背離書法。

3、熟

熟者，依樣描畫，但求形似，庸俗板滯，不能變化。熟是書法大家容易出現的問題，即使是董其昌，在他後期的一些作品中，也因過快過熟而表現出一些問題。

4、賴

賴者，胸無主見，依傍他人，臃腫穢濁，絕無意致。現在書壇的展覽體大行其道就是如此，亦步亦趨，人云亦云，追逐流行寫法，全無主見。

這四種弊端，都缺少內在美，需要在書法學習中努力克服。

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千年蘭亭

習書最大的忌諱是什麼？

書有俗氣，最為忌諱，欣賞書作，第一眼，大體一睹，心中自有秤與砣掂量，俗與雅，其份量便知，俗筆之氣，也因了筆法落套路，熟化而變俗，窠臼己庸筆，久了成作俗，無新意可賞，筆法不變，往往伴隨著習練，創作，總是老規距，老常規，常規為平易之俗。

在地方形成一小圈子書藝愛好者，成立協會，如老幹書畫協，常年都有幾次書畫展，年年如此熟悉的書貌面孔，字體依舊中規，筆畫依舊中矩，成規易成俗，甚至內容也有雷同，這可謂水平低，於法無大礙，守法守舊，總有一種熟識而常，實歸基本功夫，一生追求書藝或半路出學，不知書之新意，長久於園囿，心境平常，何有激情，更為學識常人般，而目的盡心盡情養心養身了。故俗不可耐來自這部分不爭不強中悠然。為守俗法群體。

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再言，國展，近年來，自命不凡之俗，水準趨於流俗，一色的書體，一色的形式，一樣的五色拼裝，追求名人書貌，忽視個性的修煉，眼球投向了獲獎或入展之作而去追摹，同時辦展層，推波助瀾，喜吹喜捧，“近體”即今人之書貌，如此跟風，實為棄個性，泯特性，滅新意。這是大俗，

與老幹協，有區別之俗，老幹書，實為無爭名利而靜心守往固有書貌而自得心境平淡，為大眾俗規，可列為雅俗共賞之列。而國展，其流俗，而法度有失，甚而法疏情野之流俗，因躁動，趨名尋利，固有人性之俗氣，人俗字亦追俗。

客觀的說，國展主流有水平，而有其小現象，對這種高規格書展，應該推崇更高水準，嚴格區分類同書作入展，有良莠之分。去俗揚雅。

所以習書，還是創作，忌諱“俗”氣，是永遠說不完的話題，隨著雅俗轉化，法度的更新，更得要掌握好雅俗之界，棄置俗物，揚善新雅。

狂喜淡墨a

我個人認為練習書法最忌諱的有以下幾點。

第一、不能持之以恆，三天打魚兩天曬網。這樣不能堅持下去，是練不好書法的。

第二、練習書法時不能心平氣和。而是帶著浮躁的心理，是練不好書法的。

第三、不認真臨帖。不根據自己的喜好選擇一本好的字帖去臨摹。而且不能堅持臨摹一種字體。總是這山望那山高，頻繁的換帖。

第四、臨摹字帖時，不能夠認真的讀帖、研究。為了練字而練字。這樣也是練不好書法。

第五、平時不注重提高個人的文化藝術素養。這一點於練習書法也是無益的。

綜上所述，我認為練習書法是個人增加藝術素養和個人修養的一種手段，而並不是抱著某種目的的去練習書法，書法藝術是神聖的。個人只有內心清淨，平和的去練習書法，才有可能把書法練好。如果練書法是為了有所得，那麼一開始就錯了。

仁友汪

一忌拜錯師

跟了一個有點小名氣但沒有真才實學的書法老師，不光浪費時間而且他會把你引入歧途。比如他會教你如何投機取巧，教你如何包裝自己，如何炒作。

二忌選錯帖

一些人放著晉唐大家的法帖不學，非要學趙孟頫，非要學蘇東坡，非要學白蕉。更可氣的是竟然有人學還活著的那些所謂書法家的字。起步錯了，方向錯了，一定會在書法這條路上越走越遠。

三忌搞專業

有些人寫字寫出了一點小成績就弄個書法工作室把自己關起來，從此只寫字，不工作，不問世事。一般情況下，走這個路線的基本都會進入死衚衕。世間的事，過猶不及，物極必反，書法也不例外，書法無法脫離現實生活而獨立存在。王羲之如果不如參加朋友聚會，哪裡來的《蘭亭集序》。

四忌不讀書

面對學問的海洋，我們都是白痴。古往今來的大家，沒有幾個文化底蘊差的。書法藝術的提高很多一部分程度來自審美意識的提高。那些把“龍”字的尾巴寫的很長的人，那些把“馬”字寫的像一匹馬的人，肯定不知道“象形”是文字的原始階段，也是審美的低級階段，一點都不高尚。

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