新中國“22大明星”這個詞對於當今的中老年觀眾來說並不陌生。六十年代初，在我國的一些城市電影院中，曾懸掛過22位神采奕奕的優秀男女電影演員的大幅照片。歲月流金，往事蹉跎；讓我們透過銀幕內外的故事，來共同體驗那如夢如幻也如歌的絕代風華……
歲月流逝的是舊痕，腦海銘記的是永恆，經典電影、著名影星的影響力、感召力，一輩子、一代代，生生不息、永刻不忘，那曾經熟悉的面容，曾經熟悉的情節，還有那曾經儲存在記憶深處清晰不忘的電影故事，都在不同年齡層的觀眾心頭，演繹出不同的華彩、哀愁和美麗。
很多人都知道，新中國成立初期，蘇聯電影風靡全國，蘇聯影星的大照片一般都被懸掛在電影院最顯眼的地方。1962年的一天，周總理看到這一情況後說：“中國的電影院掛外國明星的照片當然好，但為什麼不能掛我們中國演員的照片呢？”於是，在周總理的直接關懷下，文化部徵集了各電影廠的意見，評選出了“新中國22大電影明星”，將他們的照片統一製作、放大，放在有條件的電影院懸掛起來。
為什麼當時的中國要選電影明星22人？原因主要是對應蘇聯的明星陣容。（當時我國的電影院裡，都掛著蘇聯的22個大明星）。
新中國22大明星的人選，現在看來，顯然藝術不僅僅是的唯一標準，還包括政治、社會意識等多重標準，當然可能還有平衡的因素。可以說它是一個時代的縮影。
中國大明星22位的人選，最後確定了上海電影製片廠：趙丹、白楊、張瑞芳、上官雲珠、孫道臨、秦怡、王丹鳳；北京電影製片廠：謝添、崔嵬、陳強、張平、於藍、於洋、謝芳；長春電影製片廠：李亞林、張圓、龐學勤、金迪；八一電影製片廠：田華、王心剛、王曉棠；上海戲劇學院實驗話劇團：祝希娟（後來進了“上影”）。
從入選演員背景來看：突出了當時中國電影演員隊伍的老、中、青的年齡構成。他們當中既有來自上海，解放前就蜚聲影壇的老牌明星，如上影的趙丹、白楊、張瑞芳、上官雲珠、孫道臨、秦怡、王丹鳳、謝添，也有來自解放區的文藝工作者，如崔嵬、陳強、張平、田華、於藍，還有解放後成長起來的電影新秀，如謝芳、李亞林、張圓、龐學勤、金迪、王曉棠、祝希娟。
從演員的成就上來看：有的是經過時間考驗的表演大師，如趙丹、白楊、張瑞芳。有的是初出茅廬的新星，如謝芳、金迪、王曉棠、祝希娟等。象金迪，只演出了《我們村的年輕人》和《花好月圓》兩部電影，祝希娟甚至只主演過那部全國人民家喻戶曉的《紅色娘子軍》。
從演員的類型和風格上看：22大明星豐富多彩。用現在的話說，他們當中有演技派，也有偶像派，有挑大樑的主角，也有善作綠葉的配角，有溫文爾雅的小生，也有粗獷雄渾的武生，有幽默詼諧的喜劇明星，也有善演苦戲的悲劇演員。
新中國22大明星的評選標準，明顯是以新中國電影史作為主要參照的。解放前上海的老明星，故去的或未能與新中國融為一體的，如阮玲玉、胡蝶就不提了。即使解放後留在上海，由於各種原因（如身體原因、政治運動迫害早逝、改做導演、改行退出影壇）在解放後尤其是50年代末60年代初表演不突出的，都未能在22大明星中佔據一席之地。最起碼金焰、石揮、藍馬、周璇、劉瓊、張伐幾位應該列入22大明星之列。
新中國22大明星的人選，從藝術成就上來衡量，未必完全公正。有的明顯有些勉強。祝希娟以一部《紅色娘子軍》竄紅，但同樣的例子還有主演《董存瑞》的張良，主演《五朵金花》、《阿詩瑪》的楊麗坤、主演《柳堡的故事》、《霓虹燈下的哨兵》的陶玉玲等卻一一落選。
令人遺憾的是，這些德高望重的藝術家，在十年動亂之中飽經磨難，荒廢了寶貴的藝術青春。渡盡劫波，卻由於身體原因、藝術觀念的原因，再也難以達到當年的藝術高峰。比如崔嵬，以一部揭批“四人幫”的《風雨里程》作為謝世之作。崔嵬夫人何延曾說，崔嵬生前曾計劃拍《李自成》，可惜壯志未酬身先亡。趙丹在世時也曾雄心勃勃地計劃扮演魯迅、李白、聞一多，可惜最後也是帶有遺憾奔赴地獄之門。至於白楊，在新時期基本上是作為中國電影史的一個符號存在。這些人中比較幸運的是李亞林，文革後改行做導演，拍了一部能夠在中國電影史上留下來的《被愛情遺忘的角落》，可惜由於身體的原因，遺作《井》拍到一半便撒手人寰。
歲月如歌。中國電影又掀開了新的一頁。當代中國電影的天空上，星光燦爛。遙望星河，誰又會成為今日中國的22大影星呢？
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