偉大的領袖毛主席曾經說過一句非常經典的話：婦女能頂半邊天！可見婦女的重要性！自古才子配佳人，世人都知道諸葛亮神機妙算，而他家中的賢妻黃月英，卻是鮮為人知。有一句名言說的好，每一個成功的男人背後，都有一個偉大的女人。諸葛亮的英明神武，自然也少不了家中賢妻黃月英的幫助，足以更加說明婦女的重要性！所以，我們要尊重婦女，愛護婦女！
所謂的家庭婦女，是已婚婦女從事的一種“職業崗位”，指全職照顧家庭、做家務而不外出工作的婦女。全心全意的圍著家庭轉。然而很多的家庭婦女時間長了都會很厭惡自己是家庭婦女，也很容易做出一些大膽的事,很容易做出一些瘋狂的事。就像這部電影裡的兩個家庭婦女一樣，這部電影就是《末路狂花》，是很經典的女性電影。
《末路狂花》延續了美國公路攝影廣闊而富有遠見的傳統。它講的是兩個無憂無慮的靈魂擠進一輛1956年的T-Bird，然後開車出城去找點樂子，最終下了“地獄”。然而，我們對這條路更瞭解，我們也知道它所要付出的代價:在他們的旅程結束之前，這些角色已經經歷了一場成人儀式，並將發現自己。這部電影的英雄是女性，例如：工人階級的女朋友，一個女服務員,一個家庭主婦。
我們都想知道為什麼這兩個家庭婦女想在週末離開。塞爾瑪嫁給了一個自命不凡的男人，他是一家地毯公司的地區銷售經理。他把妻子看作低等人，只要她不做家務，只有她逆來順受，他才能容忍她。露易絲在一家咖啡店裡等餐，與一位永遠不會安定下來的音樂家有了感情，無論她自己有多愛孩子。兩個婦女一起去旅行過週末，塞爾瑪非常害怕她的丈夫，她給他留了張紙條而沒有直接告訴他。在某種程度上，這兩個家庭婦女幾乎是在找麻煩，她們在不遠的一個酒吧裡結束了她們的旅程。塞爾瑪，一個狂野的女人，在跳了幾次舞之後，開始對一個城市牛仔產生了慾望。這樣的舉動有時會導致悲劇，在停車場發生了一起強姦未遂事件。路易絲救了她的朋友之後，發生了一場突如其來的暴力事件，最終導致了這個男人的死亡。兩個女人真的“上路”了。她們確信沒有人會相信她們的故事——他們唯一能做的就是逃跑，躲藏起來。
現在，在一幅更為普通的畫面中，可以預見到的事情出現了:一輛汽車在血紅色的落日前孤獨地行駛在鄉間小路上，類似這樣的場景，背景音樂中都有很多的鄉村音樂。《末路狂花》包含了鄉村的視覺盛宴，但它也有很多的內涵。薩蘭登和戴維斯在卡莉·庫瑞的劇本中找到了兩個看似可信、令人信服、可愛的角色的素材。作為演員，她們的團隊一起工作，就像走鋼絲一樣，但是她們也很小心，即使是在最危險的場景中，她們也不會一腳踩錯。
她們的一路歷險，有甜蜜的，也有悲慘的，包括與一個狡猾但性感的年輕男子的會面，他能夠像死去的酒吧牛仔一樣，利用塞爾瑪的飢渴，而不受地毯推銷員的影響。她們也會遇到了臉上有深深的皺紋的老人，厄運的預兆，州警，以及路上的所有其他居民。最終，她們成了追捕的目標。當然，六個州的警察都想把他們抓起來。但在阿肯色州的家中，有一個警察同情她們，他知道她們是如何自己挖坑跳進去的，現在就要被埋在裡面。他試圖和她們溝通，“防止這種情況像滾雪球一樣越滾越大。”但它有一種獨特的勢頭，尤其是當塞爾瑪和路易絲開始陶醉於她們自己的自由氣息，以及她們發現自己擁有做夢也想不到的資源和能力時。
《末路狂花》由來自英國的雷德利·斯科特執導，他之前的作品《銀翼殺手》、《黑雨》和《傳奇》展現了他對技術的精通，但有時對心理問題不太感興趣。然而，這部電影對喜劇表現出了極大的同情，他幫助我們瞭解這兩個女人的內心世界，為什麼她們需要做自己該做的事情，方式很有趣。我會給這部電影打四星，而不是三星半，除了一個鏡頭，片頭開始前的最後一個鏡頭。這是一個宣洩的鏡頭，是一個回報，是塞爾瑪和露易絲髮現真相的時刻，她們的整個旅程都指向這個真相，然而卻搞砸了。
塞爾瑪和露易絲的精神是自由的精神，這種精神至今仍引起人們的共鳴。《末路狂花》是一部罕見的驚悚片——這是一部歡快而另類的公路電影，片中兩個女人，而不是通常無拘無束的小夥子，在美國寂寞的高速公路上陶醉在令人陶醉的自由之中。這是一部經久不衰的經典之作，從根本上重新定義了電影中的女性，或者至少是其中的一些女性。《末路狂花》有它自己的結局。它可能和圖片的其他部分一樣值得懷疑，但至少你知道它不是由市場營銷人員拼接的。《末路狂花》不只是一部電影，更是一段旅程。在你遙遠的過去的某個黑暗的夜晚，你可能曾經夢想過擁有它。我們是如此渴望看到“強大”的女性角色，以至於這種報復，以及隨之而來的混亂、瘋狂的逃亡，符合任何人對力量的定義，或者更特別地，符合新女權主義的定義嗎?
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