第六個敗筆，蘇母在明玉記憶中的樣子變了。在過去四十多集鋪墊中，蘇母一丁點兒愛女兒的跡象都沒有，明玉的記憶中，她完全是一個自私自利重男輕女的母親，把明玉排在全家的最末位。而在大結局裡，蘇明玉回憶起了趙美蘭曾經待她的好，想起了和母親之間也曾有過溫情時刻。這一點，不是不可以，只是再一次被編劇處理成了一個非常生硬的轉折——蘇母的臉譜化塑造在之前的劇情裡已成定型，觀眾們胸口也憋著一口氣，想要在大結局看到一個善有善報惡有惡報，公平正義的劇情發展。然而結尾編劇強行甩鍋，導致觀眾們一口老血鎖在喉頭，吞下去也不是噴出來也不是。
如果編劇在結尾有意扭轉蘇母的形象，塑造一個更有層次感更復雜的人物性格，就不應該在前期用盡全力、費盡筆墨描寫蘇母的負面性格。既然已經負面了，那就不妨負面到底，這樣才能保持人物塑造的連貫性，現在這樣的處理，對於觀眾情緒的調動來說，非常負面。
第七個敗筆，在於明哲和明成的結局，與明玉結局的對比。原著小說中，明哲看清了父親，失望回到美國，明成從監獄出來後一蹶不振，消失無蹤，明玉把蘇大強放在她海邊別墅養著，和石天冬組成新家庭，內心卻對父愛不再抱有希望。這樣的結局是比較真實，順應人物性格發展，觀眾也更能接受的。而電視劇的結局裡，明哲哪怕知道了明玉生活的艱辛，也沒有大徹大悟，主持正義，他回到美國，不過是因為大嫂的一通電話。明成經歷一番劫難，迅速成熟，越變越好，大有點兒“浪子回頭金不換”的味道，事業心徹底起飛，乾脆跑非洲去了。只剩下明玉一個人，放棄了工作事業，沉溺在蘇家老宅的氛圍裡，抱著一個痴痴傻傻的父親，哭得聲嘶力竭。這樣強烈的對比，怎能讓觀眾不心懷不滿，不氣上心頭，不湧入豆瓣打個一星？
最後一個敗筆，也是最致命的，就是編劇的價值觀問題。這部劇一開始打著的旗號，就是現代女性自強自立，擺脫原生家庭，奮鬥掙扎，最後逃離親情旋渦找到自我的一個路子。講道理，它吸引到的也是懷抱著這樣夢想的一批觀眾。她們被家庭、被親情傷害著，綁架著，被折磨的喘不過氣來，實在需要這樣一部劇，為這個腐朽的傳統倫理風貌來振一振精氣，辨一辨是非。然而這部劇讓她們失望了。在最關鍵的時候，它頭也不回地選擇了站到這幫女性的對立面，和傳統的封建家庭倫理觀念站到了一起——天下無不是的父母，無論父母怎麼踐踏你，鞭打你，貶損你，你都要滿心歡喜，欣然接受，因為你對他們的愛，要讓你低到塵埃裡。這種吃人的倫理道德觀念，早已被許多現代女性所拋棄，卻竟然在熒幕前死灰復燃。許多現代女性再一次意識到一個問題：要男女平等，要維護權益，任何人都靠不住，只有靠自己。
（全文完）
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