千千千里馬
書法的力量感來如下幾個方面:
1.筆法的精準和筆勢的凌厲
筆法不準，刻畫不出清晰的筆路，起筆入紙的角度不準，刻畫不出勁利的方筆，模稜兩可，觀感就會無力。筆畫轉折處，古人稱“關節處”“關揆”，沒有明確的或圓或方的造型，運筆沒有在此處降速作提按動作，直轉直折，叫“筆懶”，寫出字來很難有力感。凌厲的入紙角度，也能形成強力。
2.筆畫中段的不同表現
筆畫中段的澀行，微妙的頓挫，有蒼茫渾厚的力感，筆鋒抵紙而行的中鋒用筆，形成韌勁的力感。
3.筆速不同形成不同的力感
筆鋒下壓慢行，筆畫中部再加力下壓，形成厚重的力感，如顏真卿《祭侄文稿》；行筆快速，筆畫勁細，轉折弧度較大，形成有彈性的筆致，如懷素《自敘帖》的盤金屈鐵，自有力感。
4.切紙的意念。
切紙是在書法作品中意象上體現不出來的核心筆法。意思好表達，訓練很艱難。就是意念上用筆如用刀，以筆切紙的用筆法。意念上，在筆鋒如切紙割紙的同時，要提得筆起，用得筆活。但這是一對矛盾對立而又統一的關係，在筆法，字法熟練掌握的前提下，有意識的強化訓練，是完全能夠辦到的。
所謂“力在其中”，基本就是上述四個方面的體現。
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快樂書法營
書法中的力量，從技術上只能意會，但過程還是可以言說的。起初習字，那叫一個勤。這個勤不是偷懶，主要放棄與小夥伴們一塊玩的快樂。貪玩是小時候的天性，自我約束和控制，讓旁人看就是一個小大人。冒著不合群的指指戮戮之嫌，就喜歡描紅臨帖，這個就是書法的力量。
沒有墨，挖塊紅土自己造；沒有紙，尋找大方青磚可以替代。數年不覺在方塊字裡，倏然逢年能書作楹聯。此後不管進學堂深造，還是進入社會中，忙中總不忘那點愛好，總是大熱天的傍晚，人家皆散步聊天，唯獨躲在小樓成一統，不怕額頭的流汗，不知蚊蟲的叮咬，多了點漫歌，少了點踢踏，這就是書法的力量。 
書法有緣的，因為一個不捨得，又因緣來欲捨不得。所以賜予的是場合，縱是幾多退讓，不用揚鞭自奮蹄。這個不結之緣，註定與藝苑打交道，與它有的概念及活動相行。又是幾多春秋，各自參賽展覽，不止一次督促各自臨過一本又一本，北碑與南帖，不一樣的風格，一樣的臨法，取其精華，不肯的捨棄。不可燉於一鍋，又有嫌其不夠。其實，這個時候的寫字，一直在尋找書法的影子，這就是書法的力量。
書法從一開始與墨色相遇，必有註定混入清流的可能。要麼與之府仰，要麼獨善其身，以修文為為專注，以體察為主導，嘗有閒瑕之餘，念念不忘書法事，這就是書法的力量。 
三上詞話作者
1.大家好，我是蘭亭書法日講。很高興來回答這個問題！當我們看到一副書法作品的時候，我相信最常說的一句話就是“這字寫的有勁兒沒勁兒。”這裡所說的“勁兒”就是書法中的力量。
2.宋代大書法家蘇東坡曾經有一句論書法的名言“書必有神、氣、骨、肉、血，五者缺一，不為成書也。”其中所謂的骨，就是書法的力量。
書法的力量從何而來？我們練習書法使用的筆，是動物毛所制，在書寫的過程中通過毛筆的筆鋒把身體的力量表現出來。這種力不是蠻力，而是長時期鍛鍊形成的一種恰到好處的功力。
3.如何才能鍛鍊這種力量呢？首先在於用筆，所謂用筆就是要用一分筆，把力量全部用在筆尖上。
其次，多使用中鋒筆法。中鋒用筆是筆法中鋒大法，任何一種書體都要以中鋒用筆為主。古人云“常令筆尖畫中行，常欲使力透紙背”等等。都是強調中鋒用筆的效果，中鋒用筆最能表現筆畫的力量。
4.好了，希望我的回答對您有幫助！感覺有用的話，幫忙點贊轉發，如有異議，下方留言指正！
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清涵書法
書法的力量來自"殺"，陸儼少前輩認為，筆毫性柔，故下筆要如刀切，筆在紙上提按頓挫墨痕要凝聚在邊緣，有若刀切，俗稱"殺"。用筆能"殺"，才能沉著痛快，力量感自然突現，自沒了甜瘟之體態。"殺"筆之法重在聚氣，要學會未書時能氣沉丹田，提筆作字時能提氣，氣隨臂動，衝肘入腕通指注於筆端，這筆畫自然力透紙背，此非筆畫故作剛硬之型狀。故能用內勁者，揮灑的筆畫也如金剛杵。習字除了要練眼練手，還得練氣息的調養，學會臨案提筆的那一刻，人即能入靜，心筆合一，這一份專注可讓內氣鼓盪，氣到力到，寫出來的字自然力量充派，這需要長年修養，非三天兩日之工。
林慶逢358
書法中的力量來自於平穩的移動。![]()
大家經常見到的書法家現場書寫的情景。一些寫吼書的書法家，他們寫字用的力，狠著勁的用筆往紙上戳。不要說穿透柔弱的宣紙，堅硬的桌面都有可能被他如椽巨筆戳幾個大窟窿。
大家經常見到的書法家現場書寫的情景。一些寫吼書的書法家，他們寫字用的力，狠著勁的用筆往紙上戳。不要說穿透柔弱的宣紙，堅硬的桌面都有可能被他如椽巨筆戳幾個大窟窿。 書法中的力是向下按而產生的嗎？
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靠蠻力狠狠的硬生生的按下去，那誰不會？打鐵匠一定是最好的書法家。但誰見過力大無窮窮的壯漢，寫出一手漂亮有力的字來？
（可憐的柔弱的紙，怎經得起這般的強暴？）
毛筆，唯其軟而奇怪生焉。毛筆書法中的力，來自於向上提筆運行的巧力。初學者寫字，他們的筆畫比較粗重，就是因為手中的力是向下按的原因。他們的手，尚無提筆運行的能力，只能把筆頭當作支撐點來運筆。隨著練習的深入，手能夠提得起筆來了，點畫的質量就越來越好，筆力就會產生。
穩健的運筆，是書法力量產生的基礎。要產生筆力，堅持不懈的練習，是筆力提升的唯一途徑。再好的理論，多高明的拆解分析，都不如實際練習十分鐘的收穫。
子衿書法
答：從功夫中來！
這裡的功夫，不是拳腳功夫，而是在書法練習中日積月累積攢下來的功夫，就是常說的力道：鐵畫銀鉤，入木三分……就是這個道理！
1、書法的力量，首先是速度，下筆之前，已然胸有成竹，隨心所欲一氣呵成，精鋼鐵骨，是為枯枝瘦荷之美！
2、書法的力量，其次是穩健，起承轉合，穩健雄渾，不偏不倚，不粗不細剛剛到位，有力劈華山刀砍斧剁之凌厲，是為大氣磅礴之美！
一個不會臨帖的初學者，爛筆禿筆雞毛筆寫了些字，別噴我就好🙏謝謝
隱子書畫
隨著移動互聯網的發展，手機應用時間的增加以及電子化辦公的普及，寫字相對越來越少。正是著拙筆方嘆寫字少，激情都付手機中。
書法中的力量主要來源於三處：一是指力，二是腕力，三是臂力。我寫的字因為沒有大量練習的基礎，明顯是缺少臂力的。指力和腕力差不多說得過去，從整體來看，在字的連貫性和一體性以及成系統來看，非常缺少臂力的校正和把控。
字寫的好不好，基礎是根本，一橫一豎一提，豎提，彎鉤等，要反覆聯繫。我大致瞭解自己寫字的許多不足之處，只是精力有限。讀書和寫字來說，我偏向於讀書，讀聖賢書，比如《黃帝陰符經》、《道德經》、《論語》、《素書》等。
力量來自於勢，力量來自於積累，山澗小溪的力量有限，洪水則能滔天，瀑布則能淹沒。一個道理。
用戶5368030536
書法中的力量來自書法家內心深處。我們先看一下書法線條的直觀表現。筆鋒入紙，調鋒，中鋒行筆，和紙面形成摩擦力。而中鋒是指每根接觸的毛受到一樣的力，才能留下相同的軌跡。在大家手裡，毛筆就像武林高手的劍一樣，斬釘截鐵，同樣用劍劈稻草，力道不足的劈的少，而高手就能劈完，也看不出用了蠻力。你拿個書法高手的作品，用放大鏡看反面，我看過，真的像刀切的一樣，力道充足，這就是人家中鋒用的好，有中鋒才有力道。
看張旭的，只感覺力道充盈，內勁已圓滿到極限。為什麼說來自內心深處？因為這是書家自已的內心表達，我要寫出這樣的力道。它是經過審美，選擇，提煉，內化，表達的過程的。藝術來源於自然，書法中的力量美是美的基本條件，書家想表達感受到的自然美，必然充滿力量！其次，書家站立，大地力量傳達雙腿，雙腿到腰部，腰部到手臂，手臂到...最後到筆尖，通武術不，書法中有氣，高手寫字前的幾個動作就能威懾人，通太極不？
蟬山寫書法
書法中的力量從哪裡來？這個提法比較抽象，比較籠統。
下面我具體的分析一下，顏體和柳體楷書，他們的力量分別來自哪裡？
對於書法作品來說，中鋒行筆，使筆畫雄強。另一方面，對於左右結構的字來說，左右兩部分的俯仰和相互之間的呼應，是力量的源泉。像上面的“佛”字，立人旁右傾，弗字左傾，從而形成了底部寬上部窄的格局。就像一個高聳入雲的古塔般莊嚴而雄健。
像“不”字，字體向左傾斜，欲倒而不倒，形成了一種動態的力量，猶如比薩斜塔。
顏體楷書，結構寬博而穩重，起筆和收筆，都注重藏鋒，他的力量都藏在筆畫之內。我們後人評論他的書法作品的風格有篆籀筆意，就是說它的筆畫，外柔而內剛。
書法中的中鋒行筆說起來容易，真正要寫起來，還是比較難的，沒有十年20年的功夫你根本就不能夠參透其中的魅力。
建議有一定楷書功底的朋友們，去寫寫隸書。取法高古，才能夠學書有成。
京東千里行書法
入木三分的成語就是源於書法典故。
可見書法中體現出來的“力量”自古以來就十分重要。
那麼這股“力量”從哪裡來？
我認為從“筆法”，“心法”來。
筆法就是大家熟悉的書寫技巧，這裡就不一一陳述。
重點說下“心法”:
我是非常不贊同相當主流的一種說法:需要幾十年的光陰去練習書法。
如果書法需要耗費幾十年時間去練習，才能寫得好，這肯定不是好傳統。
而那些幾十年為書法而書法的書法家，我為他們感到可惜，他們只能是當代書法家，經不起時間的推敲。
大家想想歷史上名家都是怎麼樣的人？
如果時間都花在“筆法”上，而沒有修心，則“心法”境界差，是寫不好書法的。
而非大家抱怨的不是名人，寫再好也沒用。
為書法而書法本身就是媚！
藝術是用來體現內心思想的，不管是書法還是畫畫還是音樂。
當內心思想境界高，有了不錯的筆法自然能把內心的“力量”表達出來。
反觀如果練書法者，沒有深厚的內涵，即便窮極一生，一離開字帖，他就寫“輕飄飄”的。
畢竟“字如其人”。
（相信當代人生活環境的優越性，不少的練字的時間不會比周總理少，顯然我們對書法的認知有錯誤。）
