攝影中級班
我和題主是一樣的初始配置，5D3 +24-70 2.8。不要聽那些出掉的建議！這個鏡頭可以應付90%以上的拍攝場景，既可以24拍廣角風光，50,70端拍景拍人像，也不會比50定80定差多少，鏡皇的名義絕對名不虛傳。
但是碰到大的場景和建築的時候，24確實有些不夠廣。買16-35,與24-70之間又有重合,焦段上有浪費。11-24mm又只有F4，不夠大光圈，在暗夜環境下有些無能為力。
在這種情況下，超廣的定焦頭就是一個好的選擇。既滿足了超廣角，又擁有大光圈的優勢，還不會造成焦段的重合浪費。佳能自身超廣定焦有14mm2.8，但價格會比較貴，廣角端似乎又差了點意思。在此基礎上，重點研究了國產鏡頭老蛙12mm2.8。
在入手這一款號稱零畸變國產超廣定焦鏡頭後，在國慶走甘青線期間進行了拍攝。老蛙這款鏡頭目前是定焦頭中最廣的，號稱零畸變的特色。在茶卡鹽湖以及嘉峪關拍攝，廣角表現特別明顯，24端的廣角確實不太夠力。
這款鏡頭是手工對焦，當對無限遠時基本上不會拍糊。當然因為超廣定焦，取景要非常注意，一不小心就會把周邊無關的景物帶上。
當時也考慮過一款蔡司的超廣定焦鏡頭，因為價格比佳能的14定焦還要貴而作罷。
圖1,3,8為24-70 2.8廣角端拍攝。其餘老蛙12mmF2.8拍攝。希望能給題主一些啟發。
IT男達人
其實，你的想法是對的，在已有24—70/2.8的基礎上考慮添置一支鏡頭。我的建議是，24—70/2.8+70—200/2.8。理由是這樣的：
風光攝影用16-35好，還是70-200好？圖省事和方便的話，當然是前者好；做一下深入分析的話，就是70—200更好。
16—35的鏡頭拍攝風光的優缺點：16—35的鏡頭的優點是視野開闊，畫面恢弘，能夠大範圍的記錄優美風光，而且調節範圍也較大，可近可遠，成像質量也不錯。但是，如果拍攝對象包含了豎直明顯的建築物等元素，就很容易出現變形的情況，尤其是左右邊緣特別明顯，這是廣角鏡頭與生俱來的不足，正所謂魚和熊掌不能兼得。
70—200的鏡頭拍攝風光的優缺點：70—200的鏡頭具有空間壓縮感，就是說，遠的元素看上去不那麼遠，近的元素也不是那麼大。比如，你要拍攝帶有通紅大太陽的元素畫面時，它的優勢是其他廣角鏡頭無法比擬的，而且它的優點還在於畫面不會出現建築物的變形，畫質更細膩、銳度更優化。70—200鏡頭拍攝風光缺點也是明顯的，就是70—200畫面相對不夠開闊和宏偉，畫面氣勢和視覺衝擊力不明顯。
有沒有辦法讓70—200鏡頭拍攝風光時趨長避短呢？有！那就是左右拍攝接片。你可以拍兩張；也可以拍三張、四張；你可以將相機橫著拍，更可以將相機豎著拍。後期時上電腦接片就OK了。
配置70—200/2.8的鏡頭還有一大好處，就是利用長焦段的空間壓縮感的優勢，拍攝人像時可以實現畫面的工整、細膩和背景的充分虛化，讓人像照片美輪美奐夢幻迷人，這一優勢是16—35的廣角無法比擬的。
強調一點，24—70/2.8的鏡頭本身就是拍攝風光場景得好東東了。
我這麼分析和建議也不是空山來風，我自己的配置就是24—70加70—200，使用起來十分方便。
拍客張光林
手裡有24-70/f2.8，還有必要買一支16-35mm的鏡頭嗎？
（在16-35和70-200之間選擇問題）
你的機子應當是佳能吧。
你的掛機鏡頭24-70確實是個好鏡頭，也是很全面的鏡頭，從風光到人文及人像都是可以拍攝的，一鏡走天下，但是往往在某些地方讓人感覺到很侷限，你想添置鏡頭，下面我來說說本人的看法。
如果不存在資金問題的話，大三元鏡頭是我們玩家的必備。當然我們大多數朋友不是有錢人，所以購置鏡頭大多是一步一步的來，如果是這樣的話，本人覺得你可以先買70-200這一個鏡頭。
小白，一款攝影必備的一個鏡頭。
它的用途還是相當廣泛的，從風光的細節拍攝，花卉、人像攝影的最佳選擇，鏡頭外形霸氣好看，成像值得信賴，最為喜歡它是的大光圈下柔美的背景虛化。
如果你根本不喜歡拍攝花草及人像，又對拍攝星空等有需要，那麼你就購買16-35鏡頭，畢竟大光圈的超廣角在這方面的拍攝還是有一定的長處的。
選擇鏡頭問題，主要是預算和自己的拍攝喜好，慢慢添置吧，大三元鏡頭都值得擁有。
以上就是本人的看法，歡迎各位朋友提出不同意見。
我就是劍舞影像，歡迎關注，我們一同交流攝影問題
劍舞影像
24-70這個頭，是最實用的。一般的攝影的掛機頭。也是我在旅行攝影中使用頻率非常高的。先給大家分享幾張近期我用這個焦段拍攝的片子：
如果你喜歡大場景的作品，喜歡突出前景，引導線，讓你的畫面更立體，其實16-35，甚至14-24這樣的鏡頭也是需要的。突出前景，是我常用的拍攝技巧，可以表現畫面縱深感，有助於吸引讀者的視線，把目光帶到畫面之中，能夠有效的增強照片的藝術效果和視覺衝擊。
如果拍攝星空和極光等素材作品，更是廣角鏡頭，大光圈的優勢了。
所以，在你已經擁有了24-70的前期下，如果要豐富自己的拍攝題材和創作視角，我還是支持你上一枚16-35這樣的鏡頭的。
網際飛俠
有必要買一隻16-35，相反24-70可以出掉了，沒有任何意義的鏡頭，純粹被人炒起來這麼好的名聲！16-35實際的使用價值比24-70多的多，24-70雖然也是大三元中的一枚，還是太平庸了。
不愛風光愛美人
上面這張照片就是我用16-35拍攝的，題主不怎麼喜歡拍攝風光的話，那麼就是人像或者其他的拍攝多一點！沒有誰說16-35拍不了人像，拍出的人像並不差哦！
不好意思，我沒有美人，只有日常的一些人文照片！同樣是16-35mm拍攝，除了風光，廣角人像照樣不輸誰。70-200也是同樣的道理，能拍風景能拍人像，但是就拍不了廣角，哈哈哈，沒有廣角的人像並不算完美（個人意見）！
不出掉24-70的話，購買16-35其實沒有多大意義，購買70-200意義也不是很大，從24-70的焦段可以看到基本上焦段都沾邊，廣角、標準、中焦，在購買16-35也就是無非多了點廣角焦段，購買70-200無非多了點虛化以及鏡頭壓迫感！綜合原上，無論購買16-35還是70-200都是可以的，購買16-35最好出掉24-70，購買70-200也可以保留一些廣角焦段的24-70mm！
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婚禮攝影師Tanke
這個問題，肯定要看個人的想法了，我也曾經面臨過這樣的選擇。
自己最早購買的是24-70F4的套機，自己的第二隻鏡頭問題上，也面臨著類似題主的選擇。
主要的原因是出差機會去了印尼，在印尼國內坐飛機的時候，發現窗外景色非常棒，但24-70的鏡頭，收不全。
有一定的侷限性。
有些場景收不全，比如上圖。
於是回國之後，買了第二隻鏡頭16-35mmF4。
第二次去印尼，帶了16-35。
然後為了快速的擴充焦段，買了一隻非常便宜的70-300mm，騰龍，大概800左右。
後來自己的努力方向不斷的明確，並不再追求高畫質方向，而是比較喜歡人文、街拍，於是一直沒有升級70-200這隻。
而70-300換了一隻2500左右的，比那隻800的好很多，但畫質肯定差別很大。
個人覺得16-35的主要用途：可能有些重複或交叉，並不很嚴謹的分類。
1、大場景、風光
藍天、大海、山谷、建築等。
2、登高爬樓、飛機俯視
3、人文街拍
當然，人文街拍24-70也非常好，非常合適，16-35沒比24-70在廣角上有太大差別。反而16-35有時會“夠不著”。
4、動物等主題追求誇張視覺效果
5、狹窄侷促的環境
比如狹小的衚衕裡，沒有足夠的後退空間，必須要廣角來收進更大的範圍。
6、星軌銀河
因為天空到地面的距離是固定的，只能通過縮小焦距來收進更大的範圍，所以星軌銀河，一般都要廣角，越廣越好。
7、會議、演出等的全景照
其實也是狹小空間，想要收進更大範圍。
Leo1980街頭攝影
16_35廣角，從價格上來講比24_70少了4000多元，與14_24差不多，銳度14_24更強，16_35實用性更好，因為有可配的濾鏡和重量輕（塑料），而前者重但品質更好，就是頭大了。
我多次提過廣角拍人像，主要掌握好特性去表現，會發揮的很好，角度和鏡頭抬頭壓頭都會有出奇的表現，人像更是一樣，稍微不注意，就會大腳大頭大手大臉，而24_7O不會，銳度24_7O更強，要不康尼官方三大元為何認上24_7O，這是有科學依據的，而不是評大家的好評就冠上的帽子，我前3年的掛機是14_24，風景拍攝好的很，表現為超強，人像也牛（但畢竟是風景頭），去年上了24_7O後就掛在現在，這支頭人像是皇，但廣角少了霸氣而不側漏！廣角就是伸張！
一品豆豉
選擇什麼樣的鏡頭取決於你所偏重的拍攝類別，然後以此為導購方向。當然如果有條件的話大三元全封閉無死角的照單全收是最好了。所謂大三元一般從16（14）-200mm無縫銜接，這其中16-35（或14-24）主打風光，70-200專攻人像或特寫。24-70（28或到105這個焦段區域）被稱為工作頭，基本能適應不同的場合，在工作拍攝活動中最常用，但這個頭的缺點也很明顯：比壯闊不及超廣，比主體突出不及長焦，視覺效應比較平庸，屬於不太容易從取景框中找到感覺但通用性較強，所以叫做工作頭。
我本人是尼康系列，這三個涵蓋了16-200全焦系列中的選擇順序依次是：16-35/4、70-200/2.8，最後才是24-70/2.8。沒有選14-24是因為77的口徑更適合加濾鏡以及35的焦段更適合掛機做人文頭。24-70主要單位用作會議之類。掃街還是更喜歡一短一長兩端。
有人說可以用長焦做接片來達到廣角的效果，且不說過程的冗繁，單就視覺壓縮和遼闊以及對景深的感受就完全不是一個概念，有沒有24-70對我無所謂，事實上春節去北海道24-70就扔家裡，帶了16-35、70-200，還加上一直1.4的50標頭。
所以我個人的推薦順序為：短焦-長焦-標變。
畫影352
已經有24-70F2.8，有沒有必要入16-35mm？這個要根據你自己的用途來做決定。
如果你經常有拍攝風光的需要可把24-70出了，然後加點錢買16-35F2.8三代主攻風光攝影，如果像你所說那樣一年才拍一兩次風光攝影那覺得大可不必。16-35和24-70有兩個焦段重疊24和35端，那你花那麼多錢就為體驗一下16端超廣角？。
這樣的做法顯然是不值得，偶爾拍攝風光還能拍好人像24-70就是最好的選擇。如果要入16-35我建議出掉24-70，入16-35F4是最佳的選擇。
不過我還是建議你先租16-35的鏡頭來試試看自己是否能發揮它的作用，別到時候買了後悔，別人說好但不一定適合你，夠買前還是有必要先試一下看是否和自己想象的一樣好，是否適合自己。
還有一個建議把24-70出掉重新搭配一套鏡頭如下：16-35F4、適馬50F1.4、70-200F2.8這套組合的焦段從16-200的焦段都覆蓋了，彈性組合，也不存在焦段重疊。
拍風光用16-35，拍人像用50F1.4，拍風光兼顧人有70-200F2.8這套組合能讓你在焦段上沒有了牽掛，可以好好安心的去創作了。
人像圖庫
其實就24-70來說作為人像鏡頭還是很不錯的，至少在我用來還是很方便的一個頭，進可攻退可守雖然沒有必要將其神話，但是也不要極端到一定要把這個頭出掉！
個人認為說24-70平庸的那麼一定沒有用過這個頭，即便是用了幾次也就要麼用的24端，要麼就是70端 餘下的35端跟50端是無作用的！攝影無非就是加減，16-35對於風光人像都是好用，風光可以容納更多的更豐富的畫面，人像也可以拍出一些震撼、趣味性的片子，沒有必要將其兩個頭做比較因為沒有什麼可比性，那些一直在做比較的一定是不瞭解16-35的一些畸變，並且控制不好的話畸變會廢了一張好片子，這裡24-70的50端就可以很好的避免掉，大三元各有各的優勢，70-200可以更好的避免掉畫面雜亂得到一張乾淨自己想要的片子，風光更是不可缺少！還有最主要的一點，攝影什麼器材並不重要，重要的是相機後面的那顆腦袋！總有辦法拍出自己想要的片子不是嘛！何必糾結呢
