半條命4785
行書的結構,自王羲之‘’增損古法,裁成新體‘’,創立了新的‘’遊戲規則‘’後,至今仍然是千古不移的標杆。在行書結構上,一千多年來,再沒有顛覆性的變化,也不可能有顛覆性的變化。
但書法史上曾經有過兩次較大的變革。
唐人基本循蹈二王規矩,至宋米芾,黃庭堅一變;清中期後的碑帖結合,趙之謙,于右任等人一大變。
米芾自稱“集古字”,這個集“古”,就是集二王之“古”。後世論者認為,米芾得二王精髓。
對米芾的行書,後人的評價是“沉著痛快”四字。這四個字其實不簡單。“沉著”和“痛快”是一對難以調和的矛盾,要“沉著”就不能“痛快”,想“痛快”就無法“沉著”。但米芾駕輕就熟的使矛盾的兩面正反相合,靠的就是爽利的筆法和多變的結構。
米芾自稱“刷字”。他的書論《海岳名言》說,“真字甚易,唯有體勢難。”;“字須有體勢乃佳”;《吾友帖》說“若得大年千文,必能頓長,愛其有偏側之勢”。米芾認為結構造型必須強調體勢,所謂體勢,就是“偏側之勢”。
方方正正的漢字,寫得橫平豎直,感覺是靜止不動的,加以傾側,就會左右搖擺,生動有趣。米芾在結構上用不同的傾側方式強調甚至誇張體勢,極大地豐富了行書的結構造型方式,前無古人。
米芾書法的結構規律,基本與二王悉無二致;但米芾不同於二王結構造型的突出表現,大體上有四個方面。
一:強調欹側,搖曳多姿
二 重筆爆點,對比懸殊
三。填實塞滿,一線之光
四。弱化其餘,一枝獨秀
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小編曾研習過一段時間米芾行書,對其行書結構規律有一些瞭解,跟大家一起來探討。在行書當中,米芾的結構變化比較大,獨體字、合體字、上下、左右等等結構的規律均有所不同。
以最常見的左右結構漢字為例,米芾行書一般有以下幾種結構規律:1、左讓右步
如圖,米芾 · 苕溪詩帖中的“他”字非常明顯,右邊特別舒展。
2、右讓左步
如圖,米芾 · 苕溪詩帖中“辭”字很典型,右邊快擠成一根電線杆了。
3、左右均等
這一類較為平正,如圖,米芾 · 苕溪詩帖中的“能”字為此結字方法。
4、左右相向
左右面對面,如圖,米芾 · 篋中帖中的“便”字,左顧右盼,很形象。
5、左右相背
這個在米芾 · 苕溪詩帖中的“難”字最為典型,背靠背。
6、左低右高
這是蘇軾最為常見的結構,在米芾的行書中也能見到很多。如圖,米芾 · 蜀素帖中“佳”字。
7、左高右低
米芾 · 苕溪詩帖中的“卻”字,很具有代表性。
米芾的行書結構千變萬化,但就左右結構的規律而言,基本上就是這7種方式。掌握這些規律,對於臨寫其行書,只要進行歸類整理,就更加容易把握。希望對書友們有所幫助。
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米字的結體,可 謂是隨意賦形,奇 正相濟,變化非常 豐富,以多姿多態 來激起讀者的情 緒。
他的字以強烈的大小、粗細、方圓、聚散、虛實等反差來組合自然生 動的群體,尤其引起我們要注意的是敢於打破常規,出奇制勝, 穿插奇險,妙趣橫生。
在整幅行氣上,採用局部打破平衡對稱, 求得整體的穩定,在橫斜逆出、左顧右盼之中求得前後呼應,神 完而氣足,書寫時隨機應變,別開生面,從而大大增強了跌宕之 致,看似不經意,然氣局開張而緊密。
而他最讓稱道的是對虛筆的處理。自漢至唐,書者多尚實筆,而米芾多以虛鋒入字,以勢取勝,用筆輕靈,運鋒飄逸,這就是他的所謂“刷字”。
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千年蘭亭
米芾行書最值得稱道的是其八面出鋒,以刷代寫的神奇用筆。作為宋四家之一,米元章書法結構也有其與眾不同的獨到之處。
米元章書法單字大都有左低右高,欹側取勢的特點,以險絕倒側構字,單字都重心不穩,而是通過行列間字與字的互相支撐,行與行的左右協調,穿插來求得平衡和穩定,進行章法的謀篇佈局。
米芾書法,搖曳生姿,有一種動態的美。如垂柳飄搖,雖左飄右蕩,不失靈動,動中寓靜,靜中有動,靜如處子,動如脫兔。
蘇東坡講米元章書法風牆陣馬,沉著痛快,和密不使透風,疏處可以跑馬大概一個意思。即是計白當黑,疏密有致,通過突出矛盾對比,強化視覺效果,撞擊觀賞者心靈,引起觀書者的共鳴。
大師手下,妙筆生花,入古不失法度,編新別開生面,好書法!真大家!
本人也是書法愛好者,下附臨書,拋磚引玉,敬請各位友友指點迷津,不勝感激,謝謝!
旭日餘輝4
米海嶽的書法瀟灑自如,可以用蘇軾的一句話概括,即“篆、隸、真、行、草書,風檣陣馬,沉著痛快,當與鍾、王並行,非但不愧而已”。
三代齋
臨帖!臨帖!臨帖!臨到手抽筋!
心如止水154254530
米芾書法的特點是很明顯的。影響了很多後人,比如王鐸。以下供參考
梅花書檢
評米芾
宋四大家不虛傳,氣質意趣倡自然。
筆刷淋漓表超邁,體傾天真脫俗凡。
米氏雲山獨造就,石顛文房價值錢。
真才實學自神逸,清風浩氣流千年。
照片作品,米芾蜀素帖創作。選自(中國書法臨摹創作全集)。
素里布衣楊半
米元章之書,看似皆為側鋒,實乃中鋒行筆之變也,惟中鋒乃可八面出鋒結構上以造險勢著稱,看似欲倒,實則重心很穩!搖曳生姿,風景獨特。
心自閒10
結構從屬筆法,米書用筆多使絞轉,點劃含蓄又有張力,故體現在結構上有別於之前的傳統書家,源拘於王字,掙藝術對比法則運用到淋漓盡致,粗細、長短、避就、開合、正側、減省、收放、疏密、參差,無不用之其極,且凡同必變,可以說是藝術感最為突出傑出大家。