寫字那些事兒
從理論上來說，一幅書法作品想要吸引人，其實最主要的手段就是提升作品本身的藝術水平，這是正道，也是我們認為的正路子。
但是，除此之外，很多書法家不想走正道，不走正路，偏偏往歪門邪道上走，這樣的話，其實就陷入了一個誤區。
我們說，書法，它最本質的東西，是法度，是通過遵守一定法度規範的藝術創作。雖然，這個法度在某些時候確實會限制和約束人的藝術創新，但是我想，強調法度還沒達到要威脅一個書法作品藝術水準的地步。
也就是說，法度是我們進行書法書寫的底線，只要還有這個底線，還遵循這個底線，書法也就可以稱之為書法，否則書法就不是書法了。
而一些人，就是希望通過顛覆、突破這些法度，來達到吸引人眼球、達到譁眾取寵的目的。
這種行為，如果放置在當代西方藝術觀念主導下的現代社會，本身無可非議。現代藝術觀念已經將藝術視為一種可以戲謔、調侃、嘲諷、甚至是顛覆的遊戲，它沒有太多的負擔，沒有責任、不用在意歷史過往，只需要從中獲得樂趣就行了。
這似乎有一定的道理，而中國書壇最近這幾年也確實出現了不少以行為藝術面貌出現的書法形式。比如射書、盲書、吼書等。
但是，我們仍然需要考慮的一個問題是，中國書法，從根本上來說，它是有著深厚傳統、深厚文化積澱的藝術，如果我們拋開傳統，純粹去玩理念，去搞怪，這在一定程度上，確實可以達到“吸引人”的目的，也確實可以讓人關注到書法。但是對於大眾而言，他們得到了什麼呢？他們感受到美了麼？他們對自己、社會有深度的思考嗎？
即便是有，但是這些思考並不是由藝術行為、作品本身來引發，而是通過對這一行為的批判進行反思，這在某種程度上，算不算一種失敗呢？一種譁眾取寵的失敗。
賺來眼球、博來關注度，可惜靠的並不是自己的真本事，而是對書法底線的突破，對於法度的逾越，這是比較可怕的。
然而，我們在這裡還需要澄清的一點就是，並不是說，那些吸引人的書法作品，都是美的，都是具有我們通常意義上的“美”，他們的美感，是一種美學意義上的“美”，是一種抽象的“美”。
比如，顏真卿《祭侄文稿》被譽為天下第二行書，他的書寫者顏真卿，是在一種並“不美”的狀態下寫出瞭如此具有美感的書法作品。當時的他面對侄子的遺骸，悲痛萬分，揮淚寫下這篇悼文，然而我們卻可以在他潦草無比的書寫中，窺探他的心境，體會他的心情，這其實，其實蘊含著一種悲情美。
但是，另外還有一種美，是庸俗的美，是一種呆板死滯的美，這種美並不是說不好，而是他有時候更有通向“俗”的嫌疑。這不是書法作品中應該表現出來的東西，也不是一幅書法作品應該吸引人的地方。比如館閣體，館閣體確實有“烏黑光圓”的優點，但是人們對於這種程式化書寫已經厭煩，即便它是美的，也不是書法他應該具有的美。
總之，一幅書法作品，要想吸引人，就要把它的作品格調、它的美學氣質提升上去
松風閣書法日講
在現代社會，書法已經失去了實用性，人們不在用毛筆去書寫，取而代之的是電腦打印、手機以及社交軟件和郵件，現在的書法作品主要起到裝飾的作用，書法作品也主要懸掛在房間、辦公室、客廳、大廳以及一些公共場所。而在這些地方懸掛，一幅能夠吸引人的作品，的確能夠起到非常好的裝飾的作用。
想要一幅書法作品更具有吸引力，我覺得一下幾個方面需要注意：
1、裝裱
俗話說“三分字七分裱”，好的裝裱能夠讓書法作品增色很多，由於墨汁裡含有水份，寫完的書法作品水份蒸發以後，作品會發皺，看起來並不是很美觀，而經過裝裱以後的作品，會非常平整，字體也會顯得更加的精神，加上裝裱以後的作品一般會配有彩色的綾子布，以及各種材質的木框，會把作品襯托的更上檔次。人靠衣裳馬靠鞍，裝裱對於字畫非常重要。
2、選擇合適的內容
書寫書法作品，選擇合適的內容很重要，內容除了要雅，還要和要懸掛的場合相符合，比如在家裡客廳可以掛“室雅人和”，在書房可以寫“風雲三尺劍，花鳥一床書”，在教室可以懸掛“天道酬勤”等等。但是如果在家裡掛一幅“風蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復還”好像就有一點不合時宜，合適的內容才能產生好的聯想，更能吸引人的注意。
3、紙張
選擇合適的紙張也非常重要，同樣的書法作品，寫在不同的紙上面，它的效果是不一樣的，現在的紙張種類繁多，不要只會用白色的宣紙，各色彩宣、水紋紙、泥金紙、泥銀紙、粉箋、撒金、描銀、皮紙、仿古等等都可以使用，根據具體的懸掛的場合和書寫的內容選擇就可以了。
甚至也可以自己染色、配色都可以，在符合主題的基礎上都可以字自己去做。
當然，還有最重要的一點，就是把字寫好，字要是寫不好，之前的一切都是無用功。
不二齋
這個問題問的好。關於這個問題，我的粗淺認識是，從書法本體的法度中抽繹出某個關鍵點，閃光點。突出一個點，也就是強化某個方面的特徵，一幅書法作品就能吸引人。
我們往前輩那裡看去，看古人的作品是怎麼吸引人的。明白了他們的路數和方向，我們也就知道書法的學習和創作的大致方向，有選擇，有目的，有方向的學習和創作，寫出的作品就能吸引人。
南唐李煜說：“善書法者各得右軍之一體，若虞世南得其美韻而失其俊邁，歐陽詢得其力而失其溫秀，褚遂良得其意而失其變化，薛稷得其清而失於拘窘，顏真卿得其筋而失於粗魯，柳公權得其骨而失於生獷，徐浩得其肉而失於俗，李邕得其氣而失於體格，張旭得其法而失於狂，獨獻之俱得而失於驚急無蘊藉態度”
這段話對我們學習和創作極其重要，甚或比任何書論都要重要。
把這段話作正面分析的話，是以王羲之為參照系，後來的人物都是有得有失，都不如王羲之老師萬全。十全十美是獨一無二不能複製的。
從反面分析，我們就抓住了書法的本質原理：那就是突出表現一個方面。從某一個方面深度挖掘，突出表現，就能成家。即使不能赫赫大家，但一定會有收穫，會形成自己不同於人的獨立面目和個人風格。
1.字法
字法是基礎，古人字法無不精準美妙。但仍有極大不同。比如顏體的開闊重大，歐體的瘦硬勁挺；
2.筆法
筆法上，；二王的繁複和趙孟頫的簡約；張旭的複雜和懷素的簡約；顏真卿的質重與米芾的勁利，等等；
3.墨法
王鐸的漲墨和董其昌的淡墨；
4.章法
章法是書法上最能吸睛的一法。好的章法，在一定程度上能掩蓋其他幾法的不足。如明清祝允明，徐渭的章法，使人過目不忘，玩味無窮。
只要在任何一個點上有突出表現，一幅書法作品就能更加吸引人的關注。
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快樂書法營
書法作品要想更吸引人關鍵還是在於你得寫的好，寫出的書法作品也需要大多數人認可才行。
作為書法作品，裝裱也是很重要的，俗話說三份畫七分裱，裝裱對於中國書畫來說很重要，好的裝裱能夠讓中國書畫作品增色很多，最主要的是對於保護中國書畫作品很有必要的。
一個好的書法作品寫的再好也需要會推銷，會介紹自己的書法特點與不同，不是每個人都能夠通過書法藝術語言就能夠理解你的書法特點的，還需要書法家的講解與觀賞者進行交流與溝通，虛心學習共同進步，一個好的書法家不僅要寫的好，還要在品德與人際交往上做的好，這樣你的書法作品才會得到更多的人的捧場與喜愛。
作為一個書法家不能只是專注於書法寫作，還要積極參與同行間的交流活動，提高自己的社會地位，有了同行間的相互扶持與社會地位，你的書法作品才會被越來越多的人關注，認可，書法家的名氣才會越大。
牛眼中的藝術
如何讓一幅書法作品更吸引人？
除了精妙的筆法，合理的結構，巧妙的佈局外，要讓一幅書法作品更吸引人，便是裝裱。
書法的技藝不可能瞬間提高。根據你的題意來理解，就是一幅作品完成後，除了作品本身所具備的硬性指標“筆法，筆勢，結構，佈局”符合書法要求。這些條件是書寫者長期學習練習的結果。當作品完成時，紙面上的皺痕，使觀賞性大受損害。經過裝裱以後，作品的觀賞性便會大幅提高。俗話說：“三分功夫七分裱”。裝裱不就是讓一幅作品更吸引人的辦法嗎！
子衿書法
寫文章講究起承轉合，作書也如此。
以開頭為例，可以開門見山，可以曲徑通幽，可以清風徐來，可以山雨驟至。
中間部分要有波瀾，要有高潮。
結尾處，既可戛然而止，收得有力，又可一波三折，餘音嫋嫋。
但書法畢竟是以視覺為主要審美感受的空間藝術，因此，作書的謀篇務必注意疏密的關係。
書法有各種表現形式，但謀篇都先要求通篇和諧，講究氣韻生動。
書法的謀篇布白，要求文字內容、技法內容與筆墨的特定形式要一致，同時還要求筆墨的情調與思想的情調要一致。
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千年蘭亭
如何讓一幅作品表現的更優秀、展示出來能吸引觀眾？除了書寫基本功，還有諸多因素。以行草為例。
首先，要確定書寫的內容，確定書寫的字數。在這個前提下，就要考慮採取的幅式。你覺得那種形式好，最能發揮你的表現力，就採取什麼樣的幅式。幅式有大有小，形式各不相同。
其次，在書寫前，一定要構思立意，切勿草草行筆。立意在先，熟悉內容，集中精力，達到一氣呵成的目的。這樣，寫出來的效果肯定是自然流暢的狀態。
第三，也就是在行筆過程中，一定要講究佈局、講究結體的效果（事先要做到心裡有數）。通篇要有跌蕩起伏、縱橫之間字體要有大有小、錯落有致、墨色相宜的視覺。基本這三個主要方面，當然最後的落款印章也要講究。
總之，一幅優秀的書法作品，要經過多次錘鍊才能成功。內容有了，表現的形式很為重要，也是決定成敗的關鍵！好，作簡要回答！
建飛圖文
書作章法五十分，字三十五分，墨色五分，印章十分
章法，是一幅書作的整體形象。尤如一個人的長像一般。這是書作給人的第一印象，至關重要。
字，是一件書作的靈魂所在。如同一個人的臉面，你的五官長的得不得體，那是判你漂亮還是醜的唯一條件。墨色，是書作者創作技巧的體現.
印章，是紅的。是唯一的也是最重要的，能給書作增色添彩的措施。
章法、字、墨色和印章，四個環節，缺一不可的構成了一幅書法作品的全貌。
這樣一幅書法作品，對優劣好壞也就有了一個打分評判的標準了。
米朵愛分享
書法，是中國特有的一種文字美的藝術表現形式。是中國漢字特有的一種傳統藝術，從有文字記載起書法就以特殊的形式來記錄漢字的另一種美，至今傳承數千年，其間出現瞭如王羲之、懷素，顏、柳、歐、趙等著名的書法家，數不清的各種書法珍跡流傳於世，是中華民族文化寶庫中的重要組成部分。
如今更有許多習書者在這書法這條路上默默耕耘，成績斐然。更多的年青人正在練習書法，所以，如何讓自己創作的書法作品更吸引人，是困擾習書者的問題。我想，書法植根於中國傳統文化土壤，傳統文化是書法賴以生存、發展的背景和基礎，所認要想讓一幅書法作品更吸引人，除了刻苦臨貼習字，學習書法理論，下一翻業內功夫外，還要加強字外功夫的訓練，系統地學習中國的傳統文化，提高綜合文化素養。技法提高了，綜合素質提高了，文化底蘊深厚了，這樣創作出的書法作品必是精品，一定會人見人愛的。
鴻硯閣主
讓別人喜歡了就是吸引人了唄
