靳尚誼，1934年生，河南焦作人。1953年畢業於中央美院繪畫系。1957年結業於馬克西莫夫油畫訓練班，並留校在版畫系教授素描課；1962年調入油畫系第一畫室任教。原中央美院院長。現為中央美院博士生導師、教授、中國美協主席、中國文聯副主席、全國政協常委，中國文學藝術界聯合會第十屆榮譽委員，澳門科技大學榮譽博士，中國美協第九屆名譽主席 。作品多次獲得國內外大獎，並被中國美術館等機構和個人收藏。
說起素描的技法，相信大家知道很多，每一種技法用好了都能讓我們的畫面感倍增，今天咱們來說一下其中一種小技法——塗抹技法。
塗抹也是很多藝術創者都知道的一個技法，用好了會突出物體的體積感，突出虛實透視關係，用不好則會讓畫面變得很髒，變灰變膩，那麼今天咱們就來說一說在畫素描的時候怎麼運用塗抹這個技法。
首先我們要知道塗抹我們需要什麼工具，現在市面上都能買到的紙筆、擦筆或者軟毛筆，文具店一說服務員都知道的，另外我們也可以用紙巾或者柔軟的布料，再就是我們都會隨身攜帶的人人都有的手指頭了。以上所說的工具大家都可以準備一點，什麼時候擦，用什麼擦，怎麼擦都是不一樣的，所以建議大家工具一定要備好。
那什麼地方需要我們擦呢？首先，大面積的背景部分，一般情況下背景都是需要我們大面積排線條的，那麼排線條的時候我們很難避免有畫的重的或者畫的淺的，或者線條粗細不一樣的這種小問題，影響畫面美觀不說，還會增加我們的工作量，這種情況我們就可以擦了，紙巾拿出來，均勻用力，順著背景襯布的結構走向（排線時也要順著結構排），有褶皺的部分可適當用力，讓紙巾代替筆，抹出褶皺的走向和質感，抹過之後，線條會減弱，同時畫面會變灰，這時我們還要在加幾遍線條，主要針對背景較暗的部分和轉折部分，讓這部分變的相對更有體積，但一定不要強過前面的物體。
在塗抹背景的時候還要時刻與其他物體作對比，你要知道，背景也好，襯布也好，永遠只是起一個襯托的作用，我們要突出的是主體物與前面的物體，一定不要本末倒置。這個方法可以大大縮短我們刻畫背景的時間，從而能有更多的時間去刻畫更重要的東西。用紙巾去擦也同樣適用於各個物體的暗部投影等地方，但要注意的是要時刻與其他物體作對比，不能亂抹一氣。
其次，在物體過度的地方，利用我們在繪畫過程中手指沾上的鉛，沿著明暗交界線，順著明暗交界線的結構抹幾遍，這樣會讓過度變的柔和不突兀，同時在提亮亮部，這樣會讓整個物體看起來會更加的整體和圓潤，也更有體積感，但要記住，亮部一定不要去擦去抹，任何物體的亮部都是要用硬鉛一點一點排線條的，否則畫面一定會變灰變膩的。另外在一些比較細小的部分，例如某些水果把兒、瓶口等地方，人物的眼睛、鼻底轉折，嘴角等這些相對較小的部分，也可以順著結構用擦筆或者紙筆進行擦拭。
說白了，擦也好抹也好，這個小方法是比較適用於大面積的背景襯布和部分物體的暗部投影的，塗抹的好會使暗部變的透氣，一張畫塗抹的地方不宜過多，咱們還是要用線條去畫，塗抹只是讓我們能夠節約出時間，能夠有時間去刻畫主體物與前面的物體的，例如器皿和水果等。
總之，素描的技法有很多，希望大家有選擇性的去學習利用，每個人都有自己的繪畫習慣，也有自己適用的技法，但都離不開長期的實踐訓練，選擇自己喜歡的，能夠用的順手的，畢竟提升自己的水平，畫出更好的作品，才是我們的目的。
提一個人物，靳尚誼先生，他在素描作品中運用了大量的塗抹手法，Ethan不才，不敢多做評價，只是在第一次看到靳尚誼的作品時被驚到了，原來素描還可以這麼擦，大家可以自行去找找靳尚誼的作品參考學習。
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