本文分以下幾部分內容進行解讀
一，對山水畫“取勢構圖“的理解。
寫書法講究“章法“，繪畫的取勢構圖即是繪畫中的“章法”，是對畫面結構形態進行構思和佈局，可以理解為以下幾方面的構想和安排。
1，確定畫面的主題思想和主體結構。
2，確定入畫內容和及畫面上位置的合理安排。
3，確定畫面造勢取勢的構思，畫面的走向與延續。
4，確定畫面的亮點和留白。
5，處理好畫面的虛實、疏密、聚散、賓主、黑白、大小、粗細、高矮、遠近、濃淡、剛柔等各種對比關係，進行巧妙合理的安排。
二，取勢構圖佈局的新理念、新思路、新方法一般有以下六個方面 :
1，以上圖景物的多少來取勢構圖。
2，以景物在圖上的位置來取勢構圖。
3，以景物在圖上的各種對比來取勢構圖。
4，以“六遠”法現念來取勢構圖。
5，用“俯視”來取勢構圖。
6，以“均衡呼應”法來取勢構圖。
本文，以中國焦墨大師秦國健自身創新的焦墨山水畫為例，圖文並茂，總法解續取勢構圖的新理念、新思路、新方法，這些方法不是弧立使用，而是綜合並用、有機結合，才能取得神奇的效果。
三，取勢構圖的實例解讀。
下面舉一實例，解續用“對比”來取勢構圖方法的應用。“對比”是一種思想、技法和技巧，通過對比使畫面求得統一、協調、平衡，以營造畫面的深遠意境和生動氣韻。
此實例的畫作是《翠谷幽居圖》
首先，這幅畫以右下角的鋼勁有力骨法用筆畫出大山實體與左上角虛絨細筆的遠山作對比，鋼毅的輪廓線附近用潑墨結合積墨法形成陰溝與陽光的石面作了鮮明的對比，從而增強了畫面的立體感和韻律。
這塊巨巖山體上部是實體岩石塊與下部所留虛白畫面又作了虛實的對比，不但增加了山體的氣勢還渾然一體使山體顯得十分厚重。疏密的對比融入其中，山頂與山側的兩棵巨松粗壯有力、枝葉茂密，而山頂的遠景房屋與屋屋周圍的虛絨小樹又形成了顯明對比，增加了畫面的層次感和意境，還營造了生動的氣韻。
另外，高山上的蒼松與右下角小山頭上的虛絨遠樹同時分佈於谷下溪流兩側，一高一低、一上一下形成了高低與疏密的顯明對此，使畫面顯得空靈出靜。
畫面中山頭為靜，水流則動，樹為靜，飛鳥為動，這種動靜的對比使畫面顯得生氣靈動 ; 再加上山上有房屋就有人氣，山下有小橋流水，這裡不但形成動靜對比而且結合了民風民情，營造了意境，增加了人與自然的完美結合體現了完美的藝術理念。
小小的斗方畫面，由於來用了多種的對比手法與技巧，不但豐富了畫面層次和強立的立體感、節奏感及韻律，使畫面生動有靈氣，還營造深遠的意境與生動的氣韻，更加貼近生活，使觀者有身臨其境之感，引人入勝，這就是利用對比取勢構圖起到的神奇作用。
四，構圖的新理念、新思路的具體應用。
1，以上圖景物的多少來取勢構圖。
1)，少而精取勢構圖法。在畫面上突出重點景物，另以輕談相襯，形成無限空間和平遠、闊遠之感，令人聯想畫外意境。如《春風楊柳輕舟行》
又如《川江行舟》
2)，滿幅取勢法。顧名思義，全幅畫滿，雖佈局滿幅，但要分出濃談、疏密、主賓，其畫面要做到既沉厚凝重，又通靈透氣。如《雲山春曉》
又如《結伴同行》
再如《是崖飛瀑千斛珠》
2，以景物在圖上的位置來取勢構圖。
1)，據中取勢法。把主要景物集中在畫面中間，周圍布白，虛化或陪襯，其特點是突出主體，氣勢凝重而明快。如《山深樹茂溪水清》
2)，斜角取勢法。西科角相襯取勢，有實對實、有實對虛，中間通透據。
3)，折帶可以勢法。似一布帶，從右折向左，再從左折在右，左右相折，這種取勢畫面顯得生動有靈氣。如《一帆風順，萬帆皆順》
4)，分段取勢法。這是常用構圖方法，有上下分段，也有左右分段，虛實相間，雲水過程。
上下分段 :
上下分兩段，有上虛實的如《九寨多泉瀑》
《黃山煙雲》
有上實下虛，如《江南春早》
又如《黃山松雲》
分三段，有上、下虛中間實如《桂林山水》
有上下實中間虛，如《林下論詩圖》
有分四段、五段的如《黃山松雲》
有云斷山崖上下分四、五段，如《三峽玉女峰》
也有泉瀑治山崖結分段的圖，如《水高氣爽水長流》
又如《溪趣》
再看左右分段。
有左實在虛的如《溪橋策杖圖》
又如《小閣臨溪圖》
有左虛右實的如《赤壁遊》
有左疏又密的如《歸雁天邊來》
3，以景物的對比來取勢構圖。
1)，主從對比取勢。突出主體結構，其全景色作襯托或留白虛化如《古塔曉韻》
又如《迎客松》
2)，虛實、疏密、高矮對比取勢，如《黃山清涼臺》
又如《嬌美河山入畫屏》
又如《炊煙村際起》
又如《溪山幽居圖》
4，以“六遠”法理念來取勢構圖。
1,“高遠”取勢法。視角線位於平面仰望高處取勢，平面上以微小景物(如橋、船、房屋、人、動物等)作對比來取勢構圖。如《溪山舟度》
又如《青山綠水牧童歸》
2)，“平遠”取勢法。
視角線位於平面或雲層頂端平視，一往平川向前看來取勢，這種取在畫湖、河、海面或雲海時經常用。如《春野曉韻》
又如《江闊凡影》
又如山《山水畫》
如《石猴觀海》
又如《黃山飛來石》
3)，“闊遠”取勢法。
此岸望彼崖，隔海望遠，取勢，顯得遼闊磅礴。如《江天漁家》
又如《蒼松江畔》
3)，“深遠”取勢法。視角線從前往裡、往縱深觀望取勢，層層深入，使人有縱深奧秘之感。如《煙寺晚鐘》
又如《大漠魂》
5，“俯視“取勢法。
視覺線以上往下俯視觀望取勢，有利描述山頂之上平視的遠景。如《松泉高士》
又如《淫橋策杖圖》
又如《溪山曉韻》
又《溪山行旅圖》
6，“均衡、呼應“取勢法。有上下呼應、有左右呼應、有對角呼應、有主從呼應、有大小景呼應、有虛實呼應等，關鍵是突出主體景物，其餘景物適當位置與主景呼應，使整畫面協調，並有節奏感，增加畫面的韻律。
如上下左右呼應《翠谷幽居圖》
如主景與小景、疏密呼應《歸雁天邊來》
如對角呼應《江灣一角》
如主景與周圍的景相呼應《月亮酒店全景圖》
以上各法可以靈活地綜合應用，隨著繪畫實踐，有新的理念和新的思路就能不斷創造新的取勢構圖的方法，僅供畫友參考。
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