提到德雲社相聲，最先想到的都是“逗哏”演員 ，但是德雲社最“神乎其神”的還是對於“捧哏”演員的塑造，一個好的捧哏是非常難得的瑰寶。
就如同于謙對於郭德綱，那是大有益處，早期的郭德綱與張文順老先生的“捧逗”組合，雖然讓人感覺“眼前一亮”，但也並不是那麼“合拍”。
直到遇見於謙之後的郭德綱，那才算真正的“龍下九淵”，一鳴驚人。
德雲社不缺乏好的“捧哏”，比如於老師的親師弟孫越，為岳雲鵬捧哏，絕對是德雲社的“第二把交椅”，實力超級強，相聲世家的底蘊是無法撼動的招牌。
還有
為小師叔捧逗的欒雲平，穩健的舞臺風格，跟高峰的直工直令的相聲也是相得益彰的存在。
閻鶴祥的“進擊型”捧哏；郎鶴焱的“鎮場型”捧哏；還有為張雲雷捧哏的楊九郎，這是“逗逗哏型”捧哏，他們這些都是德雲社當中“首屈一指 ”的存在。
還有一位捧哏，單說業務能力與相聲功底，都是可圈可點的存在，但是偶爾神遊出戏的狀態，被大家評為“冷淡型”捧哏，他就是周九良。一個年輕身體裡面住著“小老藝術家”靈魂的人物，浮華塵世，唯有一顆淡泊世俗的心。
小先生周九良的性格可能就是更多偏向於，清心寡慾的人，所以舞臺之上的他總給人一種寵辱不驚的恬淡之感，舞臺之上大部分時間都是看著孟鶴堂自己在“浪”，偶爾搭茬幾句話也是“一語致死”，把孟鶴堂“懟”的“哭笑不得”。
相對於“堂主”孟鶴堂的“放浪形骸”，小先生的舞臺風格一直還算穩健，不排除“偶爾”癲狂一下的時候，周九良更喜歡的專研的就是傳統文化，單說拉的一手“三絃”就能技驚四座的存在了。
而且自己的“嗓音”條件也好，小曲小調，京評梆曲樣樣都能來上幾段，但是他又是一個“不顯山不露水”的主，所以除非是喜歡很久的老粉絲們才能知道，周九良還有一個如此“專精”的技能。
兩人搭檔的風格基本上是屬於“一靜一動”，但是看過“黃鶴樓”的朋友都知道，小先生動起來，那是真的“瘋”呀，不論是開嗓時候的驚豔，還有那個站在孟鶴堂身後，運足全身力量“踹”出的一腳，心疼堂主三秒鐘。
周九良對於舞臺的熱情度不高，來說相聲更多的就是“打卡上班”的狀態，加班時不可能的，在下班這件事上，大家就能看得出來。
但是對於傳統文化的喜歡，又是另一種表現，師哥岳雲鵬上《喜劇人》，他就隱身在助演的樂隊當中拉三絃。
他喜歡傳統的曲藝文化，又不太熱衷在舞臺表現，當真是有一種“小老藝術家”的風骨。
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