文 | jin
3月26日—28日，2019年春季北京電視節目交易會（下簡稱“春交會”）在北京會議中心舉行。
會上，既有對2018年優質劇目、公司和主創的表彰，又有對2019年重點劇目的推介，也有北京廣播電視局對北京影視政策的宣推，力爭促進北京市廣播影視產業繁榮。
同時，中國電視劇製作產業協會宣佈，為扶持和培養優秀電視劇、網絡劇、網絡電影青年人才，正式成立青年工作委員會（下簡稱“青工委”）。
導演郭靖宇出任青工委首任主任，“網劇一哥”白一驄出任青工委常務副主任，“以導演、編劇和製片人身份，創作並播出過至少一部電視劇、網絡劇、網絡電影作品的青年影視人，都可以申請入會。”
除此之外，春交會的三場論壇——“守正創新 與時俱進”—中國電視劇發展北京論壇（2019），中國電視劇（北京）論壇：電視劇原創、大數據與類型化（即編劇論壇），北京影視著作權論壇——全面回顧了2018年影視市場發展情況，也對2019年劇集類型、創作趨勢等進行了預測和說明。
春交會是電視劇交易平臺，更是業內各工種從業者交流心得、探討創作的場所。以下，第一劇集（diyijuji）整理了創作、製作、研究、評論四個領域四位從業者的發言，為大家總結本次春秋會透露出的2019年影視劇創作趨勢、題材類型偏好，以及市場環境走向。
【創作者】
劉和平：寫時代要有距離
不能挨著當下面孔寫
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編劇論壇上，中國電視劇編劇委員會會長劉和平發表了主題演講，表達了自己對大數據創作的看法，也以自己的親身經歷，闡明對一些平臺“高概念、強設定”創作要求的態度，同時，也深入闡述瞭如何堅持與時代同步伐、用明德引領風尚。
在劉和平看來，現階段國內所說的大數據是一個準偽概念，首先，大部分創作者其實看不到大數據；其次，在文藝創作這個領域，數據是拿來做參考的，它永遠不能成為判斷一部作品好壞的唯一標準，甚至不是最重要的標準。
編劇劉和平
他以很多平臺要求編劇創作時喜歡說的“高概念，強設定”來舉例，“好的作品一定是高概念和強設定的，但如果單拎出這兩個元素，希望倒推出一部好作品，就得注意一個問題——劇本有沒有戲劇結構支撐。”
那麼，什麼樣的創作叫做有戲劇結構支撐呢？劉和平講述了自己創作《雍正王朝》時的經歷，“為了突出‘雍正皇帝改革艱難’這種高概念、強設定，劇本里給八爺黨延長了十年，一直到雍正十三年，於是才有了後面的高潮。”
同時，他也表示，希望製片方和平臺明白戲劇是表演藝術，好的電視劇劇本，應該是編劇跟演員的對話，是劇本跟表演的對話，“適於表演，強化表演”。
最後，他闡述了自己理解中與時代同步伐的創作，“寫時代要有距離，不能挨著面孔寫，這樣是寫不出來的”。
他以目前各平臺都頗為看重的現實題材為例，“現實題材至少要寫十年前的事，最好是二三十年前的東西”，因為在時間的沉澱、反思、認識中，編劇才會有思想價值的突破，“政績工程的實用化和現實主義是背道而馳的。”
而提到自己比較擅長的歷史題材劇時，劉和平認為，至少要有六七十年的時間距離。
【製片方】
郭靖宇：做劇不能貪心
細分觀眾類型是大勢
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導演郭靖宇有著多重身份，既是創作者，又是公司的決策者。
對於網臺統一標準這個問題，郭靖宇表示，自己非常贊成，本來在作品質量上，網劇、電視劇就沒有太大的不同，但是創作者在寫作時，還是要對平臺心裡有數，知道自己的觀眾在哪裡。
導演郭靖宇
他以自己去年備受熱議的《娘道》為例，“這部劇其實是專門寫給電視機前的觀眾，年輕觀眾喜歡什麼樣的戲我知道，但如果按照那種思路寫，我們會失去中老年觀眾，或者說，他們將無劇可看。”
不可否認，如今電視臺和網絡平臺的觀眾類型已有了明顯的分界線，“我們製作公司在做劇時勢必要分開類型，不能太貪心”，而對於單純的的網劇創作，他也表示一定要細分受眾群體，“幾大視頻平臺的付費會員都已近破億，分得越細對觀眾越負責任，對將來有什麼樣的播出效果，也會有更準確的預判。”
【研究者】
尹鴻：“四向” 新主流劇潮將來臨
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在26日下午的中國電視劇發展論壇上，清華大學教授尹鴻作為代表，發佈了首都影視發展智庫和CC-Smart新傳智庫等編制的《2019中國電視劇產業發展報告》。
報告中，以去年電視劇總量穩中有增、電視劇網劇題材佔比、央衛視收視情況、電視劇網播情況、臺網不同播出形式、劇集口碑、視頻平臺盈利模式多元化、影視公司整體虧減、過去一年政策總結等等方面，對2018年的影視劇市場做了全面回顧。
清華大學教授尹鴻
最後，尹鴻教授總結出影視劇市場的六條趨勢：
1.資本沉澱並趨於理性，成本與風險控制生死攸關；
2.守正創新帶來的主旋律大眾化、商業劇的主流化雙向趨近；
3.題材和類型更加敏感，輿論風險帶來政策管、限、促更趨頻繁；
4.重大節點題材規劃強化，創作和播出雙管齊下；
5.臺網標準和執行趨於一致，網絡監管趨於嚴格；
6.向上向善向美向前的“四向”美好現實生活劇成為主流。
在他的趨勢總結中，提到了“新主流劇”的概念——達到主流價值觀和主流市場的融合——即既宣揚主流價值觀，又能贏得主流觀眾的喜歡。
【評論者】
呼籲營造透明的政策傳播環境
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影評人李星文則通過自己對影視劇市場的長期觀察，得出了兩個結論：
一是現實題材和現實主義創作已然迴流，此兩類劇目數量佔據比例非常高；
二是網絡平臺上的觀眾，審美趣味發生了比較大的變化，有四個字可以代表——“甜蘇痛爽”。並表示，這四個元素作為年輕觀眾逐漸形成的一種審美取向，已成為客觀存在，接下來是引導、揚棄、順應，還是放大這些元素，首先要看到這種存在。
影評人李星文
同時，他對如今截圖式、謠言式的“政策傳播”，也表示非常痛心，建議建立新聞發言人制度，及時破除謠言，營造透明的政策傳播環境。
最後，他也表達了自己對未來影視劇格局的期望：1.未來依然是百花齊放的競爭格局；2.如今，有影響力的中長篇劇的供給出現了比較大的缺口，希望接下來，如《白夜追兇》《河神》這樣有著廣闊前景和受眾的中長度劇目可以重新被提供。
—The End—
出品 | 米瑞文化
主編 | jin
校對|靳遠
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