2019.1.24 臘月十九•週四
·男黃海，女張漁
水墨之境·寫意之境
江湖上曾流傳一位美女畫師，以一己之力撐起了中國內地電影海報的半壁江山！
有人稱，她筆下的海報，甚至比電影本身還要讓人驚豔！
比如這為《四大名捕》畫的概念海報
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還有奇幻武俠《奇門遁甲》
僅僅一張海報
就讓人領悟到神魔共舞的混沌感
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每個細節都值得去推敲
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再看《西遊記之女兒國》
整個畫面絢麗奪目、美輪美奐
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東方古典美學+近現代興起的插畫
兩者相結合
碰撞出讓人驚豔的畫面
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就連現代電影《超時空同居》
都讓人耳目一新
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這些海報，或濃墨重彩或寫意縹緲或俏皮活潑，細細品味讓人回味無窮。
而它們，都出自同一位畫家之手，那就是張漁。
都說張漁擅用水墨，這也是她一直以來的畫風，不浮不躁，有著獨特的魅力。
這些細眉長目的女人，眼神斜睨，水墨縹緲，靈氣脫紙而出，令看過的人都驚歎如此之美！
包括她給《知否》畫的水墨風片頭，一出來就驚豔眾人！
▼視頻·知否水墨超美片頭
還有《海上牧雲記》中，那幅讓皇上愛不釋手的銀容畫像也是她的畫作。
不論是古色古香，還是江湖氣息，她都能畫出別具一格的氣質。
為電視劇《有匪》繪製的海報，就十分的俠者風範。
“鬼神在六合之外，人間行走的都是凡人，為何你不敢相信自己手中這把刀能無堅不摧。”
《九州·羽傳說》，以天之大，傲馭蒼穹，御風而來，羽動九州。
《九州·羽傳說》
《盜墓筆記》
她還說，筆墨之下，不仙不佛不妖魔。
那些讓人驚歎的神話傳說的畫像，有的還是她所臆想出來的。
《鬼吹燈》
曾為電影《蕩寇風雲》創作過一組三十張近六尺高的水墨障礙屏風，畫中有風神雷神，海怪風怪和御龍人。
畫起大聖來，亦是十分傳神！
藕絲步雲履，鎖子黃金甲，鳳翅紫金冠，手使如意金箍棒，天生聖人孫悟空！
這些奇妙的靈感，也與她小時候的經歷有關。
那時她住奶奶家，床邊就有一個大樟木箱，裡面放著各種連環畫、古籍畫冊，簡直是一個百寶箱。
讓她印象最深的便是聊齋和封神的故事。
每天都要翻上一翻，於是久了，她覺得這些面孔就像她的老友一般，在心底記掛著。
到後來會畫畫了，她就想著有一天要畫下這些童年的記憶。
最開始的時候，她十分鐘愛水墨畫，那渾然天成的氣質深深吸引著她。
但因為剛接觸，還無法參透它的精髓，常常都是畫皮無骨肉。
後來她也想開了，就試著臨摹唐宋那些院畫，讓自己靜下心來磨鍊畫技。
每天在生宣上進行白描練習，每筆都需屏氣凝神來控制。
這是她平時畫的一些水墨的小稿。
久而久之，她也從中找到一些靈感，也能駕馭手中筆的水分和速度。
但要達到渾然天成，還是要反反覆覆的練習。
後來一個《畫壁》，讓她在電影美術設計業內初露鋒芒。
看過的人，一定會被它壁畫風格的瑰麗片頭所驚豔。
▼視頻
用水墨工筆+巖彩壁畫的效果，驚豔的仙魔妖道，旋轉的地獄浮屠，讓人驚歎於她的畫功!
原來在水墨之外，她也愛巖彩。
“我習慣性用很濃重的色彩去碰撞，隱約間透出宗教感、敦煌重彩式的強烈風格，似佛非佛，似仙非仙，似妖非妖。”
那是一次她去到敦煌，讓她與巖彩壁畫結緣，她也因此愛上了巖彩。
“此生受到的最大震撼就是在那裡了！”
巖彩是一種材料，也是一種繪畫技法。
作為繪畫技法是指取有色礦石、泥土甚至金銀，研磨篩選出不同粗細的粉末，以膠為黏結劑，繪製在木、絹、石壁等基底上。
所以在《畫壁》中，我們能看到這般的神話水墨世界。
孔雀藍、硃砂紅、石褐等顏色在牆壁上綻放活力，層層累積的巖彩，色彩溫潤，隨著光線折射出晶瑩顆粒。
如此微妙的質感相機都拍不出來，而她一筆一筆的繪製了斑駁、剝落的質感，以及人物的古典。
至此之後，她尤愛“極為複雜的壁畫”和“極為寫意的水墨”。
她試圖去融合她喜歡的這兩種畫風，用畫水墨的方法畫巖彩，用畫巖彩的方法畫水墨，《畫壁》就是這樣的嘗試。
再到後來，來找她設計海報的人越來越多，和陳嘉上、王晶、陳可辛等著名導演都有過合作。
她不僅會畫海報，還參與電影人物設計、道具繪製等。
比如徐克執導、周星馳監製的《西遊伏妖篇》，就是由她繪製的角色造型圖。
對於國產動漫，她也精心為其設計海報。
為國產動畫電影《大護法》所畫的手繪海報，金剛怒目大護法，千人千面花生人。
《大護法》
《白蛇·緣起》
《風語咒》
那一張張水墨風海報，讓人看到中國風的精美和高級。
甚至她還會根據她畫中的人物，做一系列的萌萌噠的雕塑，真是可愛極了。
如今的她早已是知名的當代水墨畫家，有人還形容到：男黃海，女張漁。
畫畫對於她來說，是一輩子的事！
正如她所說：“可能剛開始畫的是追求情緒宣洩，但到最後畫的還是自己。
每一階段的自己都會不一樣：醜陋、複雜、浮躁，又或者是單純和對美好的嚮往。
我希望的是走到後面，畫面會越來越乾淨有力。”
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