姜文從導演處女作《陽光燦爛的日子》橫空出世，在威尼斯電影節大放異彩，驚豔了國際影壇後，
他到目前為止導演的所有六部電影，無一不是每句臺詞都極具深意，包含隱喻，可以讓不同立場和觀點的各類觀眾去做多重解讀，更夾雜了各種別具匠心向影史大師經典作品致敬的橋段，足以讓喜歡姜文作品的影迷得以反覆回味，更自發為其去做宣傳，四處推薦給親朋好友。
正因如此，姜文也成為了一個明星氣質極強、極具個人魅力的電影人。論其個人氣場和“明星範”，更是極少數可以和香港黃金時代巨星相抗衡的內地巨星。其他幾位同樣蜚聲國際的華語大導演，張藝謀、陳凱歌、馮小剛、賈樟柯，如果比死忠粉絲的數量，恐怕加起來也不到姜文的零頭。
然而，姜文骨子裡從來也是一個後現代主義的文藝中年，如他自己所說，“充滿了懷疑主義，悲觀主義和叛逆性”，“對那些人們確信的、篤定的、甚至群體性趨之若鶩的所有東西，都持懷疑態度”，因此，比起拍攝迎合市場和大眾口味的商業電影，盡情抒發自己的藝術情懷才是他一向的心之所願。
2010年那部口碑和票房雙雙大爆，創造當時華語票房記錄的《讓子彈飛》（豆瓣8.7分，票房6.6億），其劇情的完整流暢程度，在姜文的所有作品甚至算得上是一個特例，當年因為《讓子彈飛》而對姜文交口稱譽的無數影評人，對姜文都有著美好的誤會。
其實，如此前的《太陽照常升起》這種讓大部分觀眾看來，完全不知所云的作品，或許才是姜文一心真正想拍給自己的影片。
從1995年到2007年，12年裡姜文僅僅拍攝三部電影，全部入圍歐洲三大電影節，捧出了威尼斯電影節有史以來最年輕的影帝，自己也獲得金馬獎的四座獎盃。
- 《陽光燦爛的日子》取得5000萬票房，是1995年的內地票房冠軍，該片還入圍威尼斯電影節，在金馬獎獲得了八項提名六項獲獎，讓17歲的夏雨獲得了威尼斯影帝和金馬影帝，也讓姜文手捧金馬獎的最佳影片、最佳導演和最佳編劇三座獎盃。
- 《鬼子來了》在戛納電影節獲得了評委會大獎，也是華語電影在這座國際藝術電影最高聖殿取得的第二佳績，僅次於《霸王別姬》獲得的金棕櫚大獎。
- 《太陽照常升起》入圍威尼斯電影節，並在金馬獎、金像獎和亞洲電影大獎獲得了九項提名和三次獲獎，姜文個人獲得五項提名，並拿到金馬獎最佳剪輯獎。
之後《讓子彈飛》獲得6.61億票房，位列當時華語片影史第二名，獲得金馬獎九項提名，金像獎十三項提名，姜文個人獲得六項提名，拿到金馬獎最佳改編劇本獎。
《讓子彈飛》的巨大勝利，更讓姜文的影壇地位和業內口碑就此騰飛萬里。也不免讓他從此飄飄然，變得愈發自信了。他當真以為從此無論他想拍什麼，廣大觀眾都能順著他的意，就讓他這麼舒服暢快地“站著掙錢”，可這世上哪有那麼美的事？
在2014年時，姜文的《一步之遙》，上映之前，挾《讓子彈飛》之餘威，曾被無數人看好去刷新2012年《泰囧》剛創下的12億票房記錄。影片宣發時更是大放衛星，劍指20億票房，
因此，同檔期的國內大片紛紛讓路，以避開其鋒芒。該片最終上億的票房預售，在當時的華語電影市場，也猶如天文數字。
然而，《一步之遙》上映後，卻大熱倒灶，票房更是一路崩盤跳水，3億投資成本，最終卻只獲得5.14億票房，淨虧損1.3億，豆瓣評分也只有6.3分，和《讓子彈飛》的反響和收益相比，有若天淵之別。影片雖然因為姜文過往在歐洲三大電影節的優秀履歷，入圍了柏林電影節的主競賽單元，卻同樣遭到國際影評人的一致差評，狂打低分。不論票房還是口碑，都遭遇了一場完敗。
《一步之遙》帶有濃厚的歐美老歌舞電影風格，開場不久更有長達數十分鐘的冗長舞臺劇戲份，更完全沒有必要地強行3d化，加上了純粹為吸引眼球的持續時間許久的性感大腿舞。
同時，姜文在拍攝任性去盡情抒發自己的藝術情懷，各種出人意料而不合邏輯的情節設計，也讓觀眾在觀影過程中如墮雲端，“彷彿看了一場假電影”，便是很多人走出影院大門後的第一直接印象。
如此一部從內核上和架構上，完全可以算是小眾文藝片的作品，卻非要按商業大片的規模去投資、宣發和爭取盈利，然而廣大影迷觀眾又怎麼可能單單因為這種惡俗的注水情節，便心甘情願地為之買單？
經歷了2014年《一步之遙》的大熱倒灶，口碑和票房雙雙崩盤，（3億投資成本，只獲得5.1億票房，淨虧損1.3億，豆瓣評分也只有6.3分），
姜文蟄伏數年後，終於推出了和“北洋三部曲”的第三部作品《邪不壓正》，比起片中人物“完全不說人話”、劇情有若雲山霧罩的《一步之遙》，《邪不壓正》在商業上確實已經做了許多妥協，但比起能讓讓每個不同年齡段和知識層面的影迷觀眾，都能大呼過癮，津津樂道的《讓子彈飛》，依舊相差甚遠。
《邪不壓正》這部新作秉承了姜文作品的一貫風格，同樣是一部影評家口中“風格很姜文”的作品。
幾乎每個認真看過影片的觀眾，都能看出在拍攝和剪輯過程中，姜文拋棄了文本式線性敘事，而是將符合自己審美的鏡頭片段，隨心所欲地拼湊在一起，完全不在乎劇情和人物性格是否因此變得莫名其妙，也完全不管是否影響到整部影片的整體協調性，
而且強行讓劇情隨著影片時間去艱難推進，充滿了違和和荒誕。足可證明姜文在拍攝還是一如既往的任性，根本不在乎廣大影迷觀眾的實際觀感。
人們在《讓子彈飛》後觀看姜文的作品，原本期望能看到的是巧具匠心的劇情設計，人物角色暗含機鋒的唇槍舌戰、參演巨星你來我往的不斷飈戲，
然而最終見到的卻是一個倨傲的完全以自我創作為中心的導演，居高臨下地俯瞰觀眾，信馬由韁地拼接鏡頭，絲毫不注意劇情故事的流暢，自然會大失所望，一如陳凱歌導演自《霸王別姬》之後的每部作品，都飽受從影評人到觀眾的一致抨擊。
或許對那些姜文導演的忠實擁躉來說，姜文執導的任何一部作品，即使是《一步之遙》《邪不壓正》，也足以令他們愛不釋手，每個細節都回味無窮。
但對為數更廣的廣大影迷觀眾而言，他們確實看不懂、不理解、不接受姜文的自hi自樂，對《邪不壓正》，也如對《一步之遙》一般，嚴重缺乏同理心和共情感。
如今的華語電影市場，觀眾結構已經發生了極大變化，完全是以二、三、四線“小鎮青年”為主體撐起了全球第二大電影市場。
伴隨著我國國力飛速發展，切實反應人民大眾生活的現實題材作品，才是最受各個年齡段觀眾喜愛和認可的影片類型。當下的華語票房前五名，《戰狼2》（56.3億）《紅海行動》（36.2億）《唐人街探案2》（34億）《美人魚》 （33.9億）《我不是藥神》（31億），曾經受到不少人追捧的“民國熱”“古裝熱”，早已成為時代的眼淚。曾經受到不少人追捧的“民國熱”“古裝熱”，早已成為時代的眼淚。
作為一部在院線上映的電影，導演姜文的個人風格過於濃郁，對一部投資額巨大，票房回本壓力不小的商業作品來說，忽略了大多數觀眾的觀影體驗，便意味著很難取得預期票房，獲得商業上的成功。
最終，這種導演自娛自樂地“裝逼”“玩梗”的作品，只得到小眾文青影評人的追捧，（豆瓣評分7.2分）廣大觀眾卻不肯買賬，票房和觀眾口碑雙雙遭遇滑鐵盧，（票房5.8億，貓眼評分7.4分）不是理所當然的麼？
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