調律師們是如何對付年久失修的鋼琴的
提到鋼琴調律師，大家可能想象中他們總是坐在寬敞明亮的舞臺中央，悠哉哉地精心調整一臺價值百萬的施坦威九尺三角琴，迎接即將到來的朗朗，或者克萊德曼，或者馬克西姆等大咖，手邊的工作臺上，除了工具之外，還放著一杯香濃的咖啡。
是這樣麼？
其實實際上畫風很更可能是以下這樣:
小學校放學了，調律師終於能不受干擾的工作了，他穿過黑洞洞的走廊，來到教室裡，掀開斑駁脫漆的立式琴蓋，望著裡面被老鼠啃的一塌糊塗，到處亂晃的榔頭，還有鏽跡斑斑的琴絃，已經完全斷裂的88個攀帶。外面的天已經全黑了，只有走廊上像鬼片一樣亮著昏暗的燈光，調律師長嘆一聲，圍上圍裙，戴上口罩，開始工作。
作為一名調律師，不可避免會地遇見很多年久失修的鋼琴，在中國，鋼琴教育已經非常普及，但是關於鋼琴的保養和調律知識普及卻匱乏的令人髮指。調律師幾乎是有一半的工作量，是在對付這些由於使用者的無知而損壞，缺乏保養維護的鋼琴。
那麼，對於這種鋼琴，調律師們都是怎麼將其儘量調整至最佳狀態的呢鋼琴最好是半年一次調律，最少一年一次調律，那些五六年，十幾年不調，不保養的鋼琴，雖然還能出聲，實際上已經和破鑼沒有什麼區別了。長期不調律，調律師需要從兩方面去調整它
第一，是機械狀態，這裡說的機械狀態，包括了鋼琴的鍵盤，擊弦機，音板，絃軸板等等近萬個零件。有些零件出了故障，會影響音色，有些零件出了問題，會影響手感，有些問題則是會造成鋼琴根本就發不出聲音來。調律師在調律之前，至少應該把影響調律的問題先排除掉。對於一臺很久沒有調律保養的鋼琴，最容易出現的故障有以下幾種:
1.榔頭的問題，所謂榔頭，就是擊弦錘，用羊毛壓實製作而成。榔頭打到琴絃上，才會發音，有的鋼琴很多年不聞不問，榔頭被老鼠啃的一塌糊塗，就算擊弦後能發音，音色也會變得很奇怪。這時就需要根據情況，或更換，或打磨，或忽略
2.琴絃，琴絃是用鋼絲製作而成，有的鋼琴琴絃上還有鍍層，但不管有沒有鍍層，常年放置在潮溼環境裡的鋼琴，琴絃都會不可避免的生鏽，淺層鏽跡可能還不會太影響音色，但如果鋼絲內部已經被氧化，出現了結塊，那麼琴絃基本也就廢了，就算能發音，也是慘不忍聽，根本無法調準。
3.攀帶。攀帶這東西，雖然小巧，但作用很大，鋼琴快速擊鍵時，就靠這小帶子拉著榔頭歸位，它的材質一般是韌性較好的布料，接頭處是人造皮革。但是隨著時間的流逝，再好的布料也會朽化，皮革也會變硬變脆脫落，另外攀帶也是老鼠最喜歡啃的東西之一。更換攀帶是很麻煩的事情，需要將榔頭杆的膠水烤化，拆開連接處，將新攀帶塞進去再重新膠合，費時費力，所以別看就那麼一小條，更換成本可不低。
4.擊弦機上各種木料。擊弦機大部分是用木頭做的，木頭的形狀會隨著含水率的變化而變化，長期閒置不管的鋼琴，會出現榔頭錯位，擠在一起，需要調整才能正常彈奏。
5.鍵盤。琴鍵是通過前後兩根銷釘固定在鋼琴上的，銷釘是固定在中盤上的，當鋼琴常年失修，中盤會變形，銷釘也會位移，於是鍵盤會出現縫隙大小不一致，高低不平整，歪歪斜斜，按下去起不來，起來了按不下去等等問題，恢復彈奏功能很簡單，但想要整好整齊可是一件讓人極端頭痛的事情。而中盤下沉嚴重的鋼琴，會讓整個鍵盤呈現u形曲線，下陷的部分鍵深過淺，根本無法彈奏，這時還得將琴鍵全部拆下，把中盤墊高，這就更是技術和體力並重的活計了。
6.音板，絃軸板，絃軸。音板是用木板膠合而成的，絃軸板是用鑄鐵打孔做成的，絃軸，就是插在絃軸板的小孔裡，掛住琴絃的釘子一樣的東西。當鋼琴保存條件不當，過度乾燥，或者溫差過大，音板和絃軸板都有可能開裂變形，而絃軸也會因為鏽蝕卡在絃軸孔裡很難轉動，造成調律困難。當一臺鋼琴的音板和絃軸板開裂的時候，用戶基本就可以考慮換鋼琴了，這種故障是鋼琴最嚴重的故障之一，修理起來難度大，成本高，一般還不可能恢復如初。
當調律師抹了一把汗，總算把那些影響鋼琴發聲的問題一一排查，或更換，或修補，或調整，下面總算可以開始調律了。
首先，這種長期不調律的鋼琴，調律師會第一時間評估其跑音程度，其次評估一下琴絃的狀態，以確定調律方案。
拿一臺十年不調律，已經跑到姥姥家的鋼琴來說，音高已經下降了小二度都不止，原來應該發出c的聲音，其實現在發出的是降c甚至是b對於這樣的鋼琴，如果不管不顧，把標準音高的音叉祭起來，直接大力一拉，大力在這出不了奇蹟，只會聽見嘭的一聲響，激起一捧陳年老灰，那是斷絃了。
琴絃是有記憶性的，鋼絲經過常年的鬆弛，驟然拉緊過度，斷絃是肯定的！就像久病之人，虛弱的只剩最後一口氣了，驟然用上虎狼之藥，雖然對症，但病人肯定會一命嗚呼。鋼琴也是一樣，這種情況下，一定要徐徐圖之，分次一點點往上拉音高，至於每次能拉緊多少，這就要看琴絃的鏽蝕狀態，弦碼的鏽蝕狀態，和調律師的經驗了。一般來說，琴絃狀態完好，想從跑低小二度調到標準音高，就算是熟練的調律師也得從頭到尾，200多根弦拉三遍，對體力和技術都是巨大的考驗，而琴絃狀態不好的鋼琴，則根本不能再調回標準音高，除非換弦，否則鋼琴這輩子能達到的高度也就是低於標準音的某個點了。
就算好不容易兩三遍調完，調回標準音高，難道就萬事大吉了麼？對於質量一般的鋼琴，這時候回頭一聽，十有八九前面調過的音又跑回去了不少。強調一下，這絕不是調律師的水準問題！琴絃作為一種金屬材料，有記憶性，疲勞度，常年鬆弛的琴絃，怎麼可能指哪打哪！這就引出了下一個重要概念-復調
有的琴主很委屈，我的琴明明半年前剛調過，怎麼調律師來看了，說還是跑到了姥姥家？肯定是上一個調律師敷衍了事，騙我錢財！你問上上次調律？好像是十年前吧…復調？那是什麼？
所謂復調，在這種常年不調的鋼琴調律中，就是為了對抗金屬的記憶性，通過上一次的拉緊，先讓琴絃多少適應一下新的拉力，充分釋放張力，才能再後續的復調中穩定住，而且復調時間一定要在一個月之內。很多琴主不願意復調，結果半年一年後，鋼琴又跑音跑到了天涯海角，這怪不得別人，而且這是對調律師勞動的不尊重，對金錢的浪費。
綜上所述，對於一臺年久失修的鋼琴，調律師所需付出的勞動是巨大的，需要的技術水準是高超的，不是隨隨便便，一兩百元，找到一個一知半解的人，隨意擰幾下絃軸就能搞定的，這樣的鋼琴想要調準，調穩，實際上是把很多年應該做的所有工作，壓縮到跨度短短一兩個月，每次短短几個小時裡！所以當調律師皺著眉頭評估完鋼琴，報出一個你難以接受的初調價格和復調價格，請不要質疑，這是和調律師的技術水準和所需付出的勞動相對應的！
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