在大部分人的眼里
中式家具总是一种严肃的
传统的、厚重的姿态
久而久之就会有一些认知上的区别
这让中式美学甚至慢慢成了小众
但几千年沉淀下来的美学主流
仍然充满无尽的未知魅力有待撷英
……
国内一批正负空间插画师
以另一种审美和视角
将中式家具的型韵、线条、分割关系
通过二次元的手法
结合局部“细微”之处的变化
可以窥见中式家具
独特且符合当下的美感
这种美感的储存能力和兼容性
正迁就着每一个时代
在艺术的迷宫乐此不彼练通关
在成为国内第一个复刻此件椅子的设计师之前，林锐群知道这其中技艺和工艺的繁复，特别是在制作过程中，“有趣好玩”常常捆绑着“迷惑”，每道工序都有一些特殊的难题需要去突破，这种状态潜伏着设计师的个人基因和情绪，当把这些因素提炼出来后，对大众以及“第一眼直观”而言，学术的刻板严谨，好像也鲜活地在发生改变，于是，靠背板原先那种短材攒接的拐子纹，变成一座艺术的迷宫，打怪升级找通关秘笈，这或许也是古人留给我们每个时代一些特别的密码，也是非常宝贵的礼物。
《描金万福纹扶手椅》
林锐群 作品
此器还原清宫旧藏描金万福纹扶手椅，靠背、扶手皆以小料攒成拐子纹，靠背中心为描金卍字纹，边框上满绘蝙蝠、西番莲纹，寓意“万福”。座面下束腰浮雕绦环板，上饰花卉纹，下承托腮。牙条正中垂带透孔洼堂肚。拱肩下浮雕云纹，展腿拐角处安卷云纹角牙，腿足雕回纹内翻马蹄。书上原物或因年代缘故，推敲此椅腿足部分也应配有描金，视觉呈现会显得更为协调一致。扶手椅饰雕错落有致，章法自循，型制纵横直落不偏不倚，可谓在当代生活中鉴古通今，厘清传统文化之脉络。
从传统到当代从过去到未来
了解不同时代背景下的历史、社会和生活，艺术及美学起到“桥梁”的巨大作用，当时的艺术美学环境客观反映出发展水平和认知高度，中式家具的“使用性”兼具“艺术性”，更是成为这个通道不可或缺的一部分，奇妙的是，这既是“回去”的过程，更是“通往未来”的旅程。
《武威》圈椅
林锐群 作品
此圈椅在甘肃武威发现，极有可能是某达官贵人从京城辗转带到这条丝路及长城边上的重镇。此圈椅造型古典，扶手线条圆浑，把手向外卷翻成象棋子。靠背板上截两侧加置角牙，脸面上端铲地浮雕如意团花开光，底部亦做亮脚开光的雕饰。座面下看面及两侧的券口牙子均施以卷草纹雕饰。
拍案叫绝
就在前几天，中国嘉德上拍此黄花梨灵芝挡板大翘头案，以2350万落槌价成交。2017年12月，林锐群制紫檀（赞比亚）同款翘头案也在北京保利12周年秋拍上被藏友拍得。由此可见，大翘头案在当代生活中的呈现，除了艺术价值和收藏价值提升，“仪式感”的回归，以及传统吉祥寓意的加持，常会收获令人“拍案叫绝”的惊喜。比如，灵芝的运用，就仿佛木上生花的生命力和那股子仙气。
《灵芝挡板大翘头案》
林锐群 作品
此案案面翘头，腿牙夹头榫结构，牙条宽实，浮雕云纹，立型古意，形神兼备，蓄势欲出。案腿混面朴素，挡板镂以灵芝，留白得当，格局通快森雅。足下踩托泥，托泥用料不菲，敦实厚重，并与挡板相连构成板足之韵，彰显整案雄劲之势。此案规矩方正，造型浑然一体，一气呵成内具文骨，实属不可多得之器。
对弈传承对应创新
从“纵横”关系来看，纵轴线当属传承体系，横向发展对应同一时间段的有序创新或变化。同围棋一样，传统文化和技艺的发展，都体现出“东方智慧”的魅力，经纬朴素简单，规则也很简单，最大的魅力就在于传承过程中极其丰富的变化和保留，得与舍，传承与创新，总会有章法可循，这里面，传统基础是永远不会变的。
《雕螭龙屏风》
林锐群 作品
围屏由来已久，《鲁班经》述其制作之法曰：“每做此行用八片，小者六片，高五尺四寸止。”是屏开八扇，每扇以五抹划分，彼此以合页相系联。各扇楣板、腰板、裙板，皆为槽装雕板制，于委角线框内透雕螭龙纹，样貌古朴疏密有法，尤见雕工之奇。八扇槅心皆装直棂栅格，底板透雕回纹，下安壸门牙板。此屏制作考究，雕镂精熟，颇富赏心悦目之效。
有一座城相伴有一场梦同眠
不谈架子床的学术和功能，仅从记忆或者意识形态来讲，架子床的天地意识或领地意识，尤为明显。出于对私密的保护，又或者是对生活情趣的追求，架子床更像是主人的一座梦想城池，在这块四方领地上，舒展和放空身心，不被干扰和影响，以此迎接另一时空世界的到来。
《六柱十字海棠纹架子床》
林锐群 作品
此张架子床四面有工，每个角度都是看面，尺寸并非特别阔大，完全可在当代卧房陈设起居。冬夏两季分别挂棉幛和纱幛，舒适又私密。床座为马蹄腿带束腰，用料宽厚大度。床围子采用攒斗手法，用短料以榫卯攒成十字海棠花图案，这种工艺对工匠水平要求很高。六根床柱起瓜棱线，前脸挂沿高拱的罗锅枨，新颖又独特，不落俗套。
玫瑰，玫瑰最美丽
对于比较纤秀玲珑制式的座椅，常被古人们取一些特别而好听的名字，比如绣墩、玫瑰椅等。单听名字，便能代入式的体会到古人们的那份闲情逸致，而玫瑰椅，更是由表及里透出对美追索的真谛。玫瑰椅本是文人器物，书卷气醇厚，随着时间推移和当代性别主义的发展，更多的女性开始自主挑选、搭配适合自己的家具，追求造型上的好看，使用上的好用，这种审美意识和人文意识的提升，本身就足够美丽。
《若水》玫瑰椅
林锐群 作品
此玫瑰椅型制玲珑，宜置雅室。三面座围低矮，下设横枨各一，三围水波纹曲棂交代于上，取义上善若水，又似一帘幽梦。椅盘攒边格角镶藤编软屉，边抹剁边劈料而裹腿，灵秀之外似双手紧握腿足，稳固形体。腿足间圆材与罗锅枨设成券口牙，罗锅枨两角处，与截弧垛边形成透空双眼，意趣非常。管脚枨错落有致，以避让榫眼，正面踏脚枨下装素刀牙，与上面 “双眼”呼应虚实。此椅通体素雅，上身宛若翩翩起舞，椅盘裙摆飘然，腿足抓力十足，功底了然。
初见屏水相逢再见别来无恙
在创作这款屏风之时，设计师林锐群将更多的思考放在了两个字上面，“虚”和“实”，具象来看，这若水的造型感觉既有通透，也藏隐约，而抽象来理解的话，这其中包含着真切的君子之礼，不是那么浓烈，当经得起时间的推敲和琢磨，是一场相逢，维系着对人对物最本真的感知，至柔至容至善，这也是中国传统社交礼仪在器物上的运用发挥。
《若水》屏风
林锐群 作品
此屏风六扇，攒框制，落地出头而成足，屏风内曲棂栉比，宛若音韵律节曲水流长。屏风整体无多余装饰，素雅空灵，于当代空间中，不失为一屏一天地。
一步一步往上是出头
中式家具与其他家具有一个最明显的特征，那便是术语上的讲究，和寓意上的文化理念，这种讲究和理念绝非生搬硬套，也非信手拈来，而是经过时间洗礼和沉淀，一步一步广为流传存续下来。比方说“四出头官帽椅”，被古人们给予了最先的正能量，以此寄托“仕出头”的美好愿望，这是以物达观的哲学思想，更是来之不易的生活智慧。
《大红酸枝独板四出头官帽椅》
林锐群 作品
是椅有圆有方，搭脑作牛角后仰状，出头两端翘尖收尾，蓄势有力，靠背独板S形顺延而下，宽厚光素。扶手游走探头，身躯外蜒，空间开朗。座面攒框装板，椅盘边抹素混面，腿足稍撇，正面镶素直券口牙子，外方内圆，其余三面辅以素刀牙。腿足间下设赶枨，正面踏脚枨下再装素刀牙条，下盘定力稳固。此椅坐姿大方稳重，宜为厅堂礼器。
生活需要光美是那道光
灯台似乎在当代生活中运用较少，也可以说是历史产物逐渐被弱化了其使用价值和艺术价值，而林锐群在打造中式生活美学的过程中，把这些“无物”通过空间艺术与人文需求相结合，简单来讲，中式的升降式灯台，其实就是落地灯，与现代灯具不同的是，它的身上，早已附着有浓厚的人文情怀和深远的文化意义，在一味追求方便和智能化的当下，使得这些器物的回归更难能可贵。
《升降式灯台》
林锐群 作品
灯台下部采用座屏风的造型，左右雕卷草纹墩木上值立柱，前后用锼三簇卷云纹伴日站牙抵夹，柱间施横枨二道，嵌装透雕云纹绦环板。其下安卷草纹披水牙子。两根立柱顶端和罗锅形横梁相连，其下还设罗锅枨一道。横梁与横枨正中开孔，中插灯杆。灯杆下安横木，成倒T字形。横木两端纳入两根立柱长槽中。故灯杆可上提可下落自如调整高度。灯杆上端安圆盘，上承烛台及笼罩，圆盘下有倒挂四块透雕螭龙纹角牙。
后记
这是一次关于中式美学艺术呈现的尝试，正负空间的表现，其实也来自于传统绘画艺术中的计白当黑，眼所能及的，或等待被发现的，都是古人们和当代设计师们发挥的空间，其目的是在传统认知和固定模式的基础之上，能有更多解读的可能性和多样性。尊重和延续传统文化、传统手工技艺，在每个时代的运用和发展，都会被镌刻上时代烙印，被激发出特别的时代信息素。 这是传统文化包容性的极大提升，也是民族文化自信的一种体现。
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