一個演員創作水平的高低，最終的評判者應是觀賞者。普通觀眾會以最簡單最通俗的語言來概括，比如說：“演得像!"“演得太好了!”應該說這是對演員表演的最高評價。若再被專家、同行肯定和讚許，那無疑是演員中的佼佼者。北影老演員安震江(1928—1977年，北京人) 就是這樣一個給大家留下無法磨滅、印象深刻的優秀電影演員。他從影24年間，扮演的角色除《地下尖兵》《飛越天險》幾乎全是反面角色（《如此多情》照相師等客串類角色除外），可說“壞的頭頂上長瘡，腳底下流膿”，讓人恨之入骨。五大反角之一的葛存壯曾這樣評介他：在我們這一代演員中，能把狗腿子、特務這些小人物角色演絕了的，安震江當數首位。估計安震江也有“自知之明”，他同妻子康荔婚禮中，曾別出心裁地叫“公安專業戶”印質明寫了這樣一幅對聯。上聯；有仇的報仇，下聯：有冤的伸冤，橫批：惡貫滿盈，呵呵。
記得上戲李志輿說過這樣一句話：做演員要具備一定的表演天賦。這話有一定道理。一個五音不全的人，後天再努力也唱不出天簌之音。安震江天性活潑，自小愛說好動，初中已經上臺演戲了，北師大就讀時反角才華已經顯露，不過這類早年天賦，老演員中多了去。但演戲高於一切，畢生熱愛電影藝術的，並非每個電影演員都能做到。安震江考入北京電影學校前，已是北師大三年級學生，為了喜愛的電影藝術，毅然轉學改行。為了演好影片中的人物，他深入社會，體驗生活，每次深入生活他都非常投入，從各行各業的人們身上積累素材，汲取營養。這種帶著強烈的創作慾望和激情，深入到生活激流中去的可貴精神，一直保持到生命的最後一刻。1977年籌拍《巨瀾》之前，他為了演好影片中戲曲教師的生活形態、表演姿態和課徒神態，專門把著名京劇表演藝術家李慶春先生請到家中，虛心求教，認真體察，以便把握角色的表演分寸。
安震江在北影演員劇團工作中，分配給他的角色無論大小，戲多戲少，他都不爭不搶，認真做好案頭工作。據北影一位化裝師回憶文章：“安震江每接一部戲，自己先畫出人物形象設計圖，出外景自己帶一面可以照到全身的大鏡子，練習表演，對工作極其認真負責”。影迷們看得出安震江的表演非常注意設計，但表演出來又讓你看不出是設計的。如《紅旗譜》、《糧食》、《紅河激浪》等片中，安震江飾演的的狗腿子劉二卯、漢奸四和尚、民團孫百歲，都有摔跟斗的表演，但各不相同。四和尚這個漢奸在四面槍聲中誤以為被八路軍包圍，嚇得屁滾尿流，鑽進面櫃，發噱而不失滑稽，讓人忍俊不禁。狗腿子劉二卯在片尾被一群婦女痛打時，狼狽不堪地接連摔跟斗。孫百歲經常得意洋洋地頭一歪，拔一下額前頭髮，被游擊隊追打時則是狗刨式翻牆摔跟斗。《偵察兵》中王德標被王帥哥控制，熟人跟他打招呼，那內心痛恨卻又無可奈何的“皮笑肉不笑”，還有結尾山坡上被結果時，一隻腳先挪開然後再倒地而死，把人物的內心世界和形體表演都刻畫得細緻入微。安震江飾演的反面角色，到故事的最後，大多難逃覆滅的下場。而他的角色絕不千人一面，既有他的表演風格，又合乎人物身份的性格特點。他為每一個角色的設計，既符合劇情發展的需要，又讓觀眾覺得“解氣”，還合乎劇中人的身份，這大概就是安震江折服觀眾，讓人難以忘卻的表演魅力吧。
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