只要提到蘇軾，很多人應該都能夠背誦那首《水調歌頭•明月幾時有》：
明月幾時有？把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年。我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間！
轉朱閣，低綺戶，照無眠。不應有恨，何事長向別時圓？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但願人長久，千里共嬋娟。
這首千古傳誦的詞還有個前序：丙辰中秋，歡飲達旦，大醉，作此篇，兼懷子由。交代了寫作背景，當時蘇軾在密州任職，和兄弟蘇轍都因為公務纏身，中秋佳節也無法相聚，於是寫下了“但願人長久，千里共嬋娟”美好祝願，傳唱至今。
蘇軾畫像
蘇軾，作為豪放派詞人代表人物，宋詞史上公認的第一首豪放詞，就是他的那首《江城子•老夫卿發少年狂》：
老夫聊發少年狂，左牽黃，右擎蒼，錦帽貂裘，千騎卷平岡。為報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。酒酣胸膽尚開張。鬢微霜，又何妨！持節雲中，何日遣馮唐？會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。
就讓老夫抒發一下少年人的狂傲之氣，左手牽著黃狗，右手託著蒼鷹……即使頭髮微白，又有什麼關係呢！……我定當拉開弓箭如滿月，瞄準西北方向，把代表西夏的天狼星射下來。
這是何等的豪邁，老當益壯就當如此。雖說寫得是出獵的情形，卻藉此抒發了自己欲出征抗敵、報效朝廷的壯志豪情。
《念奴嬌•赤壁懷古》
當然，一舉奠定蘇軾豪放派詞人領軍人物地位的，則非《念奴嬌•赤壁懷古》莫屬：
大江東去，浪淘盡、千古風流人物。故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，捲起千堆雪。江山如畫，一時多少豪傑！
遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發。羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。故國神遊，多情應笑我、早生華髮。人生如夢，一樽還酹江月。
在這裡，蘇軾借古抒情，在對歷史英雄懷念之情的同時，也表達了自己懷才不遇的感慨。但作者並沒有就此消極不振，而是進行了思想昇華，歷史長河中，風流英雄人物何其多，個人得失又算什麼？
這首作品的風格，截然有別於當時詞壇主流。後世記載："東坡在玉堂，有幕士善謳。因問：'我詞比柳七何如?'對曰：'柳郎中詞，只好合十七八女孩兒，執紅牙板，歌'楊柳岸曉風殘月'。學士詞，須關西大漢，執鐵板，唱'大江東去'。公為之絕倒。"（俞文豹《吹劍續錄》）。
男人，不只是只有一面。在寫出適合於關西大漢高歌的“大江東去”豪放背後，蘇軾同樣不失“多情卻被無情惱”的深情和柔情。
《江城子•乙卯正月二十日夜記夢》
這裡，蘇軾悼念亡妻所寫的《江城子•乙卯正月二十日夜記夢》尤其值得一提：
十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。千里孤墳，無處話淒涼。縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。夜來幽夢忽還鄉。小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。
蘇軾原配妻子王弗16歲嫁給他，兩人恩愛情深。可惜王弗英年早逝，27歲就去世了，這對蘇軾打擊還是挺大的。在王弗去世10年後，蘇軾又夢見了自己的愛妻，於是含淚寫下了這首《江城子》，寄託自己濃濃的哀思和無盡的思念。
在古代文人當中，寫情情愛愛和思念其實很少涉及原配夫人的，李白、白居易等會寫和歌妓們飲酒作樂的情形，李煜會寫和小周後偷情，柳永筆下的情愛更是和歌女密不可分……這些，其實和古代男尊女卑思想息息相關的。女人在家相夫教子，男人在外逢場作戲，似乎是理所當然。
我們就很少能夠在這下名人的筆下，發現與他們原配夫人的相關文字。嫁過來的女人，做牛做馬似乎都是理所當然，並不需要歌頌或是懷念。
能夠在原配妻子離開10年後夢見，並且填詞紀念，蘇軾的這份深情，不說獨一份，在古代也屬相當難得。所以，蘇軾為朋友家奴一句話賦詞一首，也就不奇怪了。
據《本事詞》記載：王定國自嶺外歸，子瞻過之，因留宴。出家姬柔奴以侍宴。公問柔奴，嶺南風土應是不好。對曰：“此心安處，便是吾鄉。”公喜其善於應對，為賦定風波雲：“常羨人間白玉郎。天教分付點酥娘。自作清歌傳皓齒。風起。雪飛炎海變清涼。萬里歸來年愈少。微笑。笑時猶帶嶺梅香。試問嶺南應不好。卻道。此心安處是吾鄉。”
現在大家提及“此心安處是吾鄉”，都說出自蘇軾什麼什麼的，殊不知如此富有哲理的一句話，乃宋代一家奴所言。
我們再來看蘇軾這首《賀新郎》：乳燕飛華屋。悄無人、桐陰轉午，晚涼新浴。手弄生綃白團扇，扇手一時似玉。漸困倚、孤眠清熟。簾外誰來推繡戶，枉教人夢斷瑤臺曲。又卻是，風敲竹。石榴半吐紅巾蹙。待浮花浪蕊都盡，伴君幽獨。稼豔一枝細看取，芳心千重似束。又恐被、秋風驚綠。若待得君來，向此花前，對酒不忍觸。共粉淚，兩簌簌。
這首詞在蘇軾眾多作品中，並不特別出彩，純粹寫美人和閨怨，和蘇軾豪放派詞人領軍人物也不太相符。但值得一提的是它的創作背景。
據《本事詞》記載，蘇軾在杭州參加一些高官聚集的宴會，歌妓秀蘭因為午睡沐浴化妝耽誤，導致赴宴表演遲到，被責問，眼看秀蘭要被懲罰，蘇軾賦詞一首為她解圍。所填之詞便是這首《賀新郎》，然後由秀蘭唱之“聲容雙妙，滿座盡歡而罷”。豪放詞人憐香惜玉的一面，大概就是如此吧。
《菩薩蠻·迴文夏閨怨 》
柳庭風靜人眠晝，晝眠人靜風庭柳。香汗薄衫涼，涼衫薄汗香。
手紅冰碗藕，藕碗冰紅手。郎笑藕絲長，長絲藕笑郎。
作為一首賣弄文才的閨怨詞，為什麼我會把他拿出來專門說呢？一方面體現我們的豪放派詞人，並不是只有“俠骨”，還有“柔情”。另外，迴文詩詞，即可以倒讀的詩詞作品。這種創作形式，需要有較高駕馭文字的能力。是很多文人墨客賣弄才華最喜歡的表演方式。宋詞中迴文體不多，《東坡樂府》就存有七首《菩薩蠻》迴文詞，這當然可以視為蘇軾也喜歡賣弄文才。有才華的人，才有賣弄的資格。
作為豪放派詞人，蘇軾填寫的婉約詞其實數量不少。其中，《水龍吟·次韻章質夫楊花詞 》則堪稱他的婉約詞代表作之一。
似花還似非花，也無人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無情有思。縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢隨風萬里，尋郎去處，又還被鶯呼起。不恨此花飛盡，恨西園，落紅難綴。曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細看來，不是楊花，點點是離人淚。
這是蘇軾根據同僚和好友章楶所作《水龍吟·燕忙鶯懶芳殘》的原韻，作詞答和，是為次韻之作。這首詞先描述了柳絮飄忽不定、隨春來又隨春去，沒有什麼人會喜歡柳絮。然後筆鋒一轉，表達了自己對看似無情卻有情柳絮的憐惜，然後再借物喻人，寫出了思婦候人不歸的幽怨。“細看來，不是楊花，點點是離人淚”更是千古傳唱。
《蝶戀花·春景》
對於蘇軾的婉約詞作，個人對這首《蝶戀花·春景》更是情有獨鍾：
花褪殘紅青杏小。燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草！
牆裡鞦韆牆外道。牆外行人，牆裡佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。
作為一首傷春之作，這首《蝶戀花·春景》可說是寫的清新又不失俏皮。“牆外行人，牆裡佳人笑”，一副美麗而生動的畫面，躍然紙上。“多情卻被無情惱”，看似寫情，實際上更是惋惜時光易逝，感慨自己宦海沉浮不得意。直到今天，我們依然在使用“天涯何處無芳草”以自慰自勉。
真性情的男人，往往都不止一面。蘇軾，雖然我們將其視為豪放派詞人代表人物。實際上，豪放詞人蘇軾，婉約的一面同樣令人著迷，不是麼？
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