雖然電影行業包括各大國際電影節，一直在強調攝像機背後的多樣性和包容性，但作為女性電影製作人，仍然常常會被重要的大獎所忽略。
今年的金球獎，評論家選擇獎，導演協會獎和英國電影學院最佳導演或是最佳影片的提名名單中，都未出現單獨的女性導演作品。
1976年，意大利導演裡娜·韋特繆勒憑藉作品《七美人》，成為第一位被提名奧斯卡最佳導演的女性導演。
1993年，簡·坎皮恩（Jane Campion）自編自導的《鋼琴課》獲得第46屆戛納國際電影節金棕櫚獎，也是第一位斬獲金棕櫚的女導演。此片還一舉拿下奧斯卡最佳女主角、最佳女配角和最佳原著劇本獎，成為世界影壇的一個傳奇。
2003年，“教父之女”索菲亞·科波拉用27天拍完的《迷失東京》在第76屆奧斯卡金像獎上獲得了包括最佳影片在內的四項提名，最後拿下最佳原創劇本。
2009年，美國導演凱瑟琳·畢格羅執導的反映伊拉克戰爭題材的《拆彈部隊》，榮獲第82屆奧斯卡最佳影片、最佳導演、最佳原創劇本、最佳剪輯、最佳音效剪輯、最佳音響效果等6項大獎，也成為了第一位將奧斯卡最佳導演獎捧回家的女性。
雖然在此提及的只是眾多優秀女導演中很小的一部分，但對於每一位女導演來說，她們一直都在持續地為觀眾創作和輸出精彩且高質量的電影。
今天我們為大家推薦的都是2018年由女性導演執導的極具價值的影片，無論它們是否被各大電影獎項認可，都不應該成為我們忽視她們的理由。
❖《不留痕跡》 Leave No Trace
美國女導演黛布拉·格蘭尼克（Debra Granik），獨立電影人，是今年獲得最佳導演獨立精神獎的三位女導演之一，該片也被提名為最佳影片。
屬於是典型的女性導演，作品始終關注女人的情感與苦惱。
2004年她的首部處女作長片《深入骨髓》就獲得聖丹斯電影節最佳導演獎。第二部長片《冬天的骨頭》更是提名無數，獲得聖丹斯最高獎項。
2018年，她的最新敘事長片《不留痕跡》，獲得聲量或許沒有前作來得震耳欲聾，但同樣是成熟圓融、兼具寫實與抒情的年度佳作。電影根據同名小說改編，講述一對父女生活在一個城市森林公園中，而他們犯的一個小錯誤使他們被人發現，生活發生了天翻地覆的變化。
❖ 《私人生活》 Private Life
在獲得奧斯卡最佳原創劇本獎之後十多年，塔瑪拉·詹金斯帶來的《私人生活》是基於她自己的經歷，講述了以凱瑟琳·哈恩和保羅·吉亞瑪蒂飾演的一對因不孕而飽受煎熬的夫妻，在苦苦掙扎中維繫婚姻的故事。
詹金斯也在今年的美國獨立精神將中被提名為最佳導演和最佳劇本。她表示其實電影更關心的是婚姻本身，有趣幽默的同時，也在提醒觀眾，生活的本質依然充滿著失敗與沮喪，但也總是有小甜蜜，讓我們繼續前行。
該作品受到了Netflix的支持，最終在影院和流媒體平臺上發佈時，爛番茄指數高達94%。
❖ 《你從未在此》 You Were Never Really Here
琳恩·拉姆塞，英國女導演。雖然至今只拍了三部短片和兩部長片，但獲獎數目卻非常驚人。
短片Small Deaths（1996）和Gasman（1998）先後贏得戛納電影節短片組別的評審團獎，長片處女作《捕鼠者》（1999）和接力作《默文·卡拉》（2002）在世界各地多個電影節放映時都能獲獎。
《你從未在此》也獲得了第70屆戛納最佳男主角及最佳編劇獎。
這部急速跳躍的凌亂影像，沉鬱躁動的風格，講述了菲尼克斯飾演的僱傭警察，受僱為參議員從綁匪手中救回被賣當娼的愛女，不惜一切以暴易暴，殺出重圍救人自救。而導演拉姆塞完美地將暴力和情感編織在一起。
❖ 《你能原諒我嗎？》 Can You Ever Forgive Me?
瑪麗埃爾·海勒在《少女日記》獲得第31屆美國獨立精神獎最佳處女作之後，與編劇妮可·哈羅芬瑟共同帶了這部孤獨失意又滿懷抱歉的作品《你能原諒我嗎》。
影片根據李·伊瑟列爾同名回憶錄改編。故事設定在90年代的紐約，貧困潦倒的作家李（梅麗莎·麥卡西 飾）為了過上安穩的生活，因而和好友傑克偽造已故名人的書信真跡並販賣。
該片最先於2018年9月1日的特柳賴德電影節首映。之後在多倫多站影后廣受好評，在爛番茄上獲得了98％高分。
海勒雖然只導演過兩部作品，但卻是公認的才華非凡的年輕女導演。
❖ 《騎士》 The Rider
趙婷成長於北京，先後輾轉於英美兩國求學。處女作《哥哥教我唱的歌》就一鳴驚人入圍了聖丹斯電影節和戛納導演雙週。
新片《騎士》再度入圍戛納導演雙週，並最終摘下導演雙週最大獎項藝術電影獎。影片中的畫面始終圍繞男孩和馬，這種專注性也為其注入了情感的能量，彷彿有某種篤定的信仰，將人與馬的命運捆綁在一起。
作為一個來自中國的異鄉人，她的這兩部作品都在細緻描摹美國印第安自治區普通人生活和情感狀態。
很野很大氣，很man很細膩。這是影評人對於趙婷的評價。
她不是嗑類型、吃硬骨頭的女漢子凱瑟琳·畢格羅，而更像是伊斯特伍德，或者李安，還有那些在西部片歷史征戰的大導演們。
❖ 《無間煉獄》 Destroyer
導演卡瑞恩·庫薩馬從2000年的處女座《女生出拳》在電影上脫穎而出後，一直都在好萊塢堅持著一條獨特的創作之路。
《無間煉獄》也是繼她上部好評如潮的作品《致命邀請》後，繼續黑暗路徑的一部新作。而這一次，庫莎瑪得到了妮可基德曼的大力支持。
影片講述了作為一名初出茅廬的警察，洛杉磯警局警探艾琳·貝爾（妮可·基德曼）和她的搭檔以臥底身份潛伏在一個臭名昭著的犯罪團伙中。多年以後，艾琳仍未走出過去夢魘般的經歷所帶來的創傷，但卻不得不重新面對的故事。
這是一個鮮明的女性故事，再一次證明了庫莎瑪將女性置於敘事中心的承諾。而這部精良的悲觀偵探故事可以說是庫莎瑪至今完成度最高且細膩的電影。
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