前天剛剛頒發的美國演員工會獎中，格倫·克洛斯 憑藉影片《賢妻》拿下最佳女主角獎，上一次提名是《雌雄莫辨》。作為好萊塢演員行業最重要的專業獎項，美國演員工會獎一向被看做是奧斯卡演員類獎項最重要的風向標，格倫·克洛斯收穫了這尊獎項之後，拿下奧斯卡影后指日可待了。
這也並不是格倫·克洛斯第一次提名奧斯卡，在之前已經有了四次奧斯卡最佳女主角提名和N次最佳女配角提名，沒有一箇中的。這一次，她在“金球獎”、“美國評論家選擇獎”、“英國學院獎”、“美國演員工會獎”中，以全中姿態勝出，奧斯卡影后如同探囊取物。
奧斯卡這次就算是敬老，也應該把這個影后還給克洛斯了！
《賢妻》從頭到尾就是一部非常平庸的電影。克洛斯飾演的是一位諾貝爾文學獎獲得者的妻子，她一直以來在公眾面前隱藏自己的才華，長期充當丈夫的“槍手”。她無視丈夫的不忠出軌、狂傲自大，放棄了自己的理想，數十年來甘居幕後，為了愛情，委曲求全充當一個作家“不會寫作的妻子”。
格倫·克洛斯把“隱忍”兩個字刻進了臉上的每一道皺紋中。有一個場景是，克洛斯被記者抓住機會騙到咖啡館去企圖“套詞”，僅僅是簡單的一場談話，克洛斯的表演就已經將人物分出了層次，一層是強裝淡定，另外一層是強裝淡定之後的脆弱。
好演員對角色的摸索，永遠不會停止在一個層面。後面的一場戲中，克洛斯離開咖啡廳，她對走路的處理已經接近於一溜小跑，這又是人物內心的真實寫照，她迫不及待地想要逃離這場談話。這一溜小跑，讓我想起了中國演員蔣雯麗。在許鞍華的一次訪談中，曾經提到在《明月幾時有》的現場，蔣雯麗憑著小碎步就把許大導演給征服了。
從某種角度來講，克羅斯的一溜小跑，比蔣雯麗在《明月幾時有》中的小碎步還要奪目。蔣雯麗的碎步碎出的是人物的身份，而克洛斯的一溜小跑，在人物身份上又加了一層人物內心的寫照在其中。
克洛斯上一次呼聲如此之高，還是在2012年的電影《雌雄莫辨》中。克洛斯飾演一個跨性別異裝者，拿了東京國際電影節影后。全片中克洛斯基本都以男裝出場，在最後的一刻才放下一切追逐自我。克洛斯的扮演，讓我幾度產生了質疑，如果不是事先知道這是一個女演員，那麼我可能真的會認為這就是一個男性角色。
最後可惜，如此精湛的演技竟然被奧斯卡完美忽視，輸給了梅麗爾斯特里普，所以直到現在都有人認為奧斯卡最佳女演員應該改名為“梅麗爾斯特里普獎”。
說到克洛斯，她的資歷在如今的好萊塢可以說少有能及的。她當年在《致命誘惑》中飾演一個表面知性其實內心控制慾非常強而且相當變態的女人，以此獲得了奧斯卡最佳女配角的提名，其實她是女主的戲份。
克洛斯的精湛演技，讓她順利成為日後大部分好萊塢“壞小三”的模板。別的不說，就那嘴角一翹，就活脫是一個頂著泡麵頭的邪魅陰影（當年美國流行這種髮型，這不怪造型師哈）。
並不出人意料，演了“瘋小三”之後，克洛斯下一個奧斯卡提名依然是反派角色。《危險關係》中飾演一個控制慾極強、嫉妒心極強的侯爵夫人，想出了各種下三濫招數想要讓對手名譽掃地。
平靜、華麗、高貴的外表下，一顆黑暗的心正在燃燒著妒火。當年基努·裡維斯還是小鮮肉，烏瑪·瑟曼的美足也還藏在裙子裡，等待著那個美國最著名“戀腳癖”的發掘，克洛斯的演技可以說是全片最奪目的一筆。
再入奧斯卡最佳女主，就是2012年的《雌雄莫辨》了。中間的20年間，克洛斯演了《冬獅》、《裂痕》、《盾牌》等美劇，拿了兩座金球獎電視類劇情類視後，僅《裂痕》就三次提名金球獎。
如果你看過電視電影《冬獅》，你可能對那個詭計多端的王后，印象非常深刻。克洛斯早年塑造的角色有很多這種陰險狡詐詭計多端的女人，不知道是不是因為她天生長著“反派臉”，導演也熱衷於讓她飾演這種角色，並且每一個還都能取得獎項的青睞。
在《九條命》中，克洛斯也是演了個罪犯，然後接著就拿了洛迦諾國際電影節影后。這樣看來，《雌雄莫辨》的異裝者也可以算是這些詭計多端的女人之列。
克洛斯在好萊塢“壞女人”歷史上留下濃重一筆，如今《賢妻》這座影后，也可以算是補償她之前那麼多壞女人形象拿不了影后的遺憾。
今年的影后提名除了格倫·克洛斯之外，還有奧利維亞·科爾曼（《寵兒》）、梅麗莎·麥卡錫（《你能原諒我嗎》）、Lady Gaga（《一個明星的誕生》）、亞力扎·奧巴里西奧（《羅馬》）。《寵兒》和《羅馬》都是導演為主的電影，以奧斯卡的分蛋糕的本質屬性來看，即使《羅馬》、《寵兒》呼聲再高，也不太可能拿下演員獎。
況且這些影片都不是給奧斯卡定製的，都是“歐洲三大電影節”系列，和奧斯卡的審美體系是完全不同的，如果不是今年奧斯卡的片子太差太low，《羅馬》也沒有太多的可能獲得最佳影片。而Lady Gaga基本也就不要考慮了，在這克洛斯和科爾曼這兩個高段位演員面前，有個提名就很不錯了。
四個前哨站大滿貫，這座奧斯卡如果還不給克洛斯，恐怕奧斯卡大部分評委都要驚掉下巴了。今年的影后，不太可能有別人。況且，人家早就該拿了！
銳影Vanguard編輯 | 致遠君
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