昨晚的《我家那閨女》大家看了嗎？
吳昕被拉著去公園鍛鍊，提到不會做飯的事，又被路人老大爺diss了，“不會做飯誰要”……
身為一個大齡未婚女青年，過年這些天在家捱過最多的數落，也是“這也不會那也不幹，整天好吃懶做，誰會娶你啊”……
好吧，都說“娶妻要娶賢”，那怎樣才算賢妻呢？有部提名今年奧斯卡最佳女主角的電影《The wife》（中文譯名《賢妻》），好像能給出答案？
賢妻的“賢”，不是“聖賢”的賢，而是“賢惠”的賢。片中的卡斯爾曼夫人確實很賢惠——她為夫家生兒育女，
勤儉持家，從不亂要奢侈品，
關心丈夫的身體，照顧他的衣食起居，細心體貼。
第一時間接下他的大衣和圍巾，然後默默站在丈夫身後。
待人接物應對大方得體，正可謂“上得廳堂，下得廚房”。
難怪她那位剛獲得諾貝爾文學獎的丈夫對她讚不絕口，甚至將自己能得獎歸功於自己的妻子。
而被問及職業的時候，卡斯爾曼夫人也輕描淡寫地回答，她是一名擁立國王者。
擁立國王者（Kingmaker），是一類影響君主繼承權決定的關鍵人物或集團，他們利用政治、資本、宗教、軍事、意見領袖的勢力，成為“後座司機”，改變未來君位歸屬。——維基百科
好一派夫唱婦隨的融融景象。
但有個秘密只有他們兩個人知道——
所謂卡斯爾曼太太一手將卡斯爾曼先生推上世界文壇的頂端，並不是指她相夫教子，做個賢內助，真的不寫作也從不插手丈夫的寫作事業。
事實上，卡斯爾曼先生所有的作品，都是由他的太太代筆完成的。
瓊恩在成為卡斯爾曼太太之前，曾經是卡斯爾曼先生的學生，接受過系統的寫作訓練，她的優秀作品也曾發表在大學的期刊上。
但她最終還是放棄了自己成為作家的夢想，選擇與無能的丈夫合作，把丈夫的那些亂七八糟的情史，寫成一本本的暢銷小說。
也接受了她丈夫的日益膨脹，哪怕他越來越心安理得將妻子的才華佔為己有，甚至覺得妻子不過是一個“有特權的小編”。
雖然脫口而出的話語，從“我們的書被出版了”變成了“我獲得了諾貝爾獎”，依舊興高采烈地陪著丈夫慶祝。
她亦明白那些所謂感謝妻子的話，不過是為了不讓他看上去像個自私的混蛋而走的過場。
但她更清楚，就算她堅持寫作，也很難被出版；被出版，也很難得到關注。
雖然固化思維總覺得女性不適合偏理性的科學類學科，更適合文科，可是從1901年至今，只有14位女性獲得過諾貝爾文學獎。
寫作領域的性別差異和歧視，並不低於科學領域。從古至今，女性作家的作品很難得到認真對待。
因為選擇權一直都在男人手裡。
且不說女性接受教育權利一直都容易被剝奪，很多女性無法通過文字表達自己的情感和認知，女性對文字的使用也受到了極大的限制。
紫式部寫出《源氏物語》的平安時代，漢字是男人的專屬，女人因為地位低下，只能使用假名。我國的歷史上也曾經出現過“女書”，這種只有女性間使用的文字。
有文字記載起，女性便總被排除於朝堂之外。那些嚴肅的文學，比如歷史、政治評論或者祭祀用的禮儀官文，都是由男人執筆。他們筆下的女人，要麼謀權篡位，要麼淫亂禍國。
雖然也曾有班昭續寫《漢書》，蔡文姬歸漢作《悲憤詩》二首，李清照也寫過“生當作人傑，死亦為鬼雄”，但這些仍然無法改變普遍對女性文學的偏見——格局不夠、風花雪月、雞毛蒜皮……這些偏見明明是他們一手造成的。
他們規定女性要“大門不出二門不邁”，規定女性只能寫通俗的民歌、詩詞、小說，由他們替女性留下的隻字片語，也優先選擇了感春傷秋，思君閨怨，女戒女訓。
當然，比起體裁和內容，他們對女作家的容貌更感興趣。
在這種情勢下，古今中外的很多女作家不得不隱“性”埋名。
《簡愛》的作者夏洛蒂·勃朗特選擇用假名“科勒·貝爾”，維多利亞時期著名作家喬治·艾略特，實際上本名“瑪麗·安·埃文斯”，就連現在收入最多的羅琳阿姨，當初使用J.K簡寫也是為了隱去性別。
可是世上沒有不透風的牆，代筆的事還是被一名傳記記者看出了端倪。
即便再無法忍受丈夫的所作所為，面對記者的各種利誘，卡斯爾曼太太還是沒有將真相告知，而是一如既往地維護丈夫的形象。
她明白，一旦醜聞爆發，外界的關注點只會在身敗名裂的丈夫和他的那些花邊新聞上，諾貝爾獎勢必會被收回，當然也不會被轉發給她，與其兩敗俱傷，不如打落牙齒活血吞，“且行且珍惜”了。
也許這正印證了一句話，夫妻是利益的共同體。
就像最近娛樂圈的幾個大瓜裡的“正房太太”，一水地宣佈堅決相信自己的丈夫。雖然妻子的一再隱忍，更會縱容丈夫的背叛，但她們仍然會選擇沉默。
所以啊，如果不能達成利益共存，姑娘們也不要輕易相信這些大叔的愛情承諾，不然這些小三小四的下場，大家也已經看到了……
當然人生總充滿了意外，沒想到一場爭執居然會導致丈夫心臟病發作。
頂著諾貝爾文學獎獲得者遺孀名號的卡斯爾曼太太，也許此時才迎來能真正做回自己的機會，可以親筆書寫自己未來的故事。
後臺少女們偶爾閒聊的時候也發現，很多成功女性都是在離異或者丈夫去世後活出了新的人生，比如董明珠，比如老乾媽陶碧華，還比如灣仔碼頭的創始人臧建和。
大概是因為大部分“喪偶式”的婚姻，讓很多女性淪為不花錢的保姆，精力被大量地家務所佔用。如果沒有那麼有意無意的“羈絆”，女性完全可以也應該擁有一條更平坦的成功之路。
年初剛剛憑藉在《賢妻》這部電影中的出色表演，獲得金球獎最佳女主角的格倫·克洛斯，第七次提名奧斯卡最佳女主角。在此之前，她已經陪跑過6次奧斯卡，被很多媒體稱作“怨婦”，這次提名對於76歲的她可能真的算是最後的機會了。
明天，奧斯卡金像獎就要揭曉了，到底今年她能否一償宿願成功封后奧斯卡，讓我們拭目以待吧！
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