十幾年前，天下霸唱還只是起點小說作者天下霸唱的時候，盜墓小說《鬼吹燈》橫空出世，故事內容跌宕起伏，男主胡八一邪魅狷狂自帶錦鯉體質，小說類型史上獨樹一幟。此後南派三叔的《盜墓筆記》，與《鬼吹燈》齊頭並進，跑馬圈地，一時間擁躉無數，開闢了盜墓文學1.0時代。
《鬼吹燈》系列問世十幾年間，中國經濟迅猛發展，隨著國家大政策的調整變化，特別是在13年左右，習慣在建築行業洗錢的成功人士們，發現胳膊擰不過大腿，他們放棄或半放棄建築行業，將目光投向了影視。注意，他們是來洗錢的，撈金的，渾水摸魚的。為什麼他們會來影視行業打劫分田地呢？這個問題就不解釋了，看看某冰的偷稅漏稅案，一落葉知天下秋。
此後幾年，什麼網絡大電影，香港的殭屍片，露胳膊大腿的那種片子，以粗製濫造的質量和蝗災般速度，霸佔了各大視頻平臺。拍幾個殭屍大電影，掙錢；借什麼IP的名字的網絡大電影，《我是潘金蓮武大郎》、《鄉村沒有愛情》掙錢。拍著拍著這幫人就發現了一個規律，別人拍電影都是指哪打哪兒，他們是打哪指哪，拍什麼都掙錢。
中間多少剛畢業或覺得永無出頭之日的女演員被副導演潛還沒有潛出名頭的現實主義故事，咱們就先忽略不談。幾年的時間，觀眾還是那些觀眾，特別是平板電腦手機不離手的80、90後，這些人花錢買了一個月的優酷、騰訊會員看了這些片子後發現，什麼特碼的殭屍大電影和ip電影，露肉的電影露來露去沒有日本動作片尺度大女演員長得還賊難看，國產殭屍特效半毛錢，不知道的還以為整部片子在拍假面舞會。觀眾們上了兩回當後就知道貴圈是怎麼回事兒了，網絡大電影開始出現分賬難的問題。
一方面來影視行業洗錢的成功人士繼續用小成本、大噱頭粗製濫造著各種影視劇，另一方面觀眾對國產殭屍片、IP電影失去信心。供需想要達到平衡的時候，就需要經典來鎮場子，要經典的，能夠拍出來的可實現，整個網絡小說界掰著手指頭數，怎麼也繞不過《鬼吹燈》和《盜墓筆記》。十年的時間啊，當初看天下霸唱和南派三叔的年輕人們已經在影視圈已經成了編劇、導演甚至製片和老闆，待到秋來八九月，是時候開啟盜墓文學2.0時代了。
十幾年的時間，中國三大等運營商已經把移動通訊技術從2G提升到了4G，盜墓文學怎麼才2.0時代？其實，盜墓文學存活至今已經是各路神仙保佑了，2.0時代充滿了不容易，一直在風雨飄搖中艱難求生。它是個血雨腥風的時代，是個吃童年的時代，是充滿了辛辣嘲諷的時代……
舉個例子：李易峰、楊洋版《盜墓筆記》；阮經天版《黃皮子墳》、陸川版《鬼吹燈之九層妖塔》、《鬼吹燈之牧野詭事》等等等等吧……這些影視劇拍的是真好，特別好，看了半集就讓人覺得還是生命寶貴。
當然，有風雲飄搖就有煦日和風，陳坤版《鬼吹燈之尋龍訣》就替盜墓2.0拔了份子，票房和口碑相對不錯。從《尋龍訣》的成功，我們大概可以相信前盛大文學CEO侯小強的論斷，他說過，現在網絡文學市場說這個IP那個IP的量級都不夠，真正可以叫IP的，也只有《鬼吹燈》系列了。
總之吧，盜墓文學2.0持續要現在著實不易，我也看了幾部《鬼吹燈》改編的電影，它們給我造成了陰影和傷害只有我自己知道。我以前可是《鬼吹燈》的死忠，它們給我折磨的啊，在看《怒晴湘西》之前，我一聽“鬼吹燈”三字就反胃，這真不是誇張。
部分成功人士在影視圈興風作浪，在一定程度上成就了盜墓文學2.0，一系列的《鬼吹燈》、《盜墓筆記》改編的影視劇在浪裡，怒刷存在感，全國人民大概都知道了胡八一、王胖子、Shirley楊的名字。盜墓文學再這麼爛下去，2.0很快歸零甚至歸負，大過年的誰要再提誰像胡八一就等於說誰是殺馬特。ip高開低走，開眼瞅就完了。
你說巧不巧，就在這時，也就是近二年，影視行業不再景氣，洗錢的熱潮成了潮落，被崔老師和相關部門拍在了沙灘上。據不靠譜的小道消息不完全統計，2018年，光北京，都有上千家影視公司倒閉。大浪淘沙後，盜墓文學2.0也該收拾收拾回家過年了吧。
18年末，院線電影《雲南蟲谷》的評分證明了這點。人們選擇看《雲南蟲谷》真不是照著《鬼吹燈》系列IP去的。看這類盜墓電影的觀眾群，多是一男一女，電影出現恐怖鏡頭的時候，女同志多會握緊男同志的手，這時多菜的男同志都會表現出自己男子漢的一面，拍著女同志的手說：不怕，不怕。其實他們心裡說：碼的，手滑滑的就是不一樣。
如果沒有出現恐怖鏡頭，男同志也會自制恐怖效果，嗷的一聲，嚇得姑娘們往男的懷裡扎，這時就是發揮姑娘們聰明才智的時候了，她們通常會擺出花容失色狀用小粉拳輕捶男人胸膛。這時，多傻的男人都知道下一步動作是抱抱。是的，黑乎乎的影院，壯了多少慫人的膽子。多交代一句，如果都這樣了，姑娘還沒給你得逞的機會，你們十之有八成不了，成了也得分，你問我為什麼？呵呵。
迴歸正題，每個歷史的重要節點，風雨飄搖的王朝，總會有人扶大廈於將傾。盜墓文學2.0經過十幾年的飄搖，再加上影視圈熱錢那幾年的糟蹋，馬上就跟春晚一樣聽了就想吐槽的時候（是的，春晚就是這樣，前些日子看新聞說春晚有望恢復真唱，什麼叫有望恢復真唱？難道從一開始不應該真唱嗎？）網劇《怒晴湘西》出現了。看了那麼多所謂盜墓文學改編的影視劇，《怒晴湘西》才是真正跟《鬼吹燈》氣質相符的影視劇，沒有之一。
《怒晴湘西》有這麼誇張？如果說《鬼吹燈》是勃艮第香草汁焗蝸牛，那麼《怒晴湘西》就是地中海奶油松茸湯配野生黑松露或者是扒澳洲頂級帶骨眼肉牛排，這些東西我們沒有吃過不要緊，重要的是你從字眼從氣質從品相從類別上看，就知道它們是一趴的，就像年少時你一抬手一邁腿的動作，就註定了你以後一生要走哪條路，要蹚哪兒的水。
在盜墓文學中，分發丘中、摸金、搬山和卸嶺四派。發丘有印，摸金有符，搬山有術，卸嶺有甲，《鬼吹燈》的胡八一屬於摸金一支屬校尉，善分金定穴，講究雞鳴燈滅不摸金；《盜墓筆記》的張起靈屬發丘一支，善雙指探洞；《怒晴湘西》的陳玉樓是卸領一支，是南七北六十三省的卸嶺魁首，鷓鴣哨則是搬山的後人。
《怒晴湘西》就是以搬山和卸嶺兩派首領展開的盜墓故事。
小說《鬼吹燈》系列講的是探墓的事情，根據小說衍生出來的影視劇也都是探墓，甚至在同一地點探墓，那為什麼最後講出來的故事有的好看，有的辣眼睛呢，說到這裡就不得不提人物塑造的重要性。
小說《鬼吹燈》男主胡八一人生經歷豐富，參加過對越自衛反擊戰，當過個體戶，身手和長相都不錯，這樣的人物去盜墓好看不？說點粗俗的話，好看個P！任何階層任何社會任何國家從來不缺官方塑造根正苗紅的五好英雄。胡八一當過__衛兵，滿口毛__ __語錄，這不是重點，重點是他學習了紅色時代的精髓，敢於跟社會制度對抗，敢把一切牛鬼蛇神拉下神臺當馬騎，敢於直面內心的私慾，又能在人性面臨拷問的時刻，篤定堅守內心正義，這樣的人物讓人不得不偏愛。
小說《鬼吹燈》大火之後衍生出來的影視劇多數粗製濫造聞其色變的原因就是把胡八一、張起靈這種混不吝擁有小爺脾氣的性格塑造成了貧嘴，幹不成事兒又莫名傲嬌的張三李四王二麻子。網劇《怒晴湘西》中的男主陳玉樓與小說《鬼吹燈》中的胡八一神似，《怒晴湘西》所發生的年代是民國，胡八一則是生長在紅旗下，這種神似不是指性格、經歷，而是指他們身上的人味兒，因為有了人味兒，故事才好看。
什麼叫人味兒？人是沒有味道的。電影《芳華》裡的林丁丁知道劉峰喜歡自己後，受不了了，她和戰友們一致認為他是不可以談戀愛的，劉峰怎麼可能喜歡人呢，他是需要供起來的。林丁丁所認為的劉峰，就是人，說白了，這種“人”的設定是個人和集體的自我欺騙。“味兒”就好解釋了，人站在食物鏈頂端，吃著五穀雜糧怎麼可能沒有味道呢，把這種味道延伸到動物性，“味兒”就出來了。
五好青年是不可能盜墓的，所以盜墓文學中的盜墓者，他們身上的人味兒多指高大全形象之外的野味兒，如胡八一亦正亦邪；陳玉樓好大喜功、野心勃勃、偶像包袱極重。陳玉樓身為魁首為跟父親證明自己行，有書生意氣，又有明知山有虎偏向虎山行的虎氣。
人設是拿來用的，用好了，陳玉樓是陳玉樓，用不好，吳老師就成渣男吳了，讓你蹲監獄那種。
網劇《怒晴湘西》故事開始，是陳玉樓（潘粵明飾）開倉放糧賑濟百姓，一副天降大任於斯人的救世主模樣。帥不過三，陳玉樓帶著手下和羅老歪去瓶山盜墓，行至攢館，遇棺材，連打開一副棺材都嚇的閉眼捂心臟，後來遇見野貓拿不住，在手下面前丟了面子，為了挽尊，外出追貓被狸子尿迷倒，要不是鷓鴣哨出手相救差點就被狸生吃了。
陳玉樓戰五渣水平的卸嶺魁首有能力帶領眾人盜墓嗎？有沒有能力不好說，義氣倒是有的，在元墓中，陳玉樓為了救崑崙險些被毒蟲化為一灘膿水。救手下的故事雖然俗套了點，但潘粵明老師演技好啊，再加上陳玉樓這種人設，讓觀眾有種期待，陳玉樓你不是喜歡裝必嗎？看你能裝到幾時。
《怒晴湘西》除了男主的人設好外，主線人物羅老歪、鷓鴣哨和紅姑娘等人各有看點，盜墓題材影視劇能做到這點這就非常不容易了。為什麼這麼說？原則上，法律上不允許盜墓的，但科學研究除外；原則上，總局是不允許盜墓的，得把寶物上交給國家。基於各種條文規定，盜墓類影視劇本身就是禁區的存在，就算把故事放在民國時期探墓也是一樣的。
陳玉樓在民國總不能把盜墓的寶物上交給國家嗎？當時的舊中國還處於半殖民地半封建社會，內憂外患軍閥混戰，就算想上交也找不對政府。想要塑造好這些人物，需要衝破重重阻力。所以故事中陳玉樓盜墓的初衷是為了天下百姓，這個細節細極思恐啊！民國時代啊朋友們，民智初開的時代，連一個盜墓賊就有這個覺悟，可見當時政府是有多不給力，可見編劇導演老師們為了讓陳玉樓能名正言順的盜墓扯了多少沒用的淡……
另外，不得不說《怒晴湘西》導演的好。小說與影視劇是兩類題材，塑造人物的方式也不盡相同。小說刻畫人物能用環境、心理，影視劇如果滿是內心獨白就跟說相聲沒啥兩樣了。導演在影像語言和節奏把握上著實下了一番功夫，用細節勾人，以動作渲染氣氛，把故事的懸念感、人物、人物關係、情節努力捏成一個叫氣質的東西。這種氣質就是我們前面所說的小說《鬼吹燈》和網劇《怒晴湘西》神似的地方。故事的男主還是那個男人，只不過小說是用第一人稱展開的故事，而網劇則是利用一切可以利用的手段複製小說特有的味道，說白了就是還原了小說本身特別有的魅力，這種味道就是劇的品相。
眼瞅著盜墓文學2.0歸零歸一歸除夕要被鞭炮轟走的時候，《怒晴湘西》出來了，它雖然有品相，但位置較尷尬。要是以後的劇都比它好，毫無疑問，盜墓文學3.0跟著2019春節的就奔著5G去了。要是以後的劇都沒有《怒晴湘西》好，再沒有鬼才出一本扛鼎之作讓人們各種翻拍，那盜墓文學2.0盜來盜去，怕是要往自己挖坑自己埋的節奏上靠了。
當然了，盜墓文學是前進還是後退，跟咱沒啥大關係。
我發現時間根本不是王八蛋，王八哪有走這麼快的！丫是不是穿了馬甲的兔子！
春節前最後的更文，給大家拜年啦！過年好！
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