必須承認，我是帶著濾鏡看電影的。
我這個年紀的人，在《科幻世界》雜誌的伴隨下度過了整個青春期。劉慈欣、王晉康、劉維佳、何夕、錢莉芳……每個名字都熠熠生輝。
對Sci-Fi的熱愛始終縈繞心底，說不想看中國自己的硬派科幻電影，是假的。
多少年來，一提國產科幻片，想起的都是幾十年前的《霹靂貝貝》或《珊瑚島上的死光》。
稍近一點的，都是軟到幾乎瞎扯，毫無科學實質，掛羊頭賣狗肉的所謂科幻。比如同檔期的《瘋狂的外星人》，或者《機器之血》、《機器俠》這樣的神棍亂打。
安上五顏六色的led就自稱機器人，流點藍血就敢叫外星來客，帶個美瞳就是生化人，會快速盲打鍵盤就是黑客，沾點白鬍須戴眼鏡便是關乎人類存亡的頂級科學家……
可以說，真正的科幻電影，在國產電影商業化開啟後，完全缺位。
大家似乎也認同並接受了這樣的現實。
科幻電影的門檻實在太高，需要優秀的科幻文本、齊全的影視工業配套，更需要寬容的創作環境和成熟的受眾群體。
通常意義的科幻電影，因為天馬行空的想象力與龐大的世界觀描繪，很多內容要憑空製造，沒有太多現實環境可借用，所以重度依賴特效，更需要大量資金支持。
大張旗鼓的《三體》電影計劃最後無疾而終，也並未讓人感覺失望。因為好像從一開始，就沒抱什麼期待。
投資人不買賬，創作者不自信，甚至連觀眾都習以為常。
在這樣的逆境中，一個年輕導演，用不到好萊塢一半的成本，拍出了真正具有史詩格局、蕩氣迴腸、製作精良的里程碑式的作品，怎能不讓人激動和興奮？
《流浪地球》幾乎重建了一個未來世界，不同於過去任何電影，這個世界兼具殘酷與希望，充滿了未知和危險。
它重新定義了中國式的英雄主義，在親情本位與集體主義共同澆灌下的全人類大聯合。
它真正邁出了嚴肅科幻題材的第一步，並且以極其堅強的姿態屹立在觀眾面前，體面地贏得市場的尊重和行業的認可。
電影中有太多震撼人心的時刻。
當地下城長大的主角隨電梯第一次來到地表，直面零下80度的世界時；
當看到熟悉的北京CBD、上海東方明珠塔被封藏在冰山中時；
當身著外骨骼機甲的士兵出現時；
當大量的運輸車從地下城奔出，開展“飽和式救援”時；
當不分國籍的戰士共同推動“撞針”點燃發動機時；
當劉培強駕駛空間站奔向木星，深情地說出：“好運，地球”時。
作為一個觀眾，內心澎湃、鼻子發酸、雙手緊握，好像都變成了自然反應。
我們終於也擁有了屬於自己的太空歌劇與科幻史詩。
不同於過往其它任何國家的科幻電影，它具備獨特的敘事視角，有更多對故土家園的眷念；
它承認沒有可以獨自拯救世界的完美英雄，但人類能夠拋開偏見勠力同心；
它認為家庭永遠是維繫整個世界存在的希望火種，哪怕天地相隔。
這些東方式的觀念，融入普世的現代題材，成就了這部充滿了現代意識又獨一無二的電影。
站在中國人的角度，無論如何，《流浪地球》都對得起如潮的好評與褒獎，是真正意義上的開山之作與里程碑類型電影。
甚至可以匹配“偉大”的名號。
當然，偉大，並不意味著完美。
誇完電影的好，也想說說我眼中電影的缺點。
作為開山之作，一位摸著石頭過河的探索者與實踐者，《流浪地球》在製作層面還存在一些顯而易見的【硬傷】。
1、 一流的世界觀，但劇本較平淡
劉慈欣的原著為電影提供了非常堅實可靠的改編基礎。整個世界觀同時具備了故事性、科學性、史詩性與獨特性。
換句話說，只要電影能還原劉慈欣的筆下世界，便已是成功。
電影中令人心潮澎湃的時刻，大多是關於世界觀的描述，而非具體的情節衝突。
但《流浪地球》的原著並不適合原樣改編，電影在原著框架內，聊聊數百字的信息中，額外從微觀角度撰寫了一條生死救援的故事線。
個人以為，這條故事線寫得不算精彩。
它基本沿用了常見的好萊塢災難片設計，不曾間斷的大小危機爆發，準公路片的敘事路徑，團隊內部矛盾的衝撞與角色行為的逆轉表達。
起承轉合、矛盾設計、危機的產生和化解，都很套路。
人物動機時常缺乏合理支持。比如劉啟和韓朵朵，功能性過於突出，卻損害了真實感，有強行設定的嫌疑。
部分對白，也寫得有點尬，尤以韓朵朵最後的關鍵演講為最。
2、 一流的美術設計，但特效還有差距
整部電影融合了多種風格，比如具有強烈蘇式美學，由巨大鋼筋混凝土澆築的推進發動機；精緻又不乏真實感的空間站設計；質感十足的外骨骼機甲、宇航服和火種運輸車；國情感十足的地下城市等，顯示出電影在美術設計上的精緻和考究。
美術設計甚至一定程度彌補了特效方面的不足，讓整部電影的視覺效果始終維持在一個很高的水平。
電影的特效製作量非常大，國產化程度高，水準也不錯，但並不像一些評論說的達到了頂尖水準。
表揚只能放在華語電影內部縱向比較，但與好萊塢的一流製作比較，無論真實感還是細膩程度，都存在明顯的差距。
電影的CG特效與實拍之間的區別很明顯，動畫味很濃，少數特效鏡頭失真得厲害。
同時，電影出現了很多類似的重複鏡頭。
當然，我們也要說，這部電影能夠做出來，做到現在的水平，本身就是偉大勝利。
電影在資金有限的情況下，用了很多巧辦法與土辦法，較好地完成了電影的表達意圖，用不到好萊塢1/5的特效預算，達到了80%的效果。
另一些瑕疵應該是趕檔期的緣故，沒時間做好做細。
所以如果沒有過於浮誇的肉麻捧殺，電影在特效方面本身算是加分項。
如果嚴格一點，特效還有提升空間。這需要後來者的不斷追趕。
3、一流的情緒感染，但演員表演依然青澀
電影的感情非常充沛，充滿力量，大愛小情都有照顧。有史詩般的極限救援，不分國籍人種的齊心協力；也有父子間的心結與和解，細膩動人的情感變化。
去明星化的班底（吳京自稱是被導演“騙”來的），讓電影把精力專注在了製作與後期上。表演在在電影中並不是重頭，演員大部分時候僅僅只做到了情緒對應。
就是吳京的戲還有些細節。
兩個年輕演員的演技實在談不上出色，特別是綠幕表演，缺乏真實對照，很多表情做得都不太到位。
一個典型例子是劉啟與韓朵朵第一次來到地表，不管是面部表情，還是電梯驟停、超冷寒氣襲來時的身體反應，都完全沒有與劇情契合。
力度和細節都不夠，感覺就像是乘著普通電梯顛簸了一下。
電影還有很多類似時刻，讓人始終對幾個主要角色的行動邏輯產生懷疑，他為什麼這麼想，又是何時改變了主意？
很多需要演技連接的地方，最後都簡化成了簡單的情緒表達。意思是到了，情緒也到了，但是比較平面化。
4、一流的氣氛營造，但節奏明顯出現了問題
電影的整體氣氛非常到位，整個世界構建比較完整，感染力十足，很容易激發觀眾的共情。
但我懷疑電影為了排片時長與審查，經歷了很粗暴的刪減和剪輯。
電影過程中出現了幾次非常奇怪的跳剪，關鍵畫面缺失，直接導致鏡頭語言混亂。
比如上海大廈內部的冒險，杭州城的覆滅，特別是最後王磊救韓朵朵的劇情，明顯少了素材。
而一些情節又跳得太快，轉折唐突。
從濟南開始，整個救援過程，怎一個慌亂倉促了得，這種慌亂不是危機感的慌亂，而是劇本節奏上的慌亂，鬆弛把握失當。
而一些細節的缺乏，讓人對劇本提出了疑問，比如李一一初見主角時的應激反應，非要在電影外另作解釋，才能交代。
電影甚至幾次出現嘴型對不上臺詞這樣的低級失誤，讓人疑心為了趕春節檔期而進行了強度很大的修改調整。
這讓整部電影的前半部顯得非常亂，好在後半部要流暢通順很多。
強烈希望能再上映一個時長充分、素材足夠的導演剪輯版，讓觀眾看到更加完整，擁有更多細節的《流浪地球》。
當然，對一部此前沒有任何人看好，全憑一腔熱忱完成的開創性的電影，它所具備的真情實感足以掩蓋一切技術與文本上的瑕疵。
你能很真切地感受到導演郭帆對科幻題材的尊重和熱愛，在資源匱乏、幾度超資的情況下，這部電影的創作者們以極大的魄力和勇氣帶來了這部電影。
劉慈欣對自己作品的改編權賣得很便宜，但導演並沒有讓這種便宜變成廉價。
它不僅受到稱讚，還值很多錢，它超出許多人的預期，成為了整個賀歲檔最大的贏家。
但2019年春節賀歲檔票房冠軍，只是《流浪地球》一個微不足道的註腳。
我們更加期待的是，它作為中國新科幻電影的開山之作，激勵和啟發更多類型電影的創作。
給資本更多勇氣，給創作者更多信心，給觀眾更多選擇。
接下來的一年，還會有滕華濤的《上海堡壘》，張小北的《拓星者》，古天樂的《明日戰記》，或許萬眾期待的《三體》又再次悄悄啟動立項。
2019會是中國科幻電影的元年麼？我們拭目以待。
無論如何，偉大的航行，已經啟程。
能夠見證這偉大的發端，即便只是一名普通觀眾，也與有榮焉。
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