本文作者吳文莉，作家、畫家，代表作品《葉落長安》
餘靜的新書《墨色》是以打印稿的形式送給我的，之前，我知道她在創作和美院、畫家有關的一本小說，那時我就在想，她會從哪個角度去寫這樣的人群呢？
餘靜的文字簡潔冷靜，一如她的性格，細讀時卻總能在靜如湖面的行文下，感受到劇烈的疼痛和委屈。她不動聲色在小說裡再現了一個與當代美術相關的社會環境，由美院、藝術期刊、拍賣行、畫展構建的多重人物關係，生動複雜。小說裡，因為20008汶川地震和北京奧運會，上至副院長，下至研究生、記者，都於小說所描述的時代緊緊貼著，產生了極強的時代感。尤其是《墨色》中的兩個美院畢業的女性孟曉白和蔣鳳儀，性格迥異，卻同樣面對現實的殘酷無情，承受著類似的疼痛，人物塑造頗有時代性，又有藝術女性特有的氣質。
我想，可能因為特殊的學畫經歷，我沒有上過美院，沒有以畫壇業內人士的身份，深入接觸過這樣一個特殊的人群。但我是一個作家，也是一個畫家，所以這書我讀來格外感受不同。她書裡描寫的時間段，我也在畫畫、辦畫展、出版發表作品，接觸的全是書里人物的職業，所以我以為我熟悉她所描述的這些表面上的東西，因為這是大多數畫家都經歷過的。但是，餘靜的小說《墨色》又彷彿是一個放大鏡，以倒敘、插敘的手法將時光倒流，聚焦並放大了一個我以為我很熟悉、實際上又有許多完全不知道的東西，如同她的書名，墨和色相混，清者自清。又或者，墨分五色，我看到的層面，遠遠不如她所深入觀察並思考過的。如果餘靜沒有在美院讀書的經歷，沒有在媒體和美術館工作的經歷，便無法深入到這個層面；如果她沒有如此細膩觀察社會的能力，沒有這樣的文筆，也無法在濃淡難辨的“墨色”中看清人性，無法形成如此有社會價值意義的作品。
所以我想，餘靜這部小說的價值，不僅僅是給我們描述了一群與畫相關的人物，也不僅僅是這些人物的命運令人唏噓感嘆。重要的是，她使我們通過了解這個特殊領域人群所特有的時代性和每個人物的愛恨，能夠回頭看到中國美術產業的發展和美術教育在那個時期真實的狀況，從而進入深深的思考。
《墨色》是一部治癒小說，也是一部成長小說。作品中描述了孟曉白和蔣鳳儀兩個美術院校畢業的女孩，在求學階段與老師產生的情感糾葛。她們分別將做何選擇？在這場叩問人性善惡、追尋人生真意的心靈旅途中，她們掙扎、順從、叛逆、覺醒，終以不同方式完成了自我救贖。作品自20世紀90年代末始，至2008年終，跨度十餘年，以主人公個人經歷串聯時代標誌事件，以書畫界形形色色的人和事折射社會現實，再現藝術圈層的真實生態，抒寫有情世界的眾聲喧譁。
餘靜，資深媒體人，策展人，專欄作家，西安市作家協會會員。創辦《華商報·讀書週刊》、“週六有讀”原創文學微信公眾號，曾擔任華商美術館副館長、全國新概念作文大賽媒體評委等。常有散文隨筆發表於報刊，代表作有《城牆根下的興隆巷》《沒有誰是一座孤島》等。
名家推薦
相對於大社會，藝術圈是個小圈子，但這個行當以描繪大社會為己任，倒更能折射出這個世界的方方面面。文藝圈因此成為社會生活的聚光圈。作為一名文學新人，餘靜的首部長篇便將筆觸伸向這個領域，勇氣可嘉。
小說在展現藝術圈層獨特生存狀態的內裡，我們一直能夠聽到作家深沉的發問：在這個熱鬧到喧囂的時代，面對人性的複雜、利害的權衡、情感的糾纏，我們要堅守什麼，捨棄什麼？我們的內心將如何安住？這樣的探討極有意義，相信會引發廣大讀者的興趣。
——肖雲儒 著名文化學者、作家
“墨色”既是作為中國國粹的水墨畫的重要語彙，又是小說作者對透明而曖昧的人性、人生的體會與隱喻。讓我想不到的是文友餘靜，竟有如此行雲流水、綻放如花的文字及語言表現力，優雅的敘事，謹嚴的結構，敏銳的觀察力和透視力，讓讀者從中體味到生活的豐富與多姿多彩，也感到了人性的複雜與深邃，個人命運的偶然與必然。這是一部能夠讓人得到人生啟示與文學的美感享受的好小說。
——李星 著名文藝評論家
這部作品出乎我的意料，不像是出自一位第一次寫長篇的新人之手。小說結構合理完整，故事編織縝密新奇，人物心理細膩縝密。尤為難得的是，作品中流淌的韻味氣息，飽滿而充盈，悠長且綿密，顯示了作者對文字的駕馭能力，對小說展開的背景生活之熟稔，以及良好深厚的藝術素養。
——仵埂 著名文藝評論家、教授
這是一部開生面的小說。敘事是一意孤行的，如山澗中的水流，從容不迫裡有點冷，有點憤世，有點不安。但山有多深，水有多長。且這水的出發點不是用來灌溉的，而是直指人心，讓人覺悟和自醒。“文章千古事，得失寸心知”，是杜甫的文學觀，他強調寫作者的“寸心”須在“知得失”上，知人性的得與失，知世道的得與失。餘靜讓我感慨，怎麼一出手，就寫出這麼一部冷熱兼融自帶深度的小說，她把小說寫出了大。
——穆濤 陝西省文藝評論家協會副主席、《美文》雜誌常務副主編
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