“縱有千古，橫有八荒，人啊，還是要有點宇宙觀。”
這句話我常用來安慰別人，也安慰自己。核心理念在於，我們每個人都只是宇宙中的一粒微塵。失意也好，不公也罷，都只是一時一地的際遇，不必太過介懷。所謂太陽底下無新鮮事。
那倘若沒有太陽了呢？陽光雨露皆成往事，藝術倫理全部消失。人類的守護者太陽公公一朝翻臉，生存成了唯一的，生猛又樸素的目標。那時候我們該何去何從，人類該何去何從，我們的家園地球又由誰來守護？
這裡沒有人相信上帝，上帝即使存在也絕對不是你的朋友。在毀滅全人類的大災難面前，只有生存是信仰。
這就是劉慈欣短篇科幻小說《流浪地球》的設定。該作於2000年發表在《科幻世界》第7期，並在發表當年成為科幻星雲獎的特等獎得主。只是，書的封面“少兒科幻系列”卻分明昭示科幻的小眾屬性。
而改變這種情況的作者，意料之外卻也是情理之中的，仍然是這本書的作者，劉慈欣。2015年8月23日，人稱大劉的山西作家劉慈欣，憑藉《三體》獲第73屆世界科幻大會頒發的雨果獎最佳長篇小說獎，這也是亞洲國家首次獲得該獎項。
復旦大學中文系教授嚴鋒，在讀過劉慈欣幾乎所有作品以後評價，“我毫不懷疑，這個人單槍匹馬，把中國科幻文學提升到了世界級的水平”。
劉慈欣的重量級粉絲前總統奧巴馬，在看完《三體1》和《三體2》之後，便讓白宮工作人員給劉慈欣發郵件，希望能儘快看到第三部。結果這封郵件還被劉慈欣本人當垃圾郵件給處理了…後來在一次訪華峰會上，奧巴馬要求見一見這位大神劉慈欣，並當面向作者本人索要了《三體3》
總之，有了獎項和口碑的加持，中國虛位以待的科幻市場迅速掀起了劉慈欣的作品改編熱。
那麼問題來了，在目前國產科幻市場尚沒有多少精品的條件下，以劉慈欣為代表的硬科幻文學作品，改編難可以說是必然的。最有名的《三體》被不限期擱置，至今沒有上映。《鄉村教師》被個人風格強烈的甯浩拿去改編成《瘋狂的外星人》，必定荒誕，應該好看，卻總有失掉原滋原味硬科幻的嫌疑。
前路漫漫，總有人要去嘗試，去冒險，才有真正開啟中國科幻電影元年的可能。
導演郭帆攜《流浪地球》成了這個冒險者。
電影《流浪地球》的設定裡，在可預見的將來，地球因為太陽的急速膨脹而面臨被吞沒的滅頂之災。人類是最龐大的殉葬品。
為了生存下去，人類必須逃離太陽系並尋找到新的家園。過程分為五個關鍵步驟。
第一步，用地球發動機使地球停止轉動，使發動機噴口固定在地球運行的反方向；
第二步，全功率開動地球發動機，使地球加速到逃逸速度，飛出太陽系；
第三步，在外太空繼續加速，飛向比鄰星；
第四步，在中途使地球重新自轉，掉轉發動機方向，開始減速；
第五步，地球泊入比鄰星軌道，成為這顆恆星的衛星。
人們把這五步分別稱為剎車時代、逃逸時代、流浪時代Ⅰ(加速)、流浪時代Ⅱ(減速)、新太陽時代。 為此，科學家們在地球表面建造了上萬座行星發動機，就此踏上預計長達2500年，橫跨一百代人的宇宙流浪之旅。
當生存成為挑戰，不悲觀地想，環境惡略資源緊缺，沒有精神寄託。從前所有賴以生存的規則秩序都要推倒從來，就連活下去的可能都要靠“抽籤”決定。
電影裡，進入地下城的通行證，像極春運的火車票。只是你買不到票回不了家，最多隻是滯留異鄉每逢佳節倍思親，可如果拿不到地下城的通行證，你的結局卻只有一個，死亡。
是的，在《流浪地球》裡，環境的殘酷和人性的惡避無可避。
但我們之所以是人，最大的不同也在於，即使宇宙不在意，仍有無數人用頑強的使命感和奉獻精神，永不放棄地在做最後的努力。親情，勇氣，抉擇是我們最後的體面，也是我們最大的希望。
世界觀有了，故事有了，要實現真正的中國硬科幻卻還差得遠。
重要一點，絕不欺騙觀眾，怎麼樣叫做不欺騙觀眾，既要用心認真的態度，還要有好的成片效果。
看效果，概念海報裡，一本泛黃古書被製作成頹廢粗糲的後現代工業風，挖空的書頁羅列繞行著八大行星，唯獨沒有地球。地球去哪了？
地球在荒涼的宇宙裡流浪，一片悲壯。電影定在大年初一公映，點映場後觀眾的評價和原著作者的稱讚，讓業內人士信心十足地拿去跟去年的《紅海行動》比肩。當然，更多的觀感還是要你自己去檢驗。
從創作者的態度來看，導演專門請來中科院四位科學顧問，為書裡面涉及到的物理和天體方面的專業問題把關。
在此基礎上，為了還原書中的畫面，導演組建了300人的美術團隊，歷時15個月，從線稿到上色、動態預覽，再到特效實現一一實現。
期間團隊共製作了3000張概念圖，8000多張分鏡和30多分鐘的動態預覽。而劇組也耗費了大量時間和精力製作了10000件道具來滿足拍攝的需求。
回家，流浪，前者溫馨，後者浪漫。當我們的家園面臨滅頂之災，宗教藝術全都幻滅，每個人面對的問題只有一個，生存。
勇氣，抉擇，親情，艱難旅途中，有人僥倖存活，有人不幸離開。流浪的地球（人）絕少看到希望，卻仍然相信希望。所以，我們要在糟透了的環境下盡全力生猛地生存下去。
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