“墨法”是中國傳統書法技法中的一個重要組成部分，也是豐富作品藝術表現的重要方法。我們在寫書法時用筆行筆的過程中，墨法掌握不好，作品容易顯得簡單呆板。而墨的濃、淡、焦、漲等豐富變化運用的恰好處，即可增加其層次感，破除平板，使作品表現出十分豐富的藝術效果。
一. 漲墨
漲墨是指墨多而外溢，如水滿漲池，漲墨處往往形成大塊面的黑，和點畫及空白處形成強烈對比。同時，漲墨的酣暢淋漓與書法的飛動抒情、意趣一拍即合，極大增強了作品的表現力。
如王鐸《贈湯若望詩翰》中的“過、聞”處皆為漲墨，形成了數處大小形狀各不相同的黑塊，有聚散，有呼應，有主次，和其他點畫及空白處形成強烈的視覺對比，讓人震撼！
二. 枯墨
枯墨是指墨乾枯的狀態，這時容易產生飛白。枯墨飛白增加了作品的“白”度而不是黑度，給人感覺更加飄逸和空靈，讓作品在視覺上有種雲煙茫茫的效果。
如王鐸此作中“龍、眠、海”處皆為枯墨飛白，在厚重結實的點畫間，顯得特別“亮”，整幅作品渾厚中見蒼茫，有飄飄欲仙之氣。
三. 濃墨
濃墨顧名思義就是用濃重的墨，寫出結實厚重的點畫。濃重的墨色可以增加作品的分量，增加整幅作品在視覺上顯得更加充實飽滿。
王鐸此作中墨色濃重，全篇墨氣沉沉，黑中透亮，黑多，白少，黑壓倒白，分量很足，給人沉穩厚重、博大深邃的視覺美感。
四. 淡墨
淡墨和濃墨效果剛好相反，淡墨使作品在視覺上給人淡雅、清爽、輕鬆、空靈的感覺，濃墨寫出來的點畫通透感很好，但筆鋒要正，筆力要強，否則點畫容易浮滑軟弱。所謂“淡墨傷神”即是指此。使用淡墨三種方法：一是用清水將濃墨稀釋沖淡後使用；二是筆毫先蘸少許濃墨，再多蘸清水後運筆，三是筆肚飽蘸清水後，筆鋒蘸少許濃墨使用。
徐渭的《行草七言絕句軸》此作筆意疏放雄肆，力透紙背，而墨色淡雅，型幣種又時時出現枯筆和飛白，讓作品平添一股煙水蒼茫之氣，非常契合的表達了這首詩的意境，假如用濃墨，可能作品顯得“沉悶”了。
五. 焦墨
焦墨就是指乾枯之極的墨色。焦墨給人乾燥，口渴的感覺。本來是不舒服的，可中國藝術的玄妙就在於辯證。焦墨乾硬，力道十足，用到極致，卻能由幹轉潤，由枯轉蒼，所謂“乾裂秋風，潤含春雨”就是指這種極端的墨色帶來的神奇感受。
總而言之，用墨之法關鍵在於創作時對立統一、自然完美地結合，並運用的恰到好處。
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