說到戲曲
大家津津樂道的都是
精美的服裝
驚豔的妝容
緊湊的劇情
然而真正撐起整個檯面的
往往是角兒們紮實的演出功底
即是基本功中的“四功五法”
“五法”即“手、眼、身、法、步”
五種戲曲藝術表演技法
其中這個眼神是非常關鍵的
戲曲界講究“眼是心之苗”
可“沒眼睛”的人能練好眼功嗎？
“沒眼睛”是戲曲界術語，不是說真沒眼睛，而是指說演員眼睛小。戲曲界講究“眼是心之苗”，心態不同，眼神就不一樣。像注視、斜睨、怒目、偷覷、蔑視、側目、冷眼等等。這些個內容，眼睛小者肯定不如眼睛大者用起來寬綽自如。如此，戲曲中人就稍事誇張，把眼睛小稱作“沒眼睛”。
此外還有一層，有的人眼睛固然大得出奇，可若只知幹瞪著眼，兩眼卻空洞乏味，正應了“眼大無神，廟裡泥人”這句話，也近乎是“沒眼睛”。
嗓子不好可以每日堅持練嗓，一多半兒都能有所改觀。眼睛小就難辦了，就算每天練“瞪眼”，可一不小心，眼睛又“合”好如初，白費勁。再說臺上也能老瞪著眼睛，瞪著眼睛，眼睛是大了點兒，但是想表達什麼情緒呢？有些顧此失彼了。
過去的老演員，還專門在眼睛上找俏頭，眼睛可以全黑或全白。每演至此，臺下驚呼其神，往往炸窩。而眼睛小的人，就算有這功夫，臺下卻不得知曉，反正觀眾看見的全是一條細縫兒。所以眼睛小的人天生演戲就吃著虧。
說到這裡，小編想起了最近特別火的脫口秀演員李誕還有非常有實力的歌手李榮浩。兩人都非常有才，但是眼睛都特別小，如果讓他們表演戲曲，那效果，大家可想而知。
所以，看到這裡，眼睛特別小或者特別大的人，是不是像小編（眼睛也小）一樣，覺得多虧自己沒學戲曲，不然也就成了大家說的“沒眼睛”了。
有人說，我眼睛不小，但是視力不行，可以演戲嗎？其實，視力不好的人照樣兒能登臺。戲曲界近視眼的不乏其人，像京劇武生茹富蘭，小生葉盛蘭都是高度近視。雖然他們三尺之外即分不清來者男女，可演起戲來，照樣目光如炬，炯炯傳神。演戲時的臺步、開打分毫不差，這緣於他們的功夫吃得極透，自己的步伐就是尺子。
六小齡童是600度的近視，曾經為了練眼神，他給自己規定了每天必做的一件事，就是"張目對日"。他會長時間的去看日出，一直到眼淚流下來，所以他的眼神才能在劇中顯得炯炯有神。
“一身之戲在於臉，一臉之戲在於眼”，擁有一雙美麗有神的大眼睛還不夠，想要把戲演好，還需要日積月累的訓練。
京劇表演藝術家梅蘭芳先生年幼時，兩隻眼睛微微近視，眼皮下垂，眼神不能外露，有時迎風還會流淚，眼珠轉動也不靈活。拜師時，老師說他長著一雙死魚眼睛，不肯教。
但梅蘭芳不灰心，為了練眼功，從此就開始馴鴿練眼功，他根據鴿子的飛行能力的強弱，一隊一隊地把它們放上天空。放飛之後，梅蘭芳既要觀察鴿隊飛行狀況；又要訓練新鴿子的飛行；還要轟趕停飛的老鴿子；更要注意鷂鷹的突然侵襲。不管哪一飛行環節，都要用眼神注視藍天中翱翔的鴿群。鴿子在天空盤旋，眼睛也不由自主地跟著運轉。鴿子越飛越高、越飛越遠，眼睛也越望越遠，彷彿要望到藍天的心頭。鴿子自下起飛、自下降落，眼睛也自然地隨著上下活動。日久天長不知不覺把眼皮下垂、運轉無神、迎風流淚的眼病治好了。
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