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世界第一張月球近距離背面照片來了
嫦娥4號探測器降落後拍攝的第一張月球遠景圖像。
另一個探測器拍攝的月球圖像。
2019年1月3日10時26分，嫦娥四號探測器成功著陸在月球背面東經177.6度、南緯 45.5 度附近的預選著陸區，並通過“鵲橋”中繼星傳回了世界第一張近距離拍攝的月球背面影像圖，揭開了古老月背的神秘面紗。此次任務實現了人類探測器首次月背軟著陸、首次月背與地球的中繼通信，開啟了人類月球探測新篇章。
通過北京航空航天控制中心的監控器，可以看到探測器的模擬著陸過程。
在它的下降期間由探針採取的月亮的圖象。
因重力梯度從而使天體永遠穩定地以同一面對著另一個天體，因此無論何時從地球觀察月球，都只能看見同一面的半球。我們從行星表面看不到的月球另一面常被人稱作“月亮的黑暗面”。在新月期間，月球近側陷入黑暗，但遠側完全被點燃。事實上，月球的遠端顏色較淺，因為它缺少近側較暗的盆地，這會產生我們看作人臉，兔子或蟾蜍的圖案。
月球的近側（l）和遠側（r）顯示出明顯的差異。
這不是人類第一次登月，為什麼依然如此轟動？因為月球本身阻擋了無線電接收，在遠側著陸期間很難保持與地球的通信，嫦娥四號任務通過一顆中繼衛星解決了這個問題。嫦娥四號降落的地點是一個超過1500英里的低窪地帶，覆蓋了月球表面近四分之一。這個低窪地帶被認為是由巨大撞擊形成的，所以研究它或將揭示月球的地殼和內部細節。
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2018年為什麼這麼多記者被殺害
2018年2月，斯洛伐克一名調查記者在家中遭到持槍歹徒的襲擊，，胸部中槍死亡。4月ISIS自殺式炸彈以喀布爾的記者團為目標進行襲擊，造成9人死亡。6月，一位心懷不滿的讀者闖入馬里蘭州《首都公報》的新聞編輯室，槍殺了四名記者和一名銷售助理。10月，沙特記者賈馬爾·卡舒吉在沙特阿拉伯駐伊斯坦布爾領事館被政府特工謀殺並肢解。據不完全統計，2018年至少有34名記者被殺害，比2017年增加了89%。被捕的記者人數也創歷史新高，最新統計為251人。對於記者而言，這是近期歷史上最糟糕的一年。
當地時間2018年11月11日，土耳其伊斯坦布爾，遇害的沙特記者卡舒吉悼念儀式舉行。
保護記者委員會的執行董事喬爾·西蒙認為，隨著互聯網的出現，任何政府或是武裝集團都可以通過網絡與世界直接對話，而不再需要通過新聞界，記者被殺害或是被監禁已經不再是單一的原因，不過政府的態度在其中起到了很大的影響。沙特記者卡舒吉被殺後，特朗普在採訪中回答道：“也許他有，也許他沒有！”特朗普放棄了傳統上作為新聞自由典範的角色，反而花費更多的精力攻擊記者，甚至稱CNN和《紐約時報》是“假新聞”。隨後菲律賓總統也同樣用“假新聞”描述曝光政府腐敗的新聞機構。其它國家也紛紛接受“假新聞”一詞，並用它來證明對媒體的限制是合理的。自特朗普上臺以來，因發表“假新聞”而入獄的記者人數增加了兩倍多，從9人增加到了28人。根據保護記者委員會編制的2018年有罪不罰指數，超過85%的謀殺記者的案件沒有受到懲罰。
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在Instagram上發佈孩子的照片會被起訴？
年輕人喜歡將自己的日常“po”到社交網絡上，當他們為人父母后也樂於分享寶貝成長的經歷。在法國，如果父母將孩子的照片發佈在Instagram上，孩子可以起訴父母。法國當局表示，如果家長把未成年孩子照片暴露在互聯網上，將面臨鉅額罰款和牢獄之災。法律依據的原則是，父母發佈的未經同意的孩子的照片將會持續存在，因此可能會使孩子在這些年中感到痛苦或羞恥，比如孩子發脾氣的照片，或是出醜的照片。除此之外，父母發佈的這些照片在公開網絡中，很有可能被別有用心的人盜取導致不可告人的危險行為。
2018年3月的一份研究顯示，35%的美國成年人在使用Instagram，比2016年增加了7個百分點。Instagram在美國文化中處於急劇上升的軌道，人們也更加熱衷於在這裡展現自己，其中也包括與家人的親密關係。佔有主導地位後的Instagram更加商業化，一些媽媽博主也靠“曬寶寶”獲得了大量粉絲，並從中獲益。因此其內容的含義已經發生變化，Instagram不再是一個單純的社交網絡。法國政府認為，這些內容俗氣且具有剝削性，它忽視了孩子的自主性和未來的幸福感，所以法國家長有責任保護孩子的形象。
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奧林巴斯出售中國子公司
隨著至智能手機的普及，數碼相機的需求正在逐漸減少，為了應對這一現象，奧林巴斯宣佈將於2019年6月左右出售負責數碼相機生產的中國子公司，出售額約300億日元，其中一部分將被記入2019財年（截至2020年3月）的收益中。
早在2018年5月7日，奧林巴斯已經宣佈停止運營位於深圳的生產工廠，並將相機產品的生產工作從中國轉移至越南。結合近期表態無意進入全畫幅市場等一系列動向來看，即將迎來百年誕辰的奧林巴斯其前景難言樂觀。
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城市密度
作為世界上人口密度最大的地方之一，香港的住宅建築越來越高。旅行攝影師Dietrich Herlan將他的鏡頭對準這些不可思議的建築，依舊放在攝影系列“城市密度”中。
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看展
@北京
《賀歲迎祥——紫禁城裡過大年》
展期：2019年1月6日-2019年4月7日
地點：故宮博物院
這是故宮博物院建院以來動用文物最多、展場面積最大的一次展覽。故宮博物院首次最大限度還原清代皇宮過大年的場景，觀眾將是有史以來第一屆能在宮裡過年的普通人。此次展覽分為文物展覽和實景體驗兩部分。文物展覽位於午門正殿和東西雁翅樓展廳，共展出文物885件（套）。展品主要精選自故宮博物院珍藏，並得到中國國家第一歷史檔案館、瀋陽故宮博物院、首都博物館、天壇公園管理處等單位的大力支持。實景體驗部分包括整個紫禁城開放區域，都成為春節文化的展場，在宮殿門口會懸掛著寓意吉祥的春聯、門神，在廊廡下裝飾著華美的宮燈，在乾清宮和皇極殿的丹陛上下樹立著高大的天燈、萬壽燈，總共使用仿製品超過1000件。
《邱志傑：寰宇全圖》
展期：2019年1月19日-2019年5月5日
地點：尤倫斯當代藝術中心。北京市朝陽區酒仙橋路4號798藝術區
早在近十年前，邱志傑即在其數場展覽的畫冊中呈現了描摹其作品關聯性的“地圖”——將研究、寫作、幻想和行動腳本統一起來的“世界地圖計劃”由此誕生。在他隨後創作的數百幅地圖中，山水筆墨構造的座標系凝練地將觀念、個人、物件、事物和事態編織在一起，以提供在相互關係中理解它們的可能性。近十年來，地圖在邱志傑的藝術實踐中承載了多重功能：它既是自我意識、工作框架、展覽計劃、思想交流、政治拓撲，也承擔了歷史文化研究提綱挈領之功能。這一系列地圖最終反映出邱志傑集藝術家、教育家、策展人、理論家和博採眾長的地圖製作者於一身的複雜身份。
@上海
《禹步：面向歷史矛盾性的藝術|第12屆上海雙年展》
展期：2018年11月10日-2019年3月10日
地點：上海當代藝術博物館。上海市黃浦區花園港路200號
門票信息：全票30元，優惠票10元
第12屆上海雙年展以“禹步：面向歷史矛盾性的藝術”為主題，通過展出多位藝術家的作品，深度挖掘當代藝術社會角色的構架，探尋一種全新思維方式的重要性。
@廣州
《英國倫敦巴比肯藝術中心「數字革命展」》
展期：2018年10月23日-2019年3月1日
地點：廣東科學中心（二樓臨展廳）。廣州市番禺區廣州大學城科普路168號
門票信息：全票60元，優惠票30元（需憑有效證件）
Digital Revolution（數字革命）是一場旨在探索藝術、設計、電影、音樂和數字遊戲之間互動轉型的沉浸式展覽，由英國 Barbican（巴比肯）藝術中心策劃，2014年在倫敦首展。本次展覽將展出超過140件互動展品，分為數字考古、全民創造、創意空間、聲音與視覺、數字未來、代碼藝術、獨立遊戲空間等七個主題展區，營造出一個由數碼技術構建的世界，探索數字化技術的演進歷史以及對文化娛樂生活的影響，反思人類面對科技應如何自省。
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