書法之玄妙,在於矛盾衝突的解決,虛實處理的奧祕,太值得收藏

虛實處理,貫穿於書法的始終,沒有虛實,沒有矛盾,就如同沒有矛盾衝突的戲劇一樣,會讓人感到乏味,讓人提不起神來。書法講白了就是製造矛盾和解決矛盾。字的結構需要虛實,章法,同樣也要虛實。

需要說明的是,我們儘量從古先賢經典作品中求得一些消息,以期對我們的書法創作有所幫助。

一般來說,字距疏鬆的地方、筆畫輕的地方、筆畫用墨比較淡的地方、比較枯的地方,容易產生“虛”的感覺;相反,字距緊密的地方、筆畫重的地方、用墨濃的地方、用墨潤的地方,在視覺上,會容易產生“實”的感覺。下面找一些作品,做一些嘗試性、粗線條的分析。

1、王羲之的《行穰帖》,開始的“足下”筆畫之間的空間比較大,筆畫也比較輕,最後的“佳”也比較輕,是“虛”的部分,中間白線圈住的部分,筆畫比較重,這樣,整體上的虛實關係比較清晰。

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2、王羲之的《妹至帖》,有三個地方筆畫處理得比較輕巧、靈動,白線圈住的“之可言”、“夕”、“慮、三”,比起其他地方顯得“虛”。

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3、王羲之的《二謝帖》,白線圈住的“想邰兒、所送”,加上“靜”與“羲”字距比較大形成了一塊比較虛的地方。下面的“患者善”也比較輕,形成了一塊比較虛的地方。

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4、王慈的《一日無申帖》,這個虛實比較清晰,中間一塊比較集中的地方很重,感覺很“實”,其他地方比較“虛”。

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5、王羲之的《得示帖》,下面的部分粗重筆畫比較集中,空間比較密集,顯得很實。

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6、懷素的《苦筍貼》,下面一塊粗重密集,形成了“實”的感覺。

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虛實的觀察, 要概括,從整體上去看、以塊面來觀察,這樣比較容易發現其中的奧妙。


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