整個八月電影市場的乏力讓我從大銀幕轉到了小熒屏，在《如懿傳》和《延禧攻略》中我選擇了前者，箇中原因不外乎《甄嬛傳》的情結和周迅的個人魅力。
從《還珠格格》到《如懿傳》，二十年的時間裡，清宮的戲碼始終放不過康雍乾爺仨，可誰讓他們之後的皇帝太窩囊上不了檯面。當然，歷史本就是任人打扮的小姑娘，皇帝和他的女人們有太多的故事可以戲說，時間軸橫向太短不夠延伸的話那就縱向開始深挖。所以，二十年前的《還珠格格》是給小朋友看的，善惡是非對錯一眼明瞭，它就是一本小學《思想品德》江湖版的課本，倡導的價值觀就是懲惡揚善，多行不義必自斃，它來不得半點頭腦和心思，稍微的花花腸子就會影響到兒童心理健康成長。
當然，觀眾並不滿足這種傻白甜的屏幕給養，從《金枝欲孽》到《甄嬛傳》，編劇和導演讓觀眾見識了人性善和惡的角逐。劇中的反派角色有動情和溫暖的時候，正面角色也有辣手無情的瞬間，角色的設置更加有生命力和張力，他們都遵循著不得已和身不由己。所以，《甄嬛傳》的大熱是有原因的，觀眾看到情不自禁時會把紫禁城的宮鬥外射到職場和家庭，這是以前熱播劇沒有的，而且它已把宮鬥劇做到了極致和榜樣，成了紛至沓來的後來者難以企及的無敵高度寂寞。
同樣都出自寫手流斂紫，同樣延續著愛新覺羅家族的故事，《如懿傳》的出爐招惹著更加類比和挑剔的眼光。所以前幾集中，觀眾還沒有從《甄嬛傳》和《延禧攻略》中醒來，所有的吐槽都壓在了周迅一人身上。從年齡到聲音，從演技到妝容，演技派周迅成了《如懿傳》遭遇收拾滑鐵盧的背鍋俠。
周迅在第一集中的出場確實看著有點不舒服，她的眼角紋和下巴肌肉的塌陷加上脖子上的長條絲巾，成功炮製出一箇中國大媽裝嫩的形象。但好在和她搭戲的霍建華歲數也不小，所以兩位上了歲數的青梅竹馬在打情罵俏的戲份也能過得去眼。
但自從潛邸搬到了延禧宮，青櫻變成如懿，換上了嫻妃的頭飾和服飾，周迅用演技、聲音和專業把觀眾挑剔的注意力聚集到了她身上。
孫儷在《甄嬛傳》中的演技值得稱讚，她把大喜大悲演得淋漓盡致，眼淚說來就來，加上季冠霖的配音，一顰一笑演活了“菀菀類卿”。但在和華妃搭戲時，觀眾的注意力不由自主的放到華妃身上，同樣，也可能會放到皇后身上，甚至看重播時一度我會去注意安陵容變壞時的眼神和嘴角的變化。所以，只能說《甄嬛傳》每位演員演得都很棒，共同撐起了這部劇，亦或者說孫儷的氣場還不足以強大到聚光的作用。
觀眾吐槽周迅的聲音毀了《如懿傳》，但細細品味，她的聲音倒給這部劇加了不少分。周迅並沒有用配音，她的聲音沙啞不華麗但特別有質感，就像一面鏡子上的微塵，真實而富有生活。在和群妃飆戲的過程中，你會把注意力放到她身上，等著她去說話、去解釋、去辯解、去大喊大叫，她就像一個過來人一樣不動聲色的去聆聽，沉默、低調而有力量就像烏拉那拉氏的處境一樣，她沒有刻意地就把光都聚到了自己身上，這種此時無聲勝有聲的演技更需要歲月的沉澱和打磨。
周迅應該在此前做了很多功課，如懿是名門之後，她的一舉一動不僅要大家閨秀，更要有皇家風範。你看到她戴著護甲，翹著小指開首飾盒子的姿態非常美；她抄寫完經書，紙張抖動的聲音和她的聲音也是別樣相稱；她收養了大阿哥，一句母親讓這個沒做過母親的人的眼神中透露出該有的光芒。所以，周迅飾演的如懿讓整個延禧宮的生活有了一絲煙火氣，這是整個皇宮最難得的，比嬛嬛和四郎的郎情妾意更讓人看著舒服，也讓觀眾看到了不一樣的演繹帶來的新鮮感。
如懿被冤枉打進冷宮後，貼身宮女和太監也都要跟著去，皇上身邊的太監也是跪著送別，這樣的安排挺讓人動容的，這也是《甄嬛傳》中沒有的溫暖。
就像甄嬛在甘露寺的修行，冷宮裡的如懿也知道了絕地反撲，而乾隆前期的嬪妃已快成過往雲煙，如懿的終極對手令妃才剛上線。所以，真正的好戲才剛開始！
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