我把自己的《水形物语》第一次观影留给了大陆首映，看完竟然是一种又后悔又庆幸的感受。拥有如此精良视觉效果的魔幻电影，太适合大荧幕观影了，但被胡乱截取的镜头和“小黑裙”又让人心生不忿。
这张网图也被广为传播和吐槽：
画面是创作者和观众对话的语言，而这种“充满创意的”后期，就像是朋友发给你的微信里面被取走几个词一样，再清晰通达的句子，也会变得令人费解。
《水形物语》在北美被评为R级：
的确，性爱、血腥、暴力、脏话，这些都是不宜展现给少年儿童的画面，而大陆没有引进分级标准，所以只好一刀切（但本片似乎只对性的部分尤为敏感），让我们这些早已成年的观众也一并“保护”了起来。
虽然这种操作并非不可理解，但还是期盼分级制度能够早日引进，只保护该保护的人。
《水形物语》身上的标签很多，“奥斯卡”，“少数族群”，“暗黑童话”等等。
但是对于普通人来说，最大的标签还是这个“人鱼之恋”。
YouTube上的视频大V诚实预告片（@honesttrailors）还很恶趣味地把它叫做：
咳咳，正如一位豆瓣网友疑惑的那样，为什么总是电影里，总是充斥着美女与野兽的故事，为什么不能来一个“帅哥与野兽”的故事？
嗯，其实，帅哥与野兽的故事是有过的：三个月前我有幸观影过的《二代妖精之今生有幸》（影评戳：这样的妖精姐姐，哪个直男能拒绝）就是。
但本质上，这还一个非常经典的《聊斋志异》型的故事——
一个一无所有的穷书生，就凭着一张比较清秀的脸和（自以为的）满腹才华，就让一个绝色女妖精被迷得神魂颠倒，忍不住送钱送肉送千年修行。
不，这绝不是我们说的那种“帅哥与野兽”。
仔细一想，这样的设定不是没有过的，三年前的一部日剧，就非常大胆地启用了女方是一匹马这样的设定...
准确点说是，人头马一开，好事...啊不，是马头少女身这样的设定，多看几眼，似乎也有点可爱呢。
甚至还有小清新爱情片标配的吻戏：
然而，观众们的接受度实在是不太高，与其说是正常的爱情片看，不如说是当成有点猎奇的搞笑片。
下面的评论也是这个样子的：
看来，这个明明是拍给女性看的“帅哥与野兽”的故事，却也没能让女性群体很好地接受。
说到这儿，问题可能要改成：我们为什么比较容易接受“美女与野兽”，而非“美男与野兽。”
我想，可能是长久以来的审美习惯 造成的。
无论是西方还是东方，过去有能力写书的人多半是男性，而有能力的阅读的，也大多是男性。既然都是男的，肯定不能消费自己，当然应该消费消费其他对象。女性也好，动物也好，其实都是一种在男性审美倾向下，用于创作的素材。
而我们现在熟悉的很多童话神话传说，包括《聊斋志异》，在他们最早期还是民间故事的阶段时，都是非常粗糙野蛮，充满暴力、情色等猎奇成分。
比如大家所熟知的《美女与野兽》，在1740年的版本里，野兽并没有我们现在认识得这么儒雅，而是非常直白地每天对美女发问：“今晚愿意陪我睡吗？”
△为了避免毁掉迪士尼版，我们就牺牲一下法国版吧
但也正因为古早版本的这些传说，都足够刺激煽动，也才能够流传至今。
随着时代发展，审美需要也在变化，所以这些传说其实也在偷偷地被改编。原本是公主的贝拉，变成了商人之女，而被掳走的设定，也变成了如今的自愿参与。
可以看出，在虚构作品的创作上，女性意识是在逐步增强的，虽然依然受到传统的性别角色的拘泥，大多女性还是不太能接受外貌不佳的女主角，但这种情况也在转变。
比如2007年的系列美剧《丑女贝蒂》，又或者是2016年的韩剧《举重少女金福珠》，女主角都非传统意义上的“完美女性”，但也都取得了范围不小的成功。
而《水形物语》中，女主角艾丽莎看上去像是选择了一个外貌剽悍容貌怪异的“怪兽”谈恋爱，但撇开外貌不谈，在关系上，更像是一位聪明细腻的熟女姐姐在撩拨一枚不谙世事的小鲜肉（鱼？）。
随着女性个体意识的觉醒，审美习惯也会变得更加地多元化。
想必总有一天，我们无论在荧幕中看到“美女与野兽”还是“美男与野兽”还是“普通男女与野兽”，都能够
把他们当做一次普通的艺术创造，能安然地欣赏其中对于爱情之美的描摹。閱讀更多 一臺戲 的文章
