峻麗奇肆 靈性境界
一一福建省美術家協會主席王來文先生記
丙申初夏，吾隨恩師韓天衡先生赴福州參加海峽兩岸青年篆刻大賽活動，其間有緣相識王來文兄。初見來文兄，氣質不凡，壯年帥氣而儒雅，談吐間，便能感知其學養深厚。
丁酉秋月，於杭州西泠印社秋季雅集上偶遇，真是有緣之人也。吾與其時常微信聊之，日漸從相識到相熟而相知。屈指一算，歲月匆匆，已三個春秋矣。
至今戊戌仲夏，來文兄當選為福建省美術家協會主席，吾心甚喜。藉此拙文記之，以示祝賀！
來文兄生於人傑輩出、鍾靈毓秀之閩南漳浦海濱，黃道周藝術大師即此地人。其自小受薰陶，加之天賦聰穎，以優異成績入福建師範大學美術學院，自此開啟其藝術人生之路。
從古至今，荷之精神多用以喻人之品質高潔，出淤泥而不染。蓮生長於汙泥之中，然其根仍白皙潔淨，其花仍清香淡雅。來文兄好寫荷、畫荷、頌荷，為荷傳神，是謂荷之高潔而不畏酷暑。
拜讀其手卷《初荷無塵》見卷首墨跡，乃陳振濂先生題：“近世畫荷有張大千齊白石潑彩染墨各成一格，今來文同道以白描作荷塘清趣成一新局。丁酉秋末過杭攜此卷索題為敘，數語以賀。”短短几句，道出來文兄寫荷之性情。
來文兄深研白描，矢志弘揚中國傳統白描藝術在當代的復興。談及此，先論中國繪畫白描藝術。白描以一畫之線寫形狀物，是中國畫學習者必訓之基礎，亦是獨立藝術之樣式，是中國繪畫之根基和骨架。縱觀白描藝術演變史，不論東晉顧愷之開創勻細風格“高古遊絲”描，或畫聖吳道子所造“蓴菜條”描，抑或北宋武宗元所繪《朝元仙仗圖》“鐵線描”；不論北宋李公麟挺秀之風“蘭葉描”，或南宋人梁楷簡練之“折蘆描”，抑或是元代張渥頗有“折釵股”彈力之“鐵線描”；也不論明末清初陳洪綬極富誇張變形與個性裝飾風格線描，或清末任伯年瀟灑活脫風格之線描，都造詣深厚。
潘天壽先生曾說：“線條當隨時代”。今觀來文兄白描作品，以焦墨中鋒用筆，形態勾勒自然，重線條之疏密粗細濃淡表現，圓渾有力，極具空間感立體感。品其白描《初荷無塵》，假以墨線勾勒荷花、為荷造象。對荷之結構、生態及神態特點，剪裁取捨，主觀情感意識都恰到好處。線性表現力與形式美之統一，借線性質象現情致，得其意、領其神、感其韻。此卷濯清漣而不妖，中通外直，不蔓不枝，香遠益清，亭亭淨植，乃含蓄備至，可悟可意會而不可言傳，有其鮮明個性風格。來文兄白描藝術直追古人之境界，尤重意尚線、骨法用筆，用書法線性審美形態，交融變奏其藝術語言，使筆線意趣和筆情墨趣相得益彰,其作品受東方哲學與美學思想之浸潤。張仃先生以焦墨畫山水，來文兄以焦墨繪白描，有異曲同工之妙也。吾以為，其白描乃當下白描藝術之佼佼者，將閃爍出奪目光彩。
風吹一夜秋雨至，滿塘荷葉鏡裡香。又另見其畫卷有韓天衡先生跋雲：“來文學兄乃學者型畫家，研求古八閩書畫先賢，多有發明，成績斐然。以學養入畫，故其作自有靈性境界。曩昔讀其白描荷花兩卷，峻麗奇肆，清氣撩人。近日出示是卷，焦墨為之，得荷君秋煞之韻，誠可當秦碑佳榻賞也，吾私忖於技法外得意趣，方為不凡。夫舉目仰望蒼穹，來文兄於文章繢事，皆令吾有大期待也。”看似數語，卻是對來文兄《清氣滿乾坤》畫卷之解讀。
紙上得來終覺淺 ，畫藝精湛須躬行。來文兄致力於水墨大寫意畫，用功之勤，於傳統中擷取養分，以自然景物為師，常為之寫神。
縱觀來文兄作品，佈局經營，遠近皆宜，揮寫自如，筆筆生髮，濃淡枯溼相間，淋漓清潤，筆情恣肆，氣韻靈動，筆墨古雅，栩栩如生，如入夢幻之旅。寫畫以入勝境，無高深修為之藝術家，胸無大氣之心境者，未能作此畫圖也。其作品具傳統而又不失現代氣息。繪就自然生命之形象觀照，勃勃生機。筆墨當隨時代，與當代審美和諧交融。如此水墨翰逸，大筆揮灑，精於筆墨，善用色，五色俱發，尤為絕佳。其作品顯貴之氣、清雅之氣、書卷之氣、文人之氣、大寫意之豪氣，噴發而出是也，乃大家之手。
清代石濤雲：“墨非蒙養不靈，筆非生活不神”。來文兄大寫意作品之可貴於其對生命與藝術，交映相輝。
來文兄工作之餘，常讀書、工詩文，習書法，力主技藝、學養與畫境並進。其出版有《王來文花鳥畫》、《藤情荷韻——王來文水墨作品集》、《唯美新勢力——王來文寫意花鳥畫精品集》、《素以為絢--王來文白描藝術》等專輯，是集著作創作等身於一體之藝術大腕也。
至此文末，吾借用宋·朱翌詩：“並湖西去望南屏，但見煙雲日日新。山色漸爭秋氣勢，荷花全露曉精神。洗心用此無邊綠，處世端能不染塵。”這，也許亦是來文兄頌荷心境之觀照。
戊戌大雪 無我齋燈下
王來文簡介：1968年生，福建漳浦人。中國美術家協會理事、福建省文聯副主席、書記處書記、福建省藝術委員會副主任、福建省美術家協會主席、廈門大學兼職教授，長期擔任全國美術大展的組委會委員、評委、福建省美術大展的評委會總召集人、福建省政府百花文藝獎總評委等職。畢業於福建師大美術學院，教育部首屆中國畫博士課程班進修。
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