上篇講了學書法的幾個要點，本篇講一講關於拿筆姿勢的問題，對於這個問題，蘇東坡進行了比較詳細的講解。
蘇軾畫像
“把筆無定法，要使虛而寬。歐陽文忠公謂餘，當使指運而腕不知，此語最妙。方其運也，左右前後，卻不免欹側，及其定也，上下如引繩，此之謂筆正”
拿筆的姿勢沒有固定的法則，但是要讓掌心虛空而放鬆，歐陽修跟我說應該用手指運筆而手腕不知，這句話說得最妙。運筆的時候，前後左右不免要傾斜，當停下來的時候，筆豪和筆管上下要像拉著一根繩子，保持一條直線豎直，這就是筆正。
古代畫像中的執筆姿勢
這段話首先講了拿筆的姿勢是沒有固定的規則，從古至今，很多大書法家的拿筆姿勢都是不同的，尤其是不同時代，書寫的方式都不同，書法家都注重講筆法，而沒有重點講過拿筆姿勢。但是拿筆的時候還是有一定的要求，為的是有利於書寫時更靈活地運筆，這個要求就是要掌心虛而寬，這個虛而寬的意思說起來可能不好理解，但想象一下，拿著毛筆的時候，掌心中間能容得下一個小雞蛋，這個要求就算是達到了。
為什麼掌心中間要留有空間，原因就是書寫的時候需要用到手指來控制毛筆，手指活動必須要有足夠的空間，否則寫起來很束縛。
古代畫像中的執筆姿勢
關於“當使指運而腕不知”這句話，他沒有說寫多大的字，小編的理解是，這句話適用於中楷到小楷這個大小的字，這個大小是古人日常書寫的大小，到了書寫大楷的時候，不得不用手腕，如果不用手腕的腕力，寫出來的筆畫會顯得沒有力度。
古代畫像中的執筆姿勢
王獻之小時候學習書法，父親王羲之從他的身後拽取王獻之手裡的毛筆，但是卻沒有扯過來，就知道王獻之長大以後一定可以靠書法出名。
但是蘇東坡認為善於書法的人，關鍵點並不在於筆抓得緊不緊，要能夠根據自己的心意書寫，而不失法度，才是懂得用筆的奧妙。所以蘇東坡認為王羲之看重王獻之的原因，在於他寫字的時候集中精力，專注於筆，而不是筆抓得緊。不然的話，天下有力氣的人，個個都成書法家了。
王獻之畫像
以上就是蘇東坡對拿毛筆這個問題的論述，如果你覺得有幫助可以幫忙分享哦
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