虛極子按：恢詭譎怪，道通為一。
波斯人在12-13世紀發展出的“米那依”（mina‘i）類似於琺琅彩工藝，其畫風近乎波斯的“細密畫”，筆觸細膩，絲絲入扣，有條不紊。
▲ 伊朗卡尚製作的米那依碗，1175-1220年
英國劍橋 菲茨威廉博物館藏
▲ 波斯細密畫畫家力薩·阿巴西（Reza Abbasi， 1565 – 1635）的作品《閱讀的青年》，1625年
英國倫敦 大英博物館藏
▲ 阿巴西的另一幅細密畫作品，1609年
伊朗德黑蘭 古列斯坦宮藏
米那依和細密畫上的人物多表現風華正茂的少年人，面容豐腴圓潤，不似波斯人，反肖中國人或中亞人。且人臉光線均勻，沒有強烈的明暗對比，很有點中國畫的特徵。此外，米那依和細密畫還都擅長利用緊湊的佈局，合理表現人多事繁的場面。
▲ 米那依宮廷侍坐圖碗，12-13世紀，9.7 x 20.8 cm
美國紐約 大都會藝術博物館藏
▲ 波斯畫家米爾·賽義德·阿里（Mir Sayyid Ali，1510–1572）繪製的細密畫可以細緻入微地表現複雜的宮廷場景，1539-1543年
美國馬薩諸塞州劍橋市 哈佛大學藝術博物館藏
▲ 表現宿營場面的細密畫，1556-1565年
“騎馬行獵”也是米那依從細密畫裡移植過來的主題：
▲ 米那依王子騎馬圖碗，12-13世紀，8.9 x 21.7 cm
美國紐約 大都會藝術博物館藏
▲ 米那依騎馬圖碗，12-13世紀，8.9 x 21 cm
美國紐約 大都會藝術博物館藏
▲ 伊朗史詩《列王紀》（Shahnameh）中“巴赫拉姆五世屠狼”一幕插圖，1328-1336年，紙本彩繪描金細密畫
美國馬薩諸塞州劍橋市 哈佛大學藝術博物館藏
▲ 米那依騎馬人物圖碗，12、13世紀之交
美國俄亥俄州 辛辛那提博物館藏
有時則是“騎駝行獵”：
▲ 米那依巴赫拉姆五世騎駱駝狩獵圖碗，12-13世紀，9.7 x 21.6 cm
美國紐約 大都會藝術博物館藏
▲ 米那依騎駝射獵圖碗，12-13世紀，9.7 x 21.6 cm
美國紐約 大都會藝術博物館藏
如果“騎驢”，那就是該回孃家了：
▲ 米那依騎驢人物圖碗，1187年，9.2 x 21.6 cm
美國紐約 大都會藝術博物館藏
波斯細密畫（Persian Miniature），顧名思義，就是刻畫精細的小型繪畫，多以人物、風景、傳說故事為主題。畫家處理畫面細節時之所以能做到不厭其煩，可能與地中海東部地區的水晶或玻璃質地的眼鏡較早應用有關。
▲ 《力薩·阿巴西肖像》，1673年
美國新澤西州 普林斯頓大學藏
細密畫採用礦物質顏料，其中不乏名貴的珍珠、綠松石和青金石。細密畫的僱主往往出手闊綽，畫家得以毫無顧忌地灑金粉。所以，細密畫絕對屬於“
真奢”範疇，只供貴族把玩互贈，在消費降級的民間很難流行。
▲ 帖木兒王子拜宋豁兒委託細密畫畫家所作的《列王紀》插圖，1430年
▲ 來自阿塞拜疆的突厥裔細密畫畫家蘇丹·穆罕默德所作《穆罕默德昇天圖》，1539-1543年，紙本水彩，28.7 x 18.6 cm
英國倫敦 大英圖書館藏
細密畫主要應用於書籍插圖、封面和扉頁，在盛放貴重物品的盒子和精緻的鏡框上，甚至在象牙以及珠寶首飾上，波斯人也會用細密畫加以裝點。以此類推，波斯的陶瓷工匠把波斯細密畫移植到米那依器物上，是再自然不過的事了。這就和中國瓷工將宋畫筆法移用到“暈染江山、墨分五色”的青花瓷上一樣，都印證了同一個道理：萬事雖恢詭譎怪，然道通為一。
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