“懶惰是索價極高的奢侈品，一旦到期清付，必定償還不起。”
——徐悲鴻
1
1895年，徐悲鴻生於江蘇宜興縣一個窮教書的人家。
因為貧窮，徐悲鴻童年少年的生活非常艱苦。
也因為窮，徐悲鴻特別能吃苦。
徐悲鴻的父親一邊當農民種地，一邊在村裡教書，同時也是鄉間畫師。
徐悲鴻6歲的時候就開始跟著父親讀書，可能是受父親的遺傳，他自小也對畫畫感興趣。
但是父親認為他的年齡太小，就不肯教他畫畫。
一天，徐悲鴻唸書唸到卞莊子刺老虎的故事的時候，就突發奇想偷偷地求人畫了一隻老虎給他。
拿到這隻老虎，徐悲鴻就依照它的樣子描繪了起來。
父親看見他是真的很喜歡畫畫，就在他9歲的這一年，給他買了當時流行的《吳友如畫本》，然他每天臨摹。
由此他開啟了正式學畫的生涯。
徐悲鴻很有悟性，10歲的時候已經能幫父親在畫面的次要部分填彩敷色，還能為鄉里人寫“時和世泰，人壽年豐”等春聯。
13歲跟隨父親輾轉於鄉村鎮裡，賣畫為生，這段背井離鄉的日子雖然很艱苦，但是卻豐富了徐悲鴻的閱歷，走了萬里路，視野也開闊了不少。
他產生了想去外面看看的想法，首先想到的是商業最發達的上海，他想到那裡賣畫謀生，並想借機學習西方繪畫。
17歲那年，父母為他娶了親，但是他不滿這門婚事離家出走，後來被父親抓回來結婚。
18歲，他有了一個兒子，取名劫生，意為“遭劫而生”，但是家人為他改名為吉生，不過還來夭折了。
儘管有了家室，但是徐悲鴻心中是有夢想的，他毅然來到了上海。
2
在上海，他認識了蔣堂珍。
蔣堂珍是他同鄉的女兒，他們一見如故，暗生情愫。
他的到來，給她帶了很多新奇的感覺，他的上進心和毅力，以及他的才華，他的故事，對蔣堂珍都是極大的吸引力。
但此時蔣堂珍已經被父母許給了蘇州查家，蔣堂珍是大家閨秀，也是書香世家，對方也是能和她家境匹敵的公子哥，但是蔣堂珍對他卻不甚滿意。
一天徐悲鴻的同鄉朱了洲到蔣堂珍的家裡問她：“假如現在有一個人，想帶你去國外，你去不去？”
朱了洲的話讓她本能地想到了徐悲鴻，她的內心一下子激起了千層浪，沒想到一切來的那麼快，那麼迅猛，蔣堂珍在心底給出了答案：“去呀，為什麼不去？”
朱了洲彷彿猜中了她的心思，低聲地說，這個人就是徐悲鴻，他最近要到法國留學，想帶你一起去。
蔣堂珍眩暈而茫然地站立著，面對自己一生中最重要的選擇，她脫口而出：“我去。“
一方面她極力想擺脫封建婚姻，另一方面他愛慕和崇拜徐悲鴻，這個選擇有點衝動，但也是她心所向。
1917年5月，蔣堂珍跟隨徐悲鴻趕赴日本，後又去法國留學。徐悲鴻將一隻刻有“碧薇”的水晶戒指戴在手上，從此蔣堂珍改名為蔣碧薇。
3
他們先後遊歷了瑞士，意大利的米蘭，羅馬等地，隨著視野的開闊，見識的名家畫作更多，加之自己的苦心孤詣，徐悲鴻的繪畫藝術已經有相當高的造詣。
在國外，他們度過了很清貧的近10年時光，靠著不多的留學官費生活。
夫妻倆共同患難，徐悲鴻一度落魄到替書店出版的小說畫插畫，蔣碧薇則到百貨公司做繡工。
都說貧賤夫妻百事哀，他們的矛盾也在此悄然種下。
徐悲鴻是畫痴，在官費時斷時續的情況下，也會不計代價地購買藝術作品。
這對於徐碧薇來說是無法忍受的，藝術固然重要，但是生活更重要，然而徐悲鴻卻絲毫不考慮這些，這使得日子更加艱難。
這大概就是藝術家和平常人結婚的困擾吧，假若對方不能理解，就會造成誤解。假若藝術家對妻子的關心不夠，也會帶來爭吵。
藝術家的妻子都得有極強的包容力，但恰好蔣碧薇沒有。
所幸，他們的矛盾因為孩子的到來有了緩和，1927年，徐悲鴻學成回國，隨後，蔣碧薇生下一兒一女。
徐悲鴻對孩子疼愛有加，他們在上海定居了下來。
但是歸國後，徐悲鴻異常忙碌，一邊是和好友田漢創辦了南國藝術學院，一邊是在大學任教。
他以校為家，蔣碧薇很難見到他，夫妻倆的感情也因此變得生疏。
蔣碧薇甚至說：“你是與藝術結婚，不是與我蔣碧薇”。
這是外因，內因是徐悲鴻也看不慣蔣碧薇的貪圖享受，花錢大手大腳，不回家只是他的無聲抵抗。
但生活還在磕磕絆絆地繼續，直到一封信打破了它的平靜。
此時的徐悲鴻在南京中央大學教書，他寫信給蔣碧薇說：“你快點回南京，你再不回來，我可能就要愛上別人了。”
徐悲鴻向蔣碧薇坦白，他喜歡上了一位才華橫溢的女學生，她的名字叫孫韻君（後改名為孫多慈）。
4
孫多慈出身名門，相貌和才學都是一流的，著名女作家蘇雪林形容她道：“溫厚和婉、事親孝、待友誠，與之相對，如沐春陽，如飲醇醪，無人不覺其可愛”。
女人都覺得如此，何況是男人呢？
徐悲鴻和孫多慈是徹頭徹尾的師生戀，1930年暑假，孫多慈報考了南京中央大學文學院，但是沒有考取，便做了旁聽生，師從徐悲鴻學繪畫。
徐悲鴻第一次見到她，就覺得她非同一般，對他的畫作特別青睞，對她亦讚賞有加。
第二年，孫多慈以第一名的成績考入了南大美術系，此後的四年裡，徐悲鴻和孫多慈師生二人間的感情日漸篤厚。
因為孫多慈的冰雪聰明，加上一定的繪畫天賦與其少女的清新純真，在藝術家徐悲鴻的眼中，自然是可愛且又可心的。
於是，悲鴻先生的筆下就多了一些描繪孫多慈少女風姿的素描與油畫。
而孫多慈雖說出於名門之後，但在這樣一位風華絕代的藝術大師的呵護與關照中，其內心自然也是熱烈的。
據說在天目山寫生期間，徐悲鴻與孫多慈很是親密，一路上卿卿我我，根本不在乎別人的議論，甚至被學生偷拍到了二人在山間僻處接吻的照片。
他們的事情傳的沸沸揚揚，自然也傳到了蔣碧薇的耳朵裡。
蔣碧薇處於捍衛婚姻的本能，去學校找了孫多慈，並當著她的面，捅破了徐悲鴻為他和孫多慈作的畫，並恐嚇她：“我將像對待這幅畫一樣對待你。”
蔣碧薇大吵大鬧，多次對孫多慈人生攻擊，鬧得滿城風雨。
但她越是這樣，徐悲鴻的心就越向孫多慈靠攏，就愈加覺得孫多慈好。
一次，徐悲鴻南京公館落成時，孫多慈以學生的身份送去楓苗百棵，蔣碧薇知道後，便派遣傭人把楓苗全部折斷當作柴火燒掉。
徐悲鴻非常痛心，遂將此公館稱為“無楓堂”，稱畫室為“無楓堂畫室”，並刻下“無楓堂”印章一枚作為紀念。
這是他的紀念方式，也是他的反抗方式。
此時，徐悲鴻內心的答案已經很明顯了，唯獨缺少一次正式的抉擇。
1938年，抗戰爆發後，孫多慈跟隨父母到長沙避難，徐悲鴻不僅抽空去看望她，還把她全家接到了桂林，並幫孫多慈謀求了一份工作。
這段時間也是兩人最愉快的日子，經常一起寫生。
戰亂不斷，而孫多慈一直顛沛流離，徐悲鴻為了免於她受苦，在報紙上聲明他與蔣碧薇脫離了同居關係。
5
無奈，當徐悲鴻高興地向孫家提親的時候，卻遭到了孫父的堅決反對，他帶著全家離開了桂林。
而孫多慈又太順從，軟弱，在關鍵時刻並沒有反抗。
她聽父親的話，老老實實在一所中學任教。
而這邊，遭遇孫父反對的徐悲鴻又恰逢應邀去印度講學，這一走就是四五年，待她歸來時，孫多慈已近30歲，她不得不聽從父親的命令，嫁給當時浙江省教育廳廳長許紹棣。
兩人就這樣錯過了，是有緣無分，也是兩人都沒有極力爭取的遺憾。
徐悲鴻在孫多慈嫁人後，期間也曾想和蔣碧微複合，也曾搬回家住，並想將刻有“慈悲”二字的紅豆戒指送給蔣碧微。
此戒指的紅豆乃孫多慈所送，徐悲鴻用金子鑲嵌，“慈悲”二字自然是指孫多慈和徐悲鴻的名字。
蔣碧微對此啼笑皆非，後來在回憶錄中寫道：“徐先生想把紅豆戒指送給我，難道他要我帶著這隻戒指，一天到晚紀念著他們的戀愛？”
人心已變，破鏡難圓，徐悲鴻和蔣碧微終究還是分道揚鑣。
後來，孫多慈也曾寫信給徐悲鴻，說自己當年因為父母的反對，沒有和他結婚，很後悔。
她一生只愛徐悲鴻一人，但無奈她是個傳統女性，不懂得爭取。
但是一切都已經太晚了，此時徐悲鴻的身邊已經有了廖靜文。
6
1939年，廖靜文參加中央美術學院招圖書管理員的考試，第一次見到考官徐悲鴻。
當上圖書管理員後，廖靜文跟隨徐悲鴻一起工作，漸漸互生愛慕。
尤其是廖靜文對徐悲鴻無微不至的照顧，讓他非常感動。
在他高燒不退臥床不起的時候，在他累倒了的時候，都是廖靜文在陪伴他。
徐悲鴻比廖靜文大28歲，廖靜文的父親對待這份感情也是極為反對的，他寫信給廖靜文讓她趕緊離開徐悲鴻，但是因為廖靜文堅決和徐悲鴻在一起的決心，父親不得不妥協。
反觀孫多慈，就少了這份魄力。
1946年1月14日，徐悲鴻、廖靜文正式結婚，徐悲鴻深情地對廖靜文說：“我真正找到了我所愛的人，除了你，沒有人會對我有這樣的愛情。我要把我最珍愛的東西都送給你。”
後來，徐在很多作品上都補題：“靜文愛妻保存。”
廖靜文是心地善良的，在徐悲鴻長女的眼裡，自己的母親蔣碧薇是脾氣暴躁的，從來沒有給她真正的溫暖和幸福。
而這位繼母廖靜文卻把家打理的溫馨和氣。
徐悲鴻逝世後，為了感謝黨和國家對徐悲鴻的關懷，廖靜文把徐悲鴻留下的1200餘幅作品以及他的藏畫全部捐贈給了國家，亦可見她的深明大義。
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他一生愛過的這三個女人，除了蔣碧薇，都對他有極高的評價。
1953年，徐悲鴻在北京逝世，孫多慈得知消息後，傷心欲絕，為他守孝三年。
他去世時，廖靜文才30歲，一生活在對他的思念中。
後人甚至說，廖靜文就是為徐悲鴻而生的，一生守護他。
他的愛情之路是坎坷的，但是他的藝術之路，卻是成就極高的。
他是畫壇的一代大師，同樣也被稱為“現代中國繪畫之父”。
非常著名的《愚公移山圖》和《八駿圖》，都是出自他手。
他對畫的熱愛是無私的，為國家培養了大批人才。
他既是師，也是友。
他注重教別人的同時也注重發現別人的長處。
他從不介意他發現的人才可能超過他。
這是一種修養，很多人的繪畫水平可能並不在他之下，但是為人方面無法與其匹及。
由於徐悲鴻曾經經歷過艱苦的遭際，所以在他後來的一生中，凡是遇到年輕有為、肯用功吃苦的人，或窮苦無告的人，他總是給予莫大的同情，並且盡一切可能去幫助和鼓勵他。
1928年，他給當時的福建當局畫了一幅壁畫，畫好後他辭謝了給他個人的金錢報酬，卻提出要福建省派送兩個青年出國學習藝術。
這兩個青年一位是油畫家呂斯百，一位是雕刻家王臨乙，二人後來學成歸國，對我國藝術都卓有貢獻。
30年代初，徐悲鴻遊江西南昌，發現一位默默無聞的年輕人，在報刊上發表有關中國美術史的文章，很有見解，就約見了他，並替他寫信向那時的江西省長熊式暉推薦，後於1933年將其派遣到日本留學。
這位年輕人就是其後名滿天下的畫家傅抱石。
徐悲鴻的成就還在於他是一種精神，他的一生為畫而活，活的超脫，活的無憾，做了自己想做的事情。
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