流動的聖潔，我為你揹負罪惡。
《香水》由夢工廠和百代聯合出品，執導湯姆·提克威，主演本·威士肖、蕾切爾·哈伍德等。2006年9月德國上演，該劇改編自帕特里克·聚斯金德同名小說，講述了嗅覺天才，為了留存世上完美的香味而犯罪的故事。
Ⅰ.香氣是有生命的
形容香味，我使用的最多的詞，應該是“飄”。看過《香水》之後，我發現自己是多麼的平庸和乏味。香味，是有形狀的，是有溫度的，是有顏色的，甚至是有獨特的性格的和魅力的。
每一種味道，都有自己的故事。在影片中，主角讓·巴蒂斯特·格雷諾耶（本·威士肖飾），是個嗅覺天才，每天都在不停地捕捉大自然和社會中的各種不同的氣味。清新的草，是茂盛生長的，是充滿生命力的。枯死的樹皮，是粗糙的；石頭，是堅硬的；池塘裡的水，是碧綠色的，有著植物生長和腐敗，動物活動的。球狀的軟軟的青蛙的卵，是滑膩膩；活的魚，是有著河流、池塘，或者海的味道，死了就腥味散發。死去的老鼠，臭不可聞，能感受到裡面蛆蟲的蠕動。
山羊的皮毛，有著羶味，柔軟；狗熊的皮毛，滑軟，有著寬大和森林的味道；鱷魚皮，密柔，有著水一樣的冰冷。這個世界，被各種各樣的味道所包圍，走在集市的人群，格雷諾耶發現了更大的、更廣闊的世界。被採摘的水果，擺滿貨架，甜的葡萄、橘子、蘋果，酸的梅子、山楂、杏子，毛茸茸的紅毛丹、釋迦果、獼猴桃，紅色的番茄，藍色的草莓，綠色的青檸，橙色的芒果，白色椰子，黃色的胡蘿蔔，紫色的藍莓，黑色的山竹。
在炒鍋翻滾的糖炒栗子，在磨盤碾動的胡椒，在油汀榨取的芝麻，被水果刀切開的西瓜，被柴刀劈開的榴蓮，在袋子裡被攪動的米粒，拿在手上被摩挲的墨香，戴在頭上搖曳的蠶絲巾，手腕泛著熒光的冷的玉器，腳下麻布或牛皮鞋，踩在溼硬的石板，苔蘚在暗處靜靜繁衍，柏木的屋子發出咯吱的聲響，松樹枝燃燒有點兒苦苦的，粉化的石灰岩在水中化學反應冒著泡泡。
世界如同一鍋粥，冒著騰騰的氣，各色人等，粉墨登場。打扮得花枝招展的妖冶多姿的娼妓，坐馬車濃妝豔抹的達官貴人，趕馬車的車伕，跑腿的郵差，打下手的員工， 從鄉下剛進城的農夫，街上跑來跑去的孩子，哺乳的母親，訓斥教育孩子的父親，搖搖晃晃的醉酒漢，破破爛爛的乞丐，艱難行走的老婦人，趾高氣揚的士兵，淹沒在商品中的店老闆，忙忙碌碌的飯店，叮叮噹噹的打鐵鋪。有花香，有飯香，有菜香，有調料香，有乳香，有麥香，有果香，有肉香，有魚香，有海鮮味，有檀香味，有野獸味，有大山味，有密林味，有果園味，有茶田味，有深谷味。
世界像宏大的交響樂，在眼前展開，千百味道，如同行走的人，飛翔的鳥，游泳的魚，匍匐的蜥蜴，跳躍的兔子，蜿蜒的蛇，安靜的花草，挺立的樹木，纏繞的藤蔓，奔跑的驢馬，呼嘯的風，刷刷的雨，閃電的雷，翻滾的海浪，靜默的高山，無聲的雪，腐敗的朽木，悲涼的沙漠。宏大的背景之下，萬千味道，匯聚，分離，隱藏，消散，無形，或濃烈，或寡淡，或悠然，或熱切，或冷陌，或輕盈，或幽暗，或暴躁，或詭異，或噁心，或瘋癲。
一瞬間，我發現，味道拓展了時間，延展了空間，顛倒眾生，色即是空，空即是色。這個飄蕩在空中的，看不見的手，拉曳我們的目光的，留住我們記憶的，植根我們意識的，控制我們慾望的，像一個無形的漩渦，裹挾我們，吞噬我們。它，優美，華麗，攫取我們的心，而我們往往忘記它的存在，就像每天太陽都照常升起。
Ⅱ.香水的隱喻
現在，我們一起進入劇情，來剖析，《香水》說了個什麼事情。主人公，格雷諾耶，出生在魚市；魚市，是腥臭的，骯髒的，汙穢的。子曰：“入鮑魚之肆，久而不聞其臭，亦與之化矣”。這個孩子，是一個意外，彷彿他生來帶著原罪，於是，就被上帝老人家隨手丟棄在魚市，但是，格雷諾耶好像是跟上帝作對，也許是對自己命運的不公感到痛苦，就痛哭，同時，這也拯救了他自己的生命，有了後面的故事。
說格雷諾耶命運多舛，估計對現代人來說，毋庸置疑，可是，放眼當時的那年代，這又是多麼稀鬆平常，大多數人，都掙扎在底層，像魚市的魚一樣人為刀俎我為魚肉，人為庖丁我為乳牛。
要說，格雷諾耶，一直就像長不大的孩子，許多人肯定是要反對的，就像現在你說某個人是媽寶男、公主病一樣，很多人認為那是誇讚，而不認為是貶義，是沒長大。這樣看來，也許是社會變了，實際人並沒有多少成長，要感謝的整個社會前進了，對於個人，出生在充滿消毒水的醫院的手術檯，和出生在魚市沒有多少區別。區別是，格雷諾耶，是母親像屙屎一樣排洩出來，和臭魚、鹹魚、爛蝦一樣的地位；現代人許多是醫生用鉗子、手術刀，從母體夾出來，放進消毒箱、保溫箱，和小白鼠、蟑螂一樣。
總結男主角簡單的一生，出生在魚市，死在魚市，前期，是沉默的承受期，像一隻幾乎不言語的家畜，有的人默默死去，有的人默默無聞一生。某一天，一個女人，像上帝的光，叫醒沉睡的心靈，發現不一樣的世界。原來，女人是點燃男人的第一束光。格雷諾耶，要去追求世界的圓滿，像撲火的蝶，像追逐太陽的夸父，像一直向太陽飛翔的伊卡洛斯。他在黑暗中醒來，如潛伏的魔鬼，要去摸清世人的動向，勾引內心的慾望，降下罪惡。如同天真的孩子，扯開心愛的玩具，摔打蹦跳的青蛙，拆解報時的鐘表，焚燒尖叫的貓鼠，開心地尋找生命的痕跡、世界的運行規律。
當終有一天，男主認為自己已經得到世界通行的萬能鑰匙，回頭，卻發現，再也找不到回到過去的路，眼前只不過都是幻覺，前面的路只不過是欺騙自己的偉光正，而回歸的聲音，像一個魔咒，像天使在如墨的黑夜哭泣。有一個事實，以為自己會發光，只不過那是在太陽的照耀之下。於是，在精神上迷失，方便的方法是消滅肉體，讓自己在虛幻的愛的名義下，迴歸大地，塵歸塵，土歸土，這是影中的宗教之喻，同時也是成長之喻。
迴歸影片《香水》的“香水”二字。香水是香精的酒精添加適量香劑，是重要的化妝品。香水能帶給人愉悅的感受，欣賞美好的事物，保持和諧的心境。當時的法國，整個社會，如同格雷諾耶出生的魚市，到處都在腐爛，越是在臭味多的地方，人們越是需要香水，就像超大趴體，總是伴隨著濃烈的香水的味道，塗抹的空氣衝刺著男性荷爾蒙、犯罪和癲狂，酒是必不可少的，這是被遺忘了的巨大的香水洩洪大閘。
香，象徵著美好、舒適、和諧、充實、自然，像是母體，相對應的，外界是危險的，是渾濁的，是腐臭的，社會是一個大染缸。人們從自然中來，成了自然的敵人，和自己的家成了對立面，成了仇家。香水，讓人們在靈魂深處，聯繫著自然，聯繫著母體，瞬間能找到回家的路。
說完香水，我們轉向片中的人物。按出場先後，先是格雷諾耶的母親，再是孤兒院院長，皮革店店主，香水店店長，香精作坊主，最後是格雷諾耶自己。這些人，無一例外，都是生意人，可能做生意都是罪惡的，編劇就把他們都寫死了。
另外一批人，是美女，年輕漂亮的，充滿著生命力的，像天使一樣的。第一個，是賣橘子的女子，後來的是香精坊的女工，鎮上的娼妓，然後是貴婦、採摘女、侍女、使女、牧羊女、修女等等，這些帶給人們香豔、美好的胴體，在格雷諾耶的手中，變成香水，由此香水變成了慾望、貪婪、佔有、邪惡，成了惡魔的化身。
終於，在審判處刑場，每個人，都湧入墜入地獄的大門，對美好的追求，成了罪惡的不肖、幫兇、劊子手，接受集體的公開的審判。迫害者的下場，同美麗者的下場一樣，都是荒誕的，只不過迫害者是被利益追殺致死，美麗者是因為美麗而死，迫害者和美麗者，同樣都有罪，而旁觀者，則犯了愚昧罪。原罪就是罪，應受刑法，擔當罪孽，這是多麼可笑的悖論。
聚焦格雷諾耶身上，他是一個嗅覺天才，但，自己卻沒有味道，並不是一開始就知道的，是後來在一個沒有氣味的山洞裡發現的。沒有氣味意味著不存在，就像風，如果樹枝不擺動，臉上沒有風吹過，我們是不知道風的存在的。格雷諾耶的存在，成了一個巨大的危機。本來，賣橘子的姑娘，像陽光一樣，照亮了格雷諾耶的世界，但，同時，格雷諾耶沒有氣味，就像一個宣判，自己成了影子，找不到存在的方式。香水，則讓格雷諾耶重新找回了丟失的一部分，當在宣判臺，格雷諾耶像上帝一樣俯視的時候，他發現了自己的陰影，那就是買橘子的女子光和蘿拉的黃玫瑰。縱然擁有上帝般的操控能力，卻無法磨滅創造的罪惡，於是，選擇了被人分食，又一次迴歸到宗教的輪迴。果然是，選擇不一樣的煙火，存在只是為了剎那的光輝。如果犯罪為了證明自己的存在的本質，和追求純粹的美好，這種追求本身就是邪惡。
綜觀《香水》全篇，在宏大中探討中，濃縮在小小的香水之上，香水是鏈接、承載一起的紐帶和線索，將各色人等和社會現實、倫理道德，縮小在一方天地，演繹悲歡離合，講訴關於罪惡、存在、成長和犯罪。畫面華美，內容豐富，視覺壓迫狂暴，是不可多得的荒誕劇。
觀影體驗四星半，推薦指數8.8，荒誕劇必看之一。
2018.9.9.11：11.南山.梅谷
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