編者按：如果你“不想睡”或者“睡不著”，歡迎繼續閱讀。這裡或許有個文藝片，這裡或許有個驚悚片。不知道你會悶到睡著，還是嚇得更睡不著。注意：本文有劇透今年1月在聖丹斯電影節上讓人感到驚喜的電影《網絡謎蹤》（Searching），是阿尼什·查甘蒂自編自導的處女作，一舉奪下“下一代觀眾獎”和“阿爾弗雷德·斯隆長片”兩項大獎。該片8月底在北美正式公映後票房成績頗為亮眼，其在歐美影評圈也贏得如潮好評，《滾石》雜誌稱電影讓人神經緊繃，懸疑驚悚；《好萊塢報道者》稱其新穎成熟；The Playlist網站更是盛讚該片媲美懸疑大師希區柯克的作品……
《網絡謎蹤》的最大特色在於，它是一部所謂的“桌面電影”，即它的所有鏡頭都是電腦的截屏視頻，換言之，電影就像是攝像機全程對著電腦屏幕拍攝的，觀眾看著電影，就如同看著自己的電腦屏幕。桌面電影正成為一種新興的電影拍攝潮流，除了《網絡謎蹤》外，今年的《網誘驚魂》《解除好友2》也都採用了這樣的手法。桌面電影的形式會給觀眾帶來強烈的視覺衝擊，因為它改寫了傳統電影的語言和敘事方式。在此之前，我們所認知的電影，都由幾百個甚至幾千個鏡頭的推拉搖移、銜接、切換、剪輯而成，鏡頭的組織或是線性敘事或是環形敘事，我們也會在意鏡頭是否美、是否有詩意、是否意味深長。但到了桌面電影這裡，大部分時間只有一個鏡頭——對著電腦屏幕，敘事的推動全靠電腦光標活動，它點擊桌面上的哪個軟件，輸入怎麼樣的信息，觀眾就進入怎麼樣的空間。
自然地，《網絡謎蹤》的視頻素材極少，據說該片實際拍攝只花了13天。而電影的兩位主演約翰·趙和黛博拉·梅辛也透露，他倆有80%的時間都是對著一塊綠幕在表演。但主創者在後期製作上卻花費了兩年多時間，以將視頻與電子設備屏幕頁面相串聯。雖然《網絡謎蹤》與傳統電影有著顯著區別，但大部分觀眾在觀看電影時並不會覺得陌生或者彆扭，這主要是因為，現代人大部分醒著的時間都是對著各式各樣的屏幕，電視屏幕、電腦屏幕、手機屏幕……觀看屏幕已經內化為許多人的一種視覺習慣和審美習慣，因此乍一接觸桌面電影，他們非但不覺得陌生，或許還覺得新鮮和貼近。從這個意義上看，能夠將屏幕轉化為電影的表現形式，恰恰是電影人與時俱進的表現。
皮之不存毛將焉附，漂亮的形式必須搭配紮實的內容才不會淪為空洞。這一點，《網絡謎蹤》均衡得不錯。電影的主線講述的是，一位韓裔父親的女兒離奇失蹤，父親配合警方通過網絡手段尋找女兒的下落，最後通過網絡找到的一切事情的元兇。失蹤的設定很常見，《網絡謎蹤》的獨特之處在於，尋女過程全部通過電腦平臺操作完成，觀眾的視線跟隨著電腦屏幕的鼠標和頁面操作快速移動，破解密碼、谷歌搜索、各種社交網站查找線索，屏幕前不時露出父親焦急、不安、痛苦的臉龐，觀眾也能輕易地沉浸到父親的情緒中，並經由父親的發現抽絲剝繭地慢慢接近真相。
撇開形式不說，《網絡謎蹤》的故事本身也頗耐人尋味，它是希區柯克式的懸疑結構，有著頗為精彩的反轉，也點到了現代人普遍遭遇的困境，即網絡是怎麼改變我們的生活、改變我們與親人的關係的？導演對此的態度是曖昧的。作為前谷歌工程師，導演應該是谷歌的真愛粉，電影中簡直是谷歌產品的一次大型宣傳；而一家人在互聯網上記錄生活，父親通過女兒在網絡上的蛛絲馬跡瞭解女兒、偵破案件，也讓我們窺見網絡的強大和便捷。但換個角度看，女兒之所以陷入險境，也源於她過多在網絡上曝光自己的隱私，並最終上當受騙；而父女雖然深愛彼此，卻有著很深的情感隔閡，女兒寧願在網絡上向陌生人傾吐心聲也不願向父親訴說。電影雖給了父女一個大團圓結局，畢竟父愛如山、父女情深才能激起觀眾內心中最原始最本能的情緒，但電影之外，我們倒是得好好咂摸這個普遍困境。
最後仍需一提的是，桌面電影的形式雖新鮮，但觀眾也不必擔心，桌面電影會對傳統電影產生什麼劇烈衝擊。傳統電影敘事千變萬化，但桌面電影的表現形態就單一得多，侷限於網絡主題，風格上也以懸疑、恐怖為主。倘若沒有好的故事打底，桌面電影就只是噱頭而已，模仿還須謹慎。
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