下面我们的投票已经有结果了。朋友们，我宣布，2008北京奥运辽北地区农民火炬手的最后人选是：黑土！
这段话我相信有点年纪的人都不陌生。没错，这段话出自2008年的春节联欢晚会，由赵本山和宋丹丹表演的小品，《火炬手》。两人为了一个火炬手的位置，闹出了不少笑话，最后反转的结局也成了小品最大的笑点。
这个小品的桥段不断地被世人重复，2018年的TGA，也没有放过这次“致敬”的机会。只不过这一次，TGA年度游戏的火炬争夺战上，R星的《荒野大镖客：救赎2》成了白云，圣莫妮卡的《战神》成了黑土。
生动形象！
此次《荒野大镖客：救赎2》在TGA上也囊括了众多奖项。例如最佳叙事，最佳表演，最佳音乐配乐以及最佳音效设计。这些奖项足以证明，大表哥2在细节上打磨的精细程度。但是，诸多著名媒体站台，3天销售回本，八年磨一剑的“好”游戏，却得不到那些游戏大佬们的青睐。为什么不是大表哥而是老父亲把年度游戏收入囊中呢？
圣莫妮卡《战神》制作团队上台领奖
我们来看看大表哥2究竟是什么游戏。我们不知道怎么吹，看看TGA的提名我们也能说出点所以然来。年度游戏，最佳游戏商，最佳故事叙述，最佳艺术指导，最佳音乐，最佳音效设计，最佳表演，最佳动作冒险……不提不知道，一提一长串。它配这些提名吗？它配，它绝对配！
借着许多网友的评价，这次的荒野大镖客，硬是被r星做成了最接近现实的西部模拟器，无数拟真的细节，超高的自由度，令人向往的游戏演出效果，令人疯狂的游戏交互，过硬的剧本素质，比样板戏还能塑造英雄的角色刻画，电影化的艺术设计，恰到好处的游戏配乐。堆积起来的所有的一切，塑造了《荒野大镖客：救赎2》，怎么吹都不过分。
但是，这次r星没能做到一件事，这件事却恰恰是许多专业人士看重的。那就是Gameplay，说人话，那就是游戏性。
满屏幕都是游戏性（x）
大表哥牛逼吗？牛逼！一款游戏居然可以这样做！对于实际体验过的玩家来说，都会发自内心的说出一句“大表哥天下第一”，但是大表哥在gameplay上，可能并不能让玩家们那么坚定的喊出那两个字：“好玩”。
在大表哥2上，r星在真实性的用力太猛，在游戏性上似乎却发不出多少力气。过分追求沉浸感，违背了大量玩家早就培养好的游戏习惯和常识理解。好比一件可以拾取的道具，其他游戏可能玩家按个按钮，东西就已经来到了背包。有心的厂商，可能会做一个伸出手的动作，但这已经很了不得了。而大表哥2更加疯狂，它需要你看着亚瑟伸出手，抓住物品放进包中，然后再把手掏出来。一套动作完成，一件道具才算真正放在了你包里。这种表现让游戏极其完整，真实。
但是这种改变，太操之过急了。这样复杂丰富的细节，除了当年的《莎木》，几乎无人愿意再愿意承担风险去尝试。更何况，《莎木》在商业上称不上成功。没有收入谁又敢冒险呢？但是r星却敢冒这样的风险。大表哥2就特别像是当年的《莎木》。《莎木》重新定义了沙盒游戏，把QTE系统带到了玩家面前，还特别注重招式的运用。但是，《莎木》的打斗任务很少，战斗更像是附赠品，哪怕借鉴了《VR战士》，打击感也是迷幻。
而大表哥也是如此，大表哥追求一种绝对的真实，却让玩家花费大量时间专注细节却无暇推动剧情。枪战系统也不能称之优秀，GTA5的蜜汁射击手感也带到了这里。操作更是麻烦，自动锁定交互对象，以及需要同时操作众多按键来还原真实的操作。这些玩家可以直观感受到的Gameplay环节，的确做的不是太强，只能说太过保守，节奏太慢，在游玩环节上的最终表现也只能让玩家勉强接受。
这只是按键操作的冰山一角
反观新《战神》，虽然游戏操作简化，boss也有换皮之嫌。但是奎爷这次在游戏艺术上进行了大刀阔斧的创新与革命。相比于大表哥2，新《战神》更加具有可玩性，对业界也更加具有指导性和持续性。圣莫妮卡此次作出的转变，对业界同样释放了一个信号。改变与创新，同样也能获得玩家的尊重。
圣莫妮卡工作室
从结果上讲，无论玩家还是业界，都希望能有更好的创新模式和游戏机制。《荒野大镖客：救赎2》虽然体现出了游戏工业最强的技术水平，花费了大量的精力追逐每个细节，但《战神》更像是纯粹的游戏，在玩家的需要上，要略胜一筹。
《荒野大镖客：救赎2》没能获得年度最佳，所以它就不是好游戏了？有这种想法的请购买一份游戏认真体验。大表哥这次的电影化叙事，随着亚瑟的救赎改写了人类历史上娱乐产品的销售历史。只不过相比《战神》，它多了份执拗的追求，少了些游戏的纯粹。这一次，TGA给玩家和媒体们上了一课：任何东西都不能无脑吹，直视不足是最重要的。无论《荒野大镖客：救赎2》还是《战神》，但它依旧是玩家们的天下第一，不接受反驳。
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