近期的幾篇文章，都已發了格律詩的知識，小編在留言評論區看到了很多不同的意見，不過我想這些中肯定有人懂得詩詞格律的重要性，所以在此不必過多做出解釋。今天我們來談談：詞律的知識。
第一節： 詞的種類
詞的起源和樂府詩一樣，是與音樂分不開的，故亦稱為“曲詞”或“曲子詞”。後來詞也跟樂府一樣，逐漸跟音樂分離了，成為詩的別體，所以有人把詞稱為“詩餘”。詩的產生早於詞，文人的詞深受律詩的影響，所以詞中的律句特別多。
詞依照篇幅大致可分為三類：（1）小令；（2）中調；（3）長調。一般認為：五十八字以內為小令，五十九字至九十字為中調，九十一字以外為長調。長調的特點，除了字數較多以外，就是一般用韻較疏。
1.詞牌
詞牌，就是詞的格式的名稱。每一個詞牌有一個詞譜，也有一個詞牌有兩個或幾個詞譜的。詞牌是詞調的名稱，而不是詞的題目，詞牌可以就當作詞的題目，但不能說詞牌就是詞的題目。
但是，絕大多數的詞都不是用“本意”的，因此詞牌之外還有問題。一般是在詞牌下面用較小的字注出詞題。在這種情況下，詞題和詞牌不發生任何關係。
撇開詞牌的來源不論，一首《蝶戀花》可以完全不講到碟，也不講到花；一首《漁家傲》也可以完全與漁家無涉。這樣，詞牌只不過是詞譜的代號罷了。
2、單調、雙調、三疊、四疊
詞有單詞、雙調、三疊、四疊的分別。
單調的詞只有一段，往往就是一首小令。例如：
《憶江南》
[ 唐 ] 白居易
江南好，風景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。能不憶江南？
雙調的詞分兩段，有的是小令，有的是中調或長調。這兩段詞稱前後兩闕或上下兩片。兩闕的字數相等或基本上相等，平仄也同。一般是開頭的兩三句字數不同或平仄不同，叫做“換頭”。之所以如此，大概溯源於樂曲的演奏了。雙調是詞中最常見的形式，例如：
《鷓鴣天》
[ 宋 ] 辛棄疾
壯歲旌旗擁萬夫，錦襜突騎渡江初。燕兵夜娖銀胡䩮，漢箭朝飛金僕姑。
追往事，嘆今吾，春風不染白髭鬚。卻將萬字平戎策，換得東家種樹書。
有的詞牌像《踏莎行》、《漁家傲》，前後兩闕字數完全相等。其他各詞，前後闕字數基本上相同。
三疊就是三闕，四疊就是四闕。三疊、四疊的詞很少見，而且初學時不便使用，這裡就不贅述了。
第二節：詞韻
詞韻較詩韻為寬，關於詞韻，並沒有正式的規定。最權威的是戈載的《詞林正韻》。把平上去三聲分為十四部，入聲分為五部，共十九部。據說取前代著名詞人名作參酌而定的。從前遵用的人頗多。其實這十九部不過是把詩韻大致合併，和古體詩的寬韻差不多，下面我們就把十九部列出，僅供參考。
（一）平上三聲十四部
（1）平聲東冬，上聲董腫，去聲送宋。
（2）平聲江陽，上聲講養，去聲絳漾。
（3）平聲支微齊，又灰半；上聲紙尾薺，又賄半；去聲寘未霽，又泰半、隊半。
（4）平聲魚虞；上聲語虞；去聲御遇。
（5）平聲佳半，灰半；上聲蟹，有賄吧半；去聲泰半、卦半、隊半。
（6）平聲真文，又元半，上聲軫吻，又阮半；去聲震問，又願半。
（7 ）平聲寒刪先，又元半；上聲旱潸銑，又阮半；去聲翰諫霰，又願半。
（8 ）平聲蕭餚豪，上聲筱巧皓，去聲嘯效號。
（9 ）平聲歌，上聲哿，去聲個.
（10）平聲麻，又佳半；上聲馬，去聲禡，又卦半。
（11）平聲庾青蒸，上聲梗迥，去聲敬徑。
（12）平聲尤，上聲有，去聲宥。
（13）平聲侵，上聲寢，去聲沁。
（14）平聲覃鹽鹹，上聲感儉豏，去聲勘豔陷。
（二）入聲五部
（1）屋沃
（2）覺藥
（3）質物錫職緝
（4）物月曷黠屑葉
（5 ）合洽
這十九部大約只能適合宋詞的多數情況. 其實在某些詞人的筆下，第六部早已與第十一部、第十三部相通，第七部早已與第十四部相通。 其中有語音發展的原因，也有方言的影響。
入聲韻的獨立性很強。某些詞在習慣上是用入聲韻的，例如《憶秦娥》、《念奴嬌》等。
平韻與仄韻的界限也是很清楚的。某調規定用平韻，就不能用仄韻；規定用仄韻，就不能用平韻。除非有另一體.
只有上去兩聲是可以通押的。這種通押的情況在唐代古體詩中已經開始了。
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