１、《季羨林散文》
季羨林季老的學術水平小子不敢置喙，但季老的散文啊，真是平庸的一塌糊塗……如果沒有學術成就給他撐場，我很懷疑季老的散文能賣出幾本去。以散文論，季羨林的散文當是二流，敘事狀物抒情議論都毫無特出之處，只是明白曉暢而已。
２、《楊絳散文》
楊絳先生的散文感覺也一般……很多人那麼喜歡我很奇怪。文字平淡是一種境界，但要淡而有味。所謂“質而實綺，癯而實腴”這才叫好文筆。淡而無味叫枯淡，枯淡就沒意思了。 枯淡是因為歷經建國以來的九蒸九焙，心已經冷了。《幹校六記》強撐著讀完，《我們仨》，只記得楊先生寫痛苦動不動就說“我心上又出了個血泡”。
３、《萬曆十五年》
黃仁宇的書以敘述流暢見長（畢竟記者出身），但現在看來，就是用講故事的方式說歷史，並沒什麼新鮮史料和獨特觀點。八十年代這書進入中國，當時飽受政治革命敘事影響的中國史學界對之有耳目一新之感，至今已不覺新鮮。 我遇到過現在學歷史的人還將其推崇備至，只能說少見多怪。
４、《沙丘》
這本科幻經典，“雨果獎”“星雲獎”雙料得獎小說讀來讓我無比失望。以科幻論，就是披著科幻外衣的奇幻小說。以小說論，故事太老套，人物形象蒼白，轉變突兀，缺乏說服力，沒有代入感。情節就靠大段的對話和心理描寫推動，敘事毫無魅力，讀來令人昏昏欲睡。 對厄拉奇恩的異星景色的描寫也不能給人留下任何印象。
５、《暗算》
茅盾文學獎最大的恥辱，故事會級別的諜戰小說。 讀到這篇小說時感到很震驚。這樣的小說能得茅盾文學獎只有兩種可能性：一、評委們的眼睛當時都短暫性失明瞭；二、評委們受到了強力遊說和公關。這部小說後來改編成電視劇，開諜戰片之先河，麥家還和編劇有一場撕逼。事實上，電視好看，主要都是人家編劇編得好，不是小說好。
６、《平凡的世界》
最被高估的茅盾文學獎得獎小說，最受普羅大眾歡迎的以純文學面目出現的高濃度雞湯。文學性相當有限，價值觀可笑，敘述語言文藝腔，煽情。路遙所標榜的以現實主義原則創作的這部小說，竟然對中國歷史和現實無任何深度的反思。對《平凡的世界》的評價，可以成為測評一個人懂不懂文學的最簡捷指標。
７、《北京摺疊》
這部如此平庸的軟科幻小說能得“雨果獎”，讓我對“雨果獎”評委的眼光，甚至對郝景芳的學術水平產生很大的懷疑。作為清華大學的經濟學博士，郝景芳對人類近未來社會形態的想象，是如此的粗陋簡單，如果一個高中生作出這樣的想象，很正常。這篇很不科幻的小說得獎，可能是不經意間迎合了評委們對當代中國的想象。
８、《老人與海》
一個情節非常簡單的故事，被抻得太長。於是不得不以大量的並無趣味的，甚至冗長的細節描寫來填充，以至於我每次讀都讀不下去，並不停問自己，寫這些幹嗎？寓言性的故事其實都不宜寫得過細，過長，木心認為卡夫卡的小說也寫得太長了，有道理，把此小說壓縮到原文的四分之一，也許會好許多。
９、《人間詞話》
作為晚清以來最負盛名的，最被推崇的文學批評著作之一，我看不出有什麼驚人之處。王國維還是走的中國古典文藝批評的老路，在體式上並無任何突破。理論上一個“境界說”也並不是石破天驚的有開創性的理論。王國維對些詞人的評論也很不公允。這本書讓我最吃驚的是王國維大師的自戀和毒舌的程度。
１０、《一個人的村莊》
當這本書在當下的散文作品中被頻頻提及，被很多人所追捧時，你就知道了中國當代散文創作已經無力到何種程度。對這本書我已經無力吐槽，只記得作者特別喜歡發議論，特別喜歡抒情。而這議論廉價膚淺，這抒情矯揉造作……你幹嗎不去當個哲學家或詩人呢？寫個什麼勁的散文呢？
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