12月15日，好萊塢著名男演員約翰尼·德普空降海南三亞，擔任了首屆海南島國際電影節“大師嘉年華”的主講嘉賓，以“電影頑童和他的夢幻島”為主題展開了對話。
德普很帥，但幾乎所塑造的所有成功角色都與帥本身無關，那些怪誕的角色隱藏在厚重的妝容之下，依然掩蓋不住內心敏感細微的種種特質。從《剪刀手愛德華》的純真憂傷，到最近上映的《神奇動物在哪裡2》中格林德沃的暗黑孤獨，約翰尼·德普都用他極致而深刻的演繹賦予角色獨一無二的不可替代性。而在大師班的現場，德普細緻地講述了自己入行的心路歷程，如何融入角色的表演方式，同時也坦言，自己在生活裡依然是個非常害羞的人。
誤打誤撞入行 初拍電影時覺得“很蠢”
大師班的分享從德普入行開始說起。德普說，一開始完全是偶然。當時他是個吉他手，搬到好萊塢，但樂隊解散了。於是他當時到處投簡歷，想找一份工作。在演員朋友的建議下他去見了經紀人，並且拍了第一部電影，“自己都不知道自己在做什麼。”
主持人詢問德普是否還記得第一次面對攝影機的感受，德普說，“第一次覺得非常愚蠢，覺得自己傻傻的。第一次親眼看到電影是如何拍成，各個元素是如何拼接形成一部電影，條條框框有點無聊，看著詳細的日程表和分鏡表，還覺得有點荒謬。”
表演讓德普之後意識到自己“進入了另一條人生軌道，這使我必須放棄自小的夢想，放棄做音樂。我讀了我能找到的各種書，參加了各種課程，試圖瞭解電影行業。但最後發現實踐才是最好的方法。”
隨著表演經驗的增加，德普才逐漸變得自如。“我變得自信，對自己的表現在鏡頭前更自如，甚至比在生活裡更自如，這是對演員很重要的事情，去學習，成為善於觀察一切的人，觀察人的身體語言，講話的方式，像一塊海綿一樣吸收這一切。幾年後你表演另外的角色的時候調取這些觀察並進行表演。而同時我也在被別人觀察。”
性格內向，偏愛怪角色
據統計，由德普擔當主演的影片在美國的總票房億總計高達36億美元，全球總票房總計約100億美元。儘管如此，德普笑稱，直到今天自己仍然還是一個害羞的人，“我可能在鏡頭前自信，生活裡還是很內向。好萊塢其實也有不少這樣的演員。”德普說，而一個內向的人在名利場裡生活，成為走在街上隨時被認出的公眾人物，德普將其視為一種“演技”。“演藝事業中總是充滿各種各樣的排行榜，競爭壓力很大，但是按照劇本去研究人物是我的任務，在鏡頭前呈現人物也是我的使命。”
可能也是因為如此，德普更偏好一些有些“怪“的角色。”我接下角色後需要去對角色進行研究和消化，有一部分的角色，是有點怪，但我演的時候反而會有安全感。演這種怪怪的角色，比如傑克船長，他可以做很多我自己本人做不到的事情，會說我自己不可能說的話，你融入其中就會發現某種神奇的化學反應。我在成為他的時候能感到百分之一千的自信，因為我知道這個角色總會成功，這樣的角色給我安全感。”德普還舉例說，“愛德華也是怪人，但他非常純淨非常純潔，能讓我打開，跟我自己產生共鳴，這也讓我對角色產生安全和自信的感覺。”
初見蒂姆·伯頓，他緊張得喝咖啡一直手抖
德普的表演生涯中，和蒂姆·波頓的合作是繞不開的話題。甚至很難說，是德普成就蒂姆，還是蒂姆造就了德普。早在1990年，德普獨特的外形氣質就被鬼才導演蒂姆·伯頓相中，兩人合作的《剪刀手愛德華》讓德普提名金球獎最佳男演員，後來的《查理和巧克力工廠》《愛麗絲夢遊仙境》也都將蒂姆·伯頓的怪誕風格和德普的另類塑造緊密結合，形成了一個又一個經典的電影形象。
而說起兩人的初識，竟然也和電影一樣充滿的童真萌趣——因為兩個人都非常害羞。
“我第一次見蒂姆·伯頓的時候，因為太害羞了，兩個人都非常尷尬，我們連灌了八杯的咖啡，他的手一直在抖個不停。”
但當時德普已經非常中意《剪刀手愛德華》的劇本，“那個劇本讓我哭得像個小孩子，人物深深地觸動我，我知道他的感受，覺得我和人物想通，那種害怕的不安全感，我非常感同身受。”而一個月後，蒂姆·伯頓給德普打電話告知角色由他出演，“這部電影給我的電影道路指明瞭方向，這就是我想要演的那類角色。”德普說，之前和其他導演的合作，都非常棒。但和蒂姆“就像親兄弟一樣”。
熟悉德普的影迷們知道，他的表演總是帶些誇張的成分。德普透露，這樣的表演方式連蒂姆·波頓一開始都沒能接受，“起初他也不確定我演繹的方式是不是恰當，是不是太過了，直到三週後他才放心讓我按照我的風格演。我們就一直合作下去了。”
談到和導演之間的合作，德普表示，他希望用自己的方式去刺激導演的創作，“一些導演在正式開拍前，已經在腦海中已經把劇本拍了一遍，有時候他們對於自己的劇本太過熟悉了，我可能會給予一些新鮮感。有時候他們也未必認同。”
德普也不希望對手戲的演員過於程式化，“有些人自己對著鏡子演了幾十遍，得出他們自己最滿意的效果，但我要看到對手真正地在感受人物，所以我會把臺詞換掉，我不想看到他在安全範圍內的表演。”德普認為，電影的拍攝是整個團隊的一種合作，“有些導演會要求按部就班，對我來說不是我擅長的表演方式。一些導演不覺得給演員空間是一種合作，覺得導演的話語權是一種文化，但我不這麼覺得。”
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