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维米尔（johannes vermeer），《戴珍珠耳环的少女》，约1665，荷兰海牙莫瑞泰斯皇家美术馆
一般来说，曲折离奇、扑朔迷离的故事几乎总是伟大作品的标配，比如像《蒙娜丽莎》，自诞生之日起便有数不清的传奇故事围绕着它，多一个故事也为作品多添了一层华彩，最后这件作品“登上神坛”成为地球上最著名的作品，这些故事也确实出过不少力。也正因为如此，大家对伟大的作品也就生出一些特别的期待，希望它们的身世能多一点传奇色彩，多一点可供众人八卦的资料。
大多数杰作确实很能满足大家的好奇心，留下了丰富的资料可以满足人们的好奇心，但这件荷兰17世纪最美的肖像画《戴珍珠耳环的少女》，却实在很让人扫兴，不仅画作本身没有留下只言片语的传奇，连画家维米尔本人的一生也全无故事可作为谈资。
不过，这样完美的作品，其实也并不需要任何故事渲染气氛了吧？
只说这张简单纯粹的脸，和这惊鸿一瞥的神情，便已经牢牢抓住了我的心。
她素淡的脸上没有什么修饰，五官也就显得更加分明起来。眼眸黑亮如漆，两点高光清透如水，只有涉世未深的眼睛才能如此干净啊。
嘴唇是整个画面中最明亮娇柔的一抹艳色，像被露水濡湿的花瓣一般润泽柔软。嘴唇的轮廓并不分明，尚未饱尝人世的艰辛，也就还没有被磨蚀出凌厉分明的轮廓来吧。
她匀净的脸颊上一抹红晕淡得似有若无，散发着健康明朗的光泽。
整张脸线条极为温柔，没有一处棱角，甚至还带着一丝尚未完全褪去的婴儿般的圆润憨态。这样一张脸上，包含着关于少女和青春全部内容。
或许她的脸细看之下谈不上完美惊艳，她的眉毛淡得几乎看不见，眼睑还略略有点肿，但这些微小的不完美让这张脸变得格外生动饱满。
她的脸在发光啊！
她究竟是谁？
实在是可惜啊，关于她的身份，关于绘画的创作过程，我们几乎找不到任何可靠的记载，甚至找不到任何记载。
不过，这或许并不是坏事。
对于脑洞大开的人来说，越神秘就越有趣，1999年，美国女作家特蕾西•雪佛兰终于给出了自己的答案。
她创作的同名作品《戴珍珠耳环的少女》一出版就成了畅销书，译为38种语言全球销量达到500万册。其实要说起来，作家仍然沾了画作的光。
大家既然喜欢听故事，也就不妨说一说吧。
这样的故事，爱情为基调是无疑的了。说起来也真是俗套，只不过因为男女主人公是那么伟大的画家和那么干净纯美的女子，大家也就能忍受俗套了。
这个女子名叫葛利叶，故事是第一人称，少女视角。
家境贫寒的葛利叶来到维米尔家做女佣，画家和他善妒的妻子和尖刻的岳母生活在一起，为了供养家庭，维米尔只能不断地为赞助人作画，但他的妻子却从不理解他的艺术，甚至连他的画室都不愿意踏足。这个看似平静美满的家庭里，其实矛盾重重。
一个偶然的机会，葛利叶走进了画室，进入到了一个奇异的艺术世界。她对艺术天生的敏感让维米尔大有知音之感，于是她开始进入画室为他磨颜料，给他提建议，甚至成为他的灵感源泉。
接下来的事不用说了吧，画家在葛利叶那里得到了家庭中从未有过的温柔和理解。用故事里的话来说，“一切从未发生，却一切已经发生”。但这是多么可怕和危险，多么不道德、不可能的事啊。
妻子发现了某种端倪，画家只能隐忍痛惜，而她，只能默然离去。这一去便是永诀，临别的最后一瞥，她献给了他。她坐下来，画家为她戴上了他妻子的珍珠耳环……
女演员斯嘉丽·约翰逊已经是全球公认的数一数二的美人，但仍然无法还原少女那不谙世事纯净如水的样子
说实在的，这个故事和结局都不算太坏，但我实在是不愿意相信，除了我并没有在画中少女的眼里看到多少爱意以外，这么一张青春明朗的脸上，本不应该带有太多人世的沧桑啊。
所以有人认为这是画家14岁的长女。
我倒更喜欢她是个神秘的女子。
我猜，或许她只是个陌生的少女，某天下午从维米尔窗前经过，她像一阵清风，搅动了那个时光悠长、空气宁静的画室，维米尔于是请求她坐下来，为她画下了这样的惊鸿一瞥。
你看她的打扮，带着东方的情致，这并不是维米尔的家乡代尔夫特的寻常装束，也不像是当时荷兰的装束。她来自哪里，去向何方，我们并不知道，或许维米尔本人也并不知道。
或许她只能停留片刻吧，所以他也只是急急地拿起笔，生怕错过了一分一秒，多说一句话，都唯恐浪费了时间，也破坏了她安然恬淡的表情。
当然当然，这也全是我瞎猜，一切都是谜，我们永远得不到答案。
不必得到答案。
光从左侧打过来，这是他画面上永恒不变的角度，所以，她也一定坐在那个固定的地方，只是这一次，她实在太美，所以画家放弃了他一贯对画面细节精确谨严的描画，他的重点只放在那只硕大的珍珠耳环上，珠光娇柔清润，和这张脸多配啊。
维米尔真是捕捉光感细节的圣手，珍珠下端那一道微白的色泽实在妙极，比真实更加真实，这是少女白色衬衫的领口在珍珠上映出的一道反光。大师之所以是大师，只这一点便已足够了。
她的服色简单鲜明，铅锡黄、铅白和群青，这正是画家用得最得心应手的色彩，所以维米尔的许多画作中都是这几种色彩唱着主角。
不过，少有的是这幅画使用的色彩如此之少，画面却如此新鲜夺目，确实也只有在少女无敌青春的掩映之下，它们方才愈显单纯明净。
我想，少女如此坐在画家面前的时刻，空气一定都发着光。
这是维米尔安静的《小巷》和他的家乡《代尔夫特》
维米尔一生都没有出过国，甚至可能没有离开过家乡代尔夫特，这又何妨，有了这样美好的瞬间，他已经不需要更多。
所以他用尽了最大的力气，把这瞬间凝固下来，因此也像是把她永远地留了下来，他仿佛对时间施了魔咒，一切就此停顿，只剩画家一个人，在代尔夫特小巷深处的斗室里忙碌，留住了人间最美好的一幕。
待他最后一笔完成，魔咒就此解除，被凝固的时间开始加速奔腾，一切倏忽即逝，少女或许也就瞬间消失得无影无踪。
他的许多作品似乎都是如此，画中的世界静得像是睡美人的城堡，一切都像是被施了定身法，倒牛奶的女仆站在窗边，连罐子里的牛奶都定住了；称金子的女子站在窗边，手中的天平一晃也不晃；天文学家和地理学家在窗边拿着他们的科学仪器，也似乎定住了，还保持着探索的姿势；画家和他的模特儿、织花边的女工、拿水罐的女子……他们都站在窗边定住了。
哦，原来这魔咒是来自窗外的那一道光啊！
有了这一道奇迹般的魔法之光，维米尔便把日常生活最朴素的温柔和情致幻变成了永久的丰碑。
倒牛奶的女人
称金子的女人
读信的女人
戴项链的女人
拿水壶的女人
写信的女人
象征信仰的女人
地理学家
天文学家。光都从左边这扇窗户透来
唯有这幅《花边女工》，光是右边来的
生活虽然充满温暖，却不乏艰辛，这才是寻常人生的真实模样。
他画得这样平心静气，却又不厌其烦，他愿意用许多时间一点点一丝丝画桌子上的一块面包，地毯上的一点纹路，水罐上的一个斑点，便是在这一丝一缕当中，拼缀出生活全部的味道来。画得越细，便越能切中生活的内核，活得越踏实，内心越笃定。
在这时光悠长的狭小街巷里，维米尔安安静静地画画，直到他的笔把每一件物品都慢慢地抚摩过，把每一个小褶皱都细细地捻过，才肯走到下一笔。
这样画画很费气力啊，所以他只享年43岁，一生留下的画作，不到40幅。
对于维米尔这个谜一般的大师，没有留下关于绘画技法的只言片语，他的画连草图都几乎没有，所以他如何做到这样的细致温润，如何能落墨成章，都让人们充满好奇。现代研究发现他在绘画时使用了暗箱作为辅助，这就是相机的前身。
这种暗箱一面带有小孔，箱外的景物透过小孔便可以在箱壁上投射出两边相反的影像。后来由于凹面镜的发明，这种影像便可以被矫正，不再颠倒了。现代研究者已经在他的画中找到了确实的证据，还有研究者通过还原他的暗箱，竟然也真的复制成功了维米尔的画作。
暗箱的大致工作原理就是这样的
这些推测和研究应该是不错的，只不过这些只能透露出维米尔的技法，而他真正的魔法，让世界瞬间安静下来，让画面充满迷人的魅力，这便不是我们能够窥探得到的了。
维米尔在代尔夫特家乡很有声望，但名气却流传不远。在他离世后的两个世纪里，几乎被人遗忘，直到19世纪他重被发现，世人才惊讶地看到原来在17世纪的荷兰，有这样一位“代尔夫特的司芬克斯”，既神秘莫测又充满“致命的诱惑”。
是啊，任何面对他画作的人，都要小心了，千万别把心遗落在17世纪代尔夫特的小巷深宅里，沉醉不知归途。
写信的女子
音乐课
拿酒杯的少女
情书
绘画的寓言
军官和微笑的少女
坐在小键琴前的年轻女子
休息的女子
不同装束的女子，都那样安静美好
维米尔早年的作品中左侧那个望向我们的，据说就是画家的自画像
本期作者
罗米
罗米，北京大学文学硕士、艺术学博士
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