斜刀技法是高古玉製作工藝的一個重要組成部分，甚至在高古的玉作技法中甚為引人注目，曾經兩度躍升為典型技法，成為辨賞高古玉不可或缺的時代特徵。
正所謂“工欲善其事必先利其器”，古玉製作之“工”完全由“器”所決定。“斜砣”（圖1）是砣制工藝時代砣具的一種，使用範圍非常廣泛（參見《古玉學步（109）：古玉紋飾製作工具——古砣具》）。
圖1
陰刻線的坡線（刀）技法起源於商代中晚期的工藝探索，商代動物眼睛的製作有兩大特點，一是寫意“臣”字眼，另一就是寫實打磨仿生的動物大“圓”眼：先在動物眼部管鑽或者刻劃一個“圓”作為眼睛定位，然後在圓圈外側磨去多餘玉料，形成斜邊線突出眼睛的效果，最初的“大斜線”產生了（圖2），最初的大斜線是磨出來的。
圖2
大斜線使用廣泛後，出現了砣切的斜陰線，這樣的工藝變革具有明顯優勢——1是切琢比磨製大大提高了工效；2是砣切大斜線乾淨利落、剛勁齊整，帶給人一種嶄新的視覺衝擊；3是砣切斜線是有史以來前所未見的全新的工藝效果。於是商代晚期已經產生了真正意義上的一面坡的工藝——砣琢的大坡刀；只是商代的一面坡比較僵直、不圓潤，大多時候就是單獨的大斜刀（圖3）。所以從工藝痕跡判斷，斜砣具應該產生於商代中晚期。
圖3：商鳳鳥型雙援戈國家博物館藏品
斜砣一出場，即帶來了制玉工藝跨越式的技術大變革，自晚商以來一直延續到西周早期的單獨大斜刀的製法，很快被系統全面的斜琢寬陰線——西周“一面坡”所取代，其出場亮相的效果，堪稱為驚世駭俗；勾、撒、擠陽完美組合的“一面坡”工藝已然成為一個時代的工藝特徵（參見《古玉學步（90）：西周制玉工藝多詳釋勾撒一面坡》）。欲賞中國高古玉，不可不知“一面坡”（圖4）。
圖4：西周鳳鳥紋璧曲沃晉侯墓地出土
之後的春秋戰國是百家爭鳴、思想大奔放的歷史時期，玉作的寬陰線“一面坡”仍在被延續使用，但是已經退居“非主流”。
秦漢時期，在玉器製作上，一變纖巧繁細的作風，表現出雄渾博大、自然豪放的藝術風格。
秦漢的葬玉之風帶來玉作工藝的重大突破，這就是傳統陰刻線技法的發揚光大。曾經輝煌的西周“一面坡”工藝重回歷史舞臺，但不是簡單的迴歸，而是在大刀闊斧創新基礎上的重新登場——“漢八刀”。
漢八刀是玉雕工藝史上寬陰刻線雕琢的巔峰之技，是葬玉文化帶來的特殊工藝產物。漢八刀工藝的最顯著特點為：乾淨利落，僅用寥寥幾刀，即可給所要塑造的藝術品（玉飾件）注入飽滿的生命力，堪稱簡練到極致；刀法剛勁，鋒芒有力，線條大刀闊斧頗見剛勁挺拔等（參見《古玉學步（141）：寥寥幾砣技法高雄渾豪放“漢八刀”》）。當然，漢八刀並非僅僅只用八刀，也並非完全砣“切”出來的，而是劃樣定稿後，精心琢磨出來的。
一塊玉石，大刀闊斧寥寥幾刀，如刀切蘿蔔般切出似同生命的活力奔放（圖5），這是中國古工制玉陰刻線技法的完美詮釋，堪稱陰刻線工藝的完美收官、堪為坡刀工藝的登峰造極。
圖5-1：臺北故宮博物院藏漢八刀玉豬
圖5-2：臺北故宮博物院藏漢八刀冠蟬
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