杯44057236
《紅樓夢》公認的經典，有幾個人能看下去的，更不用說《金瓶梅》了。感興趣的只是其中露骨的床笫之私，把它看成是誨淫侮盜的低俗玩藝，"都雲作者痴，誰解其中味"沈鵬張海兩先生我素未謀面，我只是見字如面，覺得這兩人是從書法傳統中走過來的，在書法素養上是很有底蘊的。他們的書作的學統意義，大於他們書作的藝術價值。即他們是在傳承書法藝術向書法創新向我們指明瞭道路。我有時驚歎於沈鵬先生字裡行間表現出來的書學素養，行草從漢晉處發筆，樸拙厚重而又飄逸瀟灑，當代幾人能到此境界。
可為知者道，難為俗者言。
能討大眾喜歡，必是俗書。
審美那麼簡單，一眼看盡，再無餘味，那是藝術嗎？
梵高的作品，就是達芬奇的蒙娜麗莎擺在我面前，我也看不出它們美在哪裡，因為我不懂。但我不會說:"呸，醜畫"。
在藝術上根據自己的喜好選邊站隊，而自己又沒有自知之明，豈能有眼光去做"知人之明"的事呢？
讀書法的人，沒有二三十年的功夫去涉獵碑帖，自然不懂黑白，不辨美醜！
彼山蒼蒼
這二人把中國書風帶壞了，現在醜書盛行，這二位有不可推卸的責任！啟功先生是中國最後一位書法家。於佑任是碑學的最後一個代表，沈尹默是帖學的最後一個代表，他們那一代人（如沈尹默，於佑任，吳玉如，林散之，趙樸初，高二適，白蕉，潘伯鷹，沙孟海，）之後特別是啟功先生故去後，中國沒人懂書法了，沈鵬先生跟張海先生的書法水平比之周慧君，楊再春差很多，他倆有一定的書法技能，都想走一條前人沒有走過的路，可惜走邪路了……跟跳樑小醜一樣，帶出了曾翔，沃興華，王冬齡，王鏞，胡抗美，……這一堆人醜書代表人物，都是以醜為美，相互吹捧，愚弄大眾，但是大家的眼睛是雪亮的，書法好與壞都擺在那裡，騙不了人的，有些人還跟著起鬨，說書法不是給大眾人民看得，在自己書法圈裡都是好的，說大眾人民不懂欣賞，都是騙人的，王羲之，顏真卿的書法，是人就覺得好，不分什麼專業不專業，好就是好，王侯將相說好，普羅大眾也說好，這才是真好。
三少爺_33997
因為沈鵬、張海書寫的都是老流氓書體，楷不像楷、隸不像隸、行草無法，暴醜到家，醜到它祖上的棺材板板都按不住[大笑][大笑][大笑]醜和臭，是醜書臭匠大屎們的唯一特點[機智][機智][機智]涼了，涼了，以沈鵬、張海為領軍人物的醜書從2018年開始徹底涼了！！！曾翔、王鏞、石開、白砥、沃興華、劉洪彪、胡抗美、王冬齡等等十六醜書臭匠的日子到頭了[大笑][大笑][大笑] 自從中書協蘇士澍主席明確表態之後，醜書的日子一天不如一天，竟連那些成天嘰嘰呱呱為醜書唱讚歌的像＂晉堂書法＂、＂字畫娛樂圈吳海萍＂、＂杜海詩書畫印＂等等屁顛屁顛的捧臭腳者都集體失聲了[呲牙][呲牙][呲牙]（看看沈鵬書寫的＂大雄寶殿＂，全世界沒有一座廟宇敢用作門匾）
百年孤獨88043061
沈鵬和張海都是當今著名的書法家，一個擅長隸書、一個擅長草書。
對於沈鵬的書法，我個人是非常的喜歡的，逸筆草草，不計工拙，加上他的書寫速度非常的快，他的書法給人的感覺氣勢還是非常的強的。
我們大部分人看不懂他的書法，主要還是因為他在書法上的理解是要超出我們常人的，研究書法幾十年，沒有經過書法訓練的人或者書法的初學者看不懂也是正常的。像他這個水平的書法家，技法肯定是已經完全沒有問題了，所追求的層次和境界當然也就不一樣了。
沈鵬草書：故國神遊，多情應笑我，早生華髮，人生如夢，一尊還酹江月。
再加上他寫的是草書，當今社會懂書法的人少之又少，何況他寫的又是草書。單單草書的識別，就把很大一部分人排除在外了。事實上很多專業學習書法的人都未必能夠完全認識草書。
再加上他本身的職位，受到很多的批評也是正常的。
沈鵬楷書千字文局部
張海主要擅長隸書，他以行草書的筆法寫隸書，又被稱為“草隸”，他的筆力和書法的功夫都是很好的，但是對於他的這種書體的創新，我個人也欣賞不了，總感覺少了一些隸書的雅緻。
張海隸書
總之，書法的評價雖然有很大的主觀性，但它還是有最基本的規則的，這種規則就來自於欣賞著對於古代書法的學習和認識，沒有這些作為基礎，是很談書法欣賞的。
張海行草書
你覺得呢？
碼字辛苦，
不二齋
為什麼有些人不認可沈鵬和張海的書法作品呢？道理很簡單的，那就是道內之人和普民眾不喜他們二位大師級的字唄！若真心喜歡，就說明認可啦！
沈鵬和張海是在特定的條件下，被推上書協主席的位置的。既然能把他們推上那個位置，那就必有過人之處，這一點是可以肯定的。
（上圖為張海老師的書法作品）
（上圖為沈鵬老師的書法作品）
客觀公正地說，沈鵬和張海二位大師的書法都形成了個人的風格，而張海的個人風格更為突出，凡懂得書法的人，一看便知。說實在話，能把字寫得自成一家，是一件非常不容易的事。但是，雖然他們二位的字功底深厚，風格明顯，可讓人學起來是難之又難的。不可思議的是，在他們的書法作品中，還時常出現一些查無所據的“錯字”、“別字”、“自創字”，如張海在書法作品的落款中的“海”字的寫法，就是自創的。這些都顯得極不嚴肅，甚至在某種程度上把作品變成了“俗品”。我想，這也是他們的書法作品不被人認可的原因之一吧。
（上圖為張海先生的書法作品）
什麼是好字？普通老百姓喜歡什麼樣的字？沈鵬和張海都是高高在上的人，他們是不會知道的，而且他倆也不可能知道！
好字，就是別人看到後就有臨摹慾望的字！也就是說，普通人只要一看到他的字，就把它當作範本去研究，去臨摹，去學習的字。比如盧中南的字，“二田”的字，這些都是大眾喜歡的字。而張海的字，普通人就是你想學，從何入手？因為它古里古怪的。我想，這是大多數人不認可沈鵬和張海的書法作品的又一個原因。
（上圖為張海先生的書法作品）
藝術到底為什麼人服務？我想，這個大家都是知道的，可光知道是不行的，更重要的是把它落實到自己的行動上。
做為一個當代的書法家，還是應多接地氣的好！只有這樣，才會被大多數人何認可！
以上就是我的觀點。歡迎留言和評論！謝謝各位看官！
中州耕牛堂主
因為他們的字不能稱作書法，說實話連字匠都稱不上。
颱風眼532
不認可沈鵬先生和張海先生書法的人，要麼不是書法藝術圈內的人，不懂書法 不愛書法，事不關己，高高掛起，與我有什麼關係。我都遇到過類似的人，他們都會站在利益的角度看待這種問題，甚至全憑自己的感覺或利益關係下定論，不在理而在利。故當你說誰誰好有水平是他們就非常不感冒，當涉及利益關係的人和物時，轉瞬又是另外一種面孔。
要麼就是對書法一知半解，唯我獨尊的人，自己半瓶水，為了顯得自己多麼有水平，甚至自認為自己超越羲、獻，其它人都看不到眼中，嗤之以鼻。甚至完全以自己的半瓶子水作為衡量和評判書法的標準，似我者遵，異我著妄，這種人大有人在。
還有就是不懂裝懂的人，不識得一籮筐字，對書法指手畫腳，妄自菲薄，這種人也非常可怕。
其實，這些對於沈鵬和張海先生來說，根本無須理會。自有傳統書法藝術理論和現代美學理論做評判標準的支撐，一個兩個人無知的非議是掩蓋不了具有創新和引領時代的價值的書法藝術的燦爛光輝的。
翰墨書道
我是一人。這個問題，其實很簡單。
為什麼有些人認可沈鵬、張海的書法作品？
沈鵬和張海兩個人的書法以外的實力非常強，有人認可，並不是認可他們的字。
字因人貴是古往今來一直存在的現象，這是現實。
什麼是書法以外的實力。他們都是中國書法家協會重要的成員。
看看沈鵬的履歷。
沈鵬現任全國政協委員、中國文聯副主席、中國書法家協會名譽主席、中國美術出版總社顧問以及《中國書畫》主編。兼任中國人民對外友好協會理事、中國國際友誼促進會理事、中國藝術教育促進會理事、中華炎黃文化研究會理事、北京大學藝術教育研究顧問、炎黃書畫院副院長、中國書畫函授大學教授、《書法之友》雜誌名譽主席、紹興文理學院蘭亭書法學院名譽院長等職。
上面這麼多和書法相關的職位名頭，人貴不貴，字因人貴。
再看看張海的履歷。
張海，1941年生，祖籍河南省偃師縣。中國當代著名書法家。全國政協常委，國務院批准有突出貢獻的專家。曾任第八、九、十屆全國人大代表，河南省文聯主席，河南省書法家協會主席，藝術品中國資深顧問，河南省書畫院院長等。
現任中國書法家協會名譽主席 ，鄭州大學美術學院院長。
上面這麼多和書法相關的職位名頭，人貴不貴，字因人貴。
拋開身份社會地位看，那麼他們的字，他們認為能夠代表他們風格的字是什麼樣的。
沈鵬風格風貌的字如下。
張海風格風貌的字如下。
他們兩個人的字很有風格，但是我不能分清他們寫得算是什麼，個人風格過於強烈。
如果不看沈鵬和張海兩個人的書法以外的實力，真的有人認可他們的字嗎？
以我僅有的知識，儘可能地客觀求真。歡迎大家一起討論，一起進步。
我是一人，喜歡書畫和藝術相關，關注我。
一人筆記
這個問題本身就有問題，是個無聊的問題。我認可他們有什麼用? 一來他們根本不認識我老大貴姓，即使我崇拜他們那也是一廂情願自作多情。二來他們寫得好孬對我絲毫沒有什麼影響，我寫得怎麼樣與他們也沒有什麼關係……
書法這東西，充其量就是自娛自樂項目，只不過是一種玩兒法而已，根本就分不出來什麼叫好、什麼叫不好。
不要神叨叨的把書法說的挺玄乎，所謂藝術性，只不就是在寫字的時候，適當的加入一點點個人想法。
書為心畫，我就是想借助書法這個載體表達我內心的真情實感……這是我自己的“書法隱私”，幹嘛非得讓別人認可? 難道我這輩子是為別人練書法嗎?
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潘茂生書法文化研究
很多人說沈老的字看不懂，我想多半是不懂草書的吧，如果是內行就知道，沈老的草書用筆老辣，蒼勁有力，然後又有人會說，那你讓他寫個楷書看看。實不相瞞，我真看過，沈老的《楷書千字文》拙中藏古意，單字看來平庸無奇，合在一起古樸大氣。
至於張海，不瞭解。
