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《神探蒲松齡》這部電影，現在從各方面看，都很有可能很爛，因為知道它與其它同類華語奇幻魔幻爛片相同。
即使從另一個角度上講，本身不太喜歡《神探蒲松齡》這部電影。
《神探蒲松齡》定位是一部中國奇幻大片，本人對奇幻文化稍有研究，在頭條號寫過中國幻想文化發展史，大概分成幾種類型。
1、神話傳說
以盤古古，女媧，三皇五帝等華夏遠古神話傳說為主，影視化程度很低。
2、神仙系統
以《西遊記》《封神演義》代表的神仙勢力為主，中國奇幻題材影視化程度排第一的部分。
3、志怪獵奇
以《搜神記》《聊齋》《太平廣記》等等為主，中國題材積累深厚度第一，甚至勝過神仙系統，目前中國奇幻影視化排第二的部分。
4、民間傳說
以《山海經》《白蛇傳》《梁祝》《天仙配》等等民間傳說為主。中國奇幻題材影視化程度第三的部分。
古代部分基本在這裡可以為斷了，然後是中國近代幻想文化。跟西方奇幻鼻祖《魔戒》中國也有。年代都非常相近，但由於中國歷史環境，本書沒有寫完，中國近代的落後和各方面的弱勢，在對世界奇幻文化影響有限。
但在中國近代幻想文化，絕對是鼻祖的存在，這本書正是還珠樓主的《蜀山劍仙俠》。中國近代流行文化，武俠，仙俠，修真等等，都離不離《蜀山劍俠傳》的影響。
中國影視文化，現在總有一種自己題材不好好的發掘，老是去撿西方的漏，最終做出不倫不類的作品。
這個跟中國唐朝文化，宋朝文化，明朝文化，留下的歷史文獻，圖畫等等，明明數量很多，挖掘還原就相對容易，但中國影視公司，總喜歡拿日本文化代替唐朝文化，朝鮮文化代替明朝文化。
中國幻想文學積累十分深厚，早期香港電影有很多。《蜀山劍俠傳》，《青蛇》，《大話西遊》，《倩女幽魂》等。
2000年過後，《畫皮》，《狄仁傑》，《尋龍決》等等，都能代表中國幻想影視的進步。
但絕對不是《神探蒲松齡》，這種完全拿來主義，代表中國妖怪不倫不類，也許在中國市場上能夠取得很大成功。但這種妖怪完全西方動畫怪獸化的作品。
與其它同類電影，比如《鍾馗伏魔》、《勇士之門》、《三生三世十里桃花》、《鮫珠傳》。投資多少多少億，請了多少大明星的《封神傳奇》和《阿修羅》，這類不中不洋的電影，又有什麼區別？
有時候，就是想不明白，論題材積累深度和厚度。單說東方奇幻文化，亞洲國家，連日本都不是中國的對手。但中國影視公司，就愛去撿西方和日韓的東西。
最終做出的作品不中不洋，不倫不類。中國人噁心，歐美看不上，中國影視公司還樂此不疲，小點說噁心當下國產觀眾，宏觀點說，這種不中不洋的爛片，豈是中國對外傳播成為文化軟實力？
中國影視市場亂像重重，觀眾對文化消費需求巨大，上面卻限制重重。中國的影視公司，只知道拿來主義和做營銷圈錢。
《神探蒲松齡》雖然沒有上映，但看導演主創，再到前期宣傳，基本就是這種片子。不管如何，作為一部這種拿來主義的中國奇幻電影，不該是這個樣子。
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令狐伯光
期待，看了一下演員陣容，不說別的，單單是看到了成龍大哥出演，我就比較期待了。成龍大哥已經老了，這部劇很有可能會是他出演的最後一部電影了。成龍是中國電影屆的驕傲，這部劇很有可能是他的收山之作，所以我還是很期待的！
