崔蘭田嗓音純淨，音域寬廣，演唱講究韻味，在樸實無華中顯出細膩。她有著高超的演唱技巧，根據不同角色的不同特點，在唱腔中不僅有流暢自然、情真意切的意蘊，而且也有或甜美活潑，或低沉委婉，或纏綿悱惻的情感色彩。在長期的藝術實踐中，崔蘭田的唱腔以豫西調為主，同時又借鑑了祥符調的技巧，並吸收融匯了秦腔、曲劇、河北梆子等劇種的音調，形成了深沉渾厚、含蓄蘊藉的藝術風格，感染力很強，在豫劇各流派中以唱工最具特色。
崔蘭田早年演出劇照
一、從“崔家炮鋪”走出的一家人
清朝時，開封有五座城門，南、北、西各一座，東面有兩座，偏南的一座名宋門，直通舊稱宋州的商丘，偏北的一座名曹門，直通舊稱曹州的荷澤。商丘與荷澤相距180華里，雖然一個在河南，一個屬山東，但文化傳承同出一源，老百姓的風俗習慣非常接近，河南梆子在這一地區早就廣為流傳。
商丘與荷澤中間，是在魯西、豫東赫赫有名的曹縣。
曹縣古稱亳，是中華民族古代文化的發祥地之一，公元前1700年，商湯在此建都，成為商朝早期的政治經濟文化中心，被歷史學家稱為“華夏第一都”。在這片土地上，先後孕育了政治家伊尹、古朝鮮第一國王箕子、哲學家莊子、軍事家吳起、農民起義領袖黃巢、農學家汜勝之等歷史名人。
曹縣東門裡有一家專賣炮仗的商店，人稱“崔家炮鋪”。炮鋪老掌櫃共生了三男兩女，最小的孩子名叫崔煥臣。
崔煥臣五歲時，父母和長兄相繼去世，他就跟著二哥和兩位姐姐過活。後來，二哥繼承了祖業，大姐、二姐也都嫁了個殷實人家，他們在曹縣北門裡賃間破房，給崔煥臣娶了媳婦。
崔煥臣媳婦姓朱，名叫石姐，也是貧苦出身，很潑辣能幹。崔煥臣是個老實人，沒啥別的技能，平日裡就靠賣破爛、扒火車、販硝鹽為生，有時也在賭館裡給人端茶遞煙掙個小錢。
1926年，崔煥臣小兩口生了個清秀漂亮的女孩，取名大田。破屋裡雖然多了清脆的笑聲，但多了一張嘴，日子更加艱難。迫於生計，崔煥臣隨同鄉遠赴山西，在閻錫山麾下的部隊當了一名勤務兵。
1930年，山東大旱，石姐帶著兩個年幼的孩子，千里尋夫，來到山西高平縣，過了一年相對平靜的日子。“九?一八”事變發生後，部隊裡關於打仗的傳聞越來越多，抱著“混碗飯”吃的態度當兵的崔煥臣，悄悄脫下軍裝，偷偷溜出軍營，一路穿山越嶺，披星戴月，來到鄭州。
鄭州舊稱鄭縣，位於黃河南岸，往東，是一望無際的大平原；往西，是伏牛山系的餘脈，丘陵起伏。遠古時候，人類就在這一帶狩獵耕耘，繁衍生息。南邊數十里的具茨山，相傳是中華民族人文始祖軒轅黃帝的出生地；北邊不遠處，綿延百里的邙山走到盡頭，黃河向東滔滔奔流。西南數十公里，是中國第一個王朝“夏”最早建都的陽城，現稱登封，少林寺是馳名華夏的武術聖地、禪宗祖庭。商朝時，曾在鄭州建都，史稱“鄭亳”，遺址猶存，近年被“古都學會”命名為中國八大古都之一。
漫漫的歷史長河中，鄭州處在開封和洛陽兩大中原都會之間，曾飽受江山更替的兵火之累。20世紀以來，平漢鐵路和隴海鐵路相繼修通，鄭州正處在東西、南北兩大交通動脈的交叉口上，商賈雲集，人煙輻臻，成為河南省的一個重要城市，並在新中國成立不久成為河南省的省會。
崔煥臣夫婦逃到鄭州，在杜嶺的一個大雜院租間房子，靠販賣青菜、硝鹽謀生，不久又生下一個兒子，一家人飢一頓飽一頓地熬日子。
那時的鄭州雖然還不足10萬人，但也遠比山東曹縣、山西高平繁華，各路戲班紛紛前來闖碼頭。女兒大田是個小戲迷，一聽到“咚咚鏘鏘”的鑼鼓聲，就忍不住鑽進戲院看戲，不覺間便記了許多戲詞，大雜院裡時常飄蕩著她清脆的童音。
1936年冬，時局動亂，回老家販硝鹽的崔煥臣被阻隔在曹縣。沒有了生活來源，石姐只好帶著三個孩子在瑟瑟寒風中上街討飯。
屋漏適逢連陰雨，船破偏遇頂頭風，大雪天石姐生了重病，高燒到昏迷不醒，上街要飯、養一家人活命的重擔便落在才剛剛10歲的大田肩上。
好不容易熬到春天，石姐的病終於好了，正巧有個戲班在附近的破廟裡招學員，大田就纏磨著石姐給自己報了名。招生的趙師傅從頭到腳打量了大田一遍，又讓她唱幾嗓子，就欣然收下了。
二、聞名遐邇的“豫劇十八蘭”
這個戲班，正是大名鼎鼎的太乙班，班主是堪稱豫劇一代宗師的周海水。
太乙班招收的這一科學員是“蘭”字輩的，大田從入科起，就改名叫“崔蘭田”。
名鬚生周海水
周海水帶著戲班，還經營著長髮戲院，平日裡忙得脫不開身，科班的教學和其他事務就由周銀聚負責。
周銀聚是周海水的二哥，1892年出生，12歲時帶周海水沿街乞討唱小曲，13歲時入密縣太乙戲班學藝，工文武小生，唱腔別具一格，武功尤其出色，身段乾淨利落，算得上是一位演戲的“好好”，在豫西有“活周瑜”之稱。
科班的老師中，有一位名叫賈鎖的老藝人，籍貫不詳，1881年出生，年紀最大，以演紅臉著稱，兼演小生、小旦、老生、老旦等行當，會的戲很多。他一輩子沒有結婚，以戲班為家，對學員像對自己的子女一樣愛護照顧，教學認真細緻，深得學生尊敬。解放後，擔任安陽市豫劇團團長的崔蘭田，把賈鎖接到家中奉養，1961年，80歲高齡的賈鎖去世，崔蘭田親自率領賈鎖的眾弟子為他戴孝送終。
崔蘭田青年照
在周海水、周銀聚、賈鎖等幾位師傅的教導下，崔蘭田和“蘭”字輩的同伴們進步很快，幾個月後就能登臺演戲了。
從1937年到1941年，5年的光景，太乙科班的學員們跑遍了滎陽、汜水、鞏縣一帶的高臺和廟會，名氣越來越大，有個姓牛的老秀才編了幾句順口溜：
要看戲，十八蘭，
四生四旦四花臉。
毛蘭花、王蘭琴，
她倆色藝俱超群。
蘭田蘭玉和蘭貞，
同稱五魁在周門。
這句順口溜一傳唱開來，“豫劇十八蘭”的名頭就叫響了。
“十八蘭”中的頭牌旦角是師姐毛蘭花。
毛蘭花1924年出生在長葛縣老城鎮大趙莊，本名叫毛正義，小名叫毛妮。毛蘭花自幼父母雙亡，8歲時隨舅父討飯來到鄭州，進入周海水戲班學戲。毛蘭花的眼睛不大，但卻清秀水靈，面相姣好，身材嫋娜，扮起戲來煞是漂亮。她天資聰穎，性格堅韌，由於小時候吃過很多苦，學起戲來特別認真，很得老師們的青睞，到13歲時便讓她挑大樑擔任主角了。首演《大祭樁》，毛蘭花唱得悲切纏綿，聲情並茂，一鳴驚人，很快就和湯蘭香並列頭牌。
抗日戰爭末期，毛蘭花來到當時有“小上海”之稱的安徽界首掛牌演出，和馬金鳳、閻立品、徐豔琴一起，被觀眾譽為河南梆子的“四好名旦”。1948年淮海戰役後，毛蘭花隨丈夫朱振家離開大陸，飄萍臺灣，輾轉高雄、屏東等地。
1953年，臺灣空軍幾個河南籍軍官效法海軍的“飛馬豫劇團”，組織“大鵬豫劇團”，毛蘭花擔任總教官，培養出許貴雲、田運顯、封君平等豫劇演員，為豫劇藝術在臺灣的傳播發展，做出了不可磨滅的貢獻。
三、“崔蘭田的唱，姚淑芳的浪”
1941年農曆八月，鄭州時局日趨緊張，周海水帶著小科班的幾十個孩子徒步來到洛陽，在背靠北城牆的世界舞臺演出。崔蘭田的嗓子好，扮相俊，唱戲又很賣勁，很快就在洛陽這座歷史名城嶄露頭角，名氣越來越大，傳出了“三天不吃鹽，也要看看崔蘭田”的順口溜。很多觀眾到世界舞臺買票看戲，就是衝著她這位才十五歲的小演員去的。
崔煥臣夫婦聽說女兒在洛陽唱響了，也帶著二妞二小前來投奔。
周海水帶著戲班在洛陽演出將近一年，收入時好時壞，眼看難以維持，就讓科班提前出科，演員各奔東西。世界舞臺的經理楚公民是個在江湖上混得開的精明人物，效法樊粹庭，把自己辦的戲班取名為“豫聲劇社”，看到崔蘭田越來越紅，就力邀她留下來，並拍胸脯說要請名角為崔蘭田配戲。
果然，過不幾天，藝名“狗頭”的王相臣、藝名“狗尾巴”的王遂朝、藝名“地牤牛”的賈保須以及大名鼎鼎的張慶官都被邀請過來。
王遂朝是郾師縣人，1901年出生，15歲入科班學戲，主工鬚生，天生一副好嗓子，唱腔聲大音洪，甜中帶沙，婉轉流暢，迴腸蕩氣，餘音嫋嫋；表演武戲剛中有柔，分寸適度。
賈保須1908年出生在宜陽縣張村，13歲到洛陽學戲，拜蜚聲豫西各縣的著名淨角演員爨金聲為師，20歲左右就名噪豫西。因其腹藏本戲二百餘，被人稱作“戲包袱”、“活字典”。賈保須音域寬廣，聲如洪鐘，行腔粗獷豪放，底氣充沛，最擅長大段唱詞和悲憤哀傷的腔調，唱起來酣暢淋漓，哀婉動人，群眾特送藝名“地牤牛”。
王相臣是王遂朝的堂兄，1892年出生，鬚生、武生兼工，雖然比王遂朝稍有遜色，卻也享有盛名。
崔蘭田對這幾位名藝人很是敬重，虛心學習，哪怕是有一聲一技之長的，便納為己用。尤其是對著名男旦演員張慶官，崔蘭田更是躬身求教。
張慶官1888年出生，郾師縣人，自幼學戲，青年唱花旦，中年唱青衣，老年改唱老旦，戲路寬，功底厚，表演細膩真切，落落大方，尤以寒腔、鼻韻絕技享譽梨園。張慶官的點撥指導，使崔蘭田攀登上新的高峰，對她日後藝術發展和風格流派的形成，起到重大作用。
童年的苦難磨礪，使崔蘭田小小年紀就諳熟人情，不但對同科出身的王蘭琴、李蘭菊、王蘭巧等不擺第一主演的架子，就是對前來搭班的祥符調演員姚淑芳等也親切相待，視同姐妹。
姚淑芳的出身比崔蘭田還苦。她1922年出生在開封縣南北堤，原姓韓，從小被賣入青樓，跳出火坑後學戲，曾拜小火鞭為師，在開封的舞臺上小有名氣，曾有“門搭子點炮，姚淑芳坐轎”之稱。抗日戰爭爆發後，姚淑芳來到西安，曾為常香玉、陳素真配戲，演技臻於成熟。到洛陽加入楚公民“豫聲劇社”時，姚淑芳已經是20歲的大姑娘了，出落得嫵媚漂亮，一雙大眼睛顧盼生輝，靈動傳神。
姚淑芳《抬花轎》
姚淑芳的唱腔以祥符調為本，兼融豫西調之長，用二本嗓行腔，俏麗明亮，口齒清楚，猶如行雲流水一般。她在表演方面尤其擅長，扮相俊美漂亮，獨具風韻，走起臺步猶如風擺楊柳一般。在《桃花庵》中，崔蘭田扮演竇氏，姚淑芳扮演妙善，配合默契，各展所長，可謂是珠聯璧合，洛陽的戲迷很是喜歡，傳下了“崔蘭田的唱，姚淑芳的浪”的俚語。後來，《桃花庵》一劇經樊粹庭的指導和崔蘭田的不斷雕琢打磨，成為崔派藝術的代表作“四大悲劇”（《秦香蓮》、《桃花庵》、《賣苗郎》、《三上轎》）之一。
崔派《陳三兩爬堂》
姚淑芳在和崔蘭田同臺演出時，與崔蘭田的師哥、唱鬚生的常年來一見鍾情，愛得如膠似漆，死去活來，因遭家庭反對，曾吞金自殺，終得喜結連理。解放後，姚淑芳、常年來加入開封市人民豫劇團，1954年調到河北邯鄲地區豫劇團，1959在北京、天津、石家莊等地演出，對京劇藝術頗多借鑑，唱腔演技別具一格。
1968年，在文化大革命的狂飆中，姚淑芳不堪凌辱，自縊身亡。
四、從洛陽到西安，崔蘭田贏得越來越多的讚譽
在洛陽世界舞臺演出一年，崔蘭田憑著天賦佳喉征服了無數觀眾，名滿洛都，聲譽日隆，當時在洛陽的豫劇演員中，無人可攖其鋒。但她並不自矜自滿，尤其是對有“梆子大王”、“豫劇梅蘭芳”之稱的大名家陳素真更是心生仰慕。
恰巧，崔蘭田的乾媽魏太太是陳素真的結拜四姐。1943年陳素真從重慶返回洛陽為災民演出時，魏太太設宴接風，讓崔蘭田作陪。酒酣耳熱之際，魏太太使個眼色，崔蘭田站起身來，恭恭敬敬地奉上一杯酒，說：“陳老師，我想拜你為師，請你收下我這個徒弟吧！”
剛經離亂、滿面風塵的陳素真看著這個比自己小8歲的“頭牌”主演滿是期待的臉，端起酒杯一飲而盡，動情地說：“我會的，只要你想學，我一定傾力相授！”
在洛陽期間，陳素真教了崔蘭田一套完整、繁難、優美的組舞“趟馬”和其他動作，1944年在西安，身懷六甲的陳素真冒著酷暑，親筆為崔蘭田抄寫了“樊戲”《女貞花》和《義烈風》，並把自己一套精美的“戲箱”半賣半送地給了崔蘭田，後來又把自己的私房本《三上轎》傳授給她。《三上轎》後來也成為代表崔派藝術的“四大悲劇”之一。
崔派《三上轎》
1961年，陳素真應崔蘭田的要求，把自己的得意之作《宇宙鋒》傳給了崔派傳人張寶英。陳素真對於崔蘭田，既是老師，又是大姐，她們真誠相待，締結了半個世紀的友誼，被傳為佳話。
張寶英學習《宇宙鋒》
1943年12月，崔蘭田離開洛陽，應班主高成玉的邀請，到西安南苑門的陝山戲院演出，一出打炮戲《刀劈楊藩》便引起轟動，戲院外買票的觀眾站了黑壓壓一片，小報上甚至登出了“陳素真讓席，常香玉低頭，後起之秀崔蘭田風靡西安”的戲評。不久，崔蘭田就改在新民劇院演出。
豫劇中有許多“三小戲”，也就是以小生、小旦、小丑為主角的戲。“三小”好了，整個戲都精彩。
崔蘭田剛到西安時，給她配演小生的是黃開林，小丑是魏進福。
魏進福和崔蘭田是曹縣老鄉，1922年出生，1935年15歲時加入樊粹庭的豫聲劇院，以後隨著“獅吼”劇團輾轉來到西安，先給陳素真配戲，與常香玉也曾有過合作。在樊粹庭的指導下，魏進福表演逼真傳神，乾淨利落，高雅不俗，演醜不醜，常以絕活取勝，有“西北名醜”之譽，在西安、寶雞、蘭州一帶享有盛名。
1951年，魏進福隨崔蘭田回河南後，加入安陽市豫劇團，曾與高興旺、牛得草並稱為豫劇的“三大名醜”。
魏進福的夫人馬景桃被西安的特務便衣隊拐走，無法搭救，使他精神上受到很大的刺激，整天神志恍惚，脖子裡掛一個尿壺，裡面裝著酒，時常喝得酩酊大醉。但一登上舞臺，他就像換一個人一樣，嬉笑怒罵，“醜態百出”，唱做俱佳，舞臺下觀眾的掌聲、笑聲響成一片。
黃少林是楊金玉的徒弟，小生、鬚生都能演，嗓子雖然不太好，道白卻很有特色，抑揚頓挫有致，吐字發聲講究，竹筒倒豆子一般，清脆利索。有一次演《四進士》，黃少林扮演毛朋，化好裝後順手把鬍子掛在腰帶上，只顧和人說話，待催上場的鑼鼓響了兩遍才跑上前臺，亮相一捋鬍子，沒帶，觀眾“轟”地笑了起來。黃少林連忙到後臺找一副鬍子帶上，等到了前臺，觀眾笑得更響了，亂哄哄地叫起了倒好。
停半天黃少林才弄明白，原來他嘴上戴著“三綹”，腰裡掛著鬍子，出大丑了！一氣之下，揹著靴子揚長而去。
五、聽樊粹庭說戲，崔蘭田領悟了“藝無止境”的道理
黃少林走後，高成玉和崔蘭田正為沒人配演小生髮愁，劇壇泰斗樊粹庭親自登門，把才貌出眾、演藝超群的女小生常景荻送了過來。
自1942年冬樊粹庭赴洛陽邀請遭石姐拒絕，崔蘭田就為不能親受這位豫劇界公認的能“點石成金”的大師教誨遺憾，這回見樊粹庭再次登門，自然是大喜過望。
從1944年春天開始，崔蘭田和常景荻親密合作將近兩年。兩人同年出生，都是青春年少，一個演生，一個唱旦，臺上是“夫妻”，臺下又是親密無間的姐妹，有時也在臺上玩玩反串的遊戲，其情洽洽，其樂融融，演起戲來得心應手，戲院幾乎是天天爆滿，高興得班主高成玉也打趣說：“這叫佳人引才子，綠葉配紅花，‘天仙美女’招來了‘如意郎君’。”
與常景荻合作期間，使崔蘭田有機會時常接觸樊粹庭，親聆教誨。
聽樊粹庭說戲，請樊粹庭編改戲詞，使崔蘭田進入到一個新的境界，對戲的認識和理解上升到一個新的高度，提高了理論素養，演起戲來也少了些俚俗，多了些高雅，更加城市化了。
樊粹庭對崔蘭田的唱腔十分欣賞，但卻指出了她做工上的不足，比如走臺步愛用搓步，如踢皮球，拿坤刀用的是須生架勢，形象不美等等。崔蘭田把樊粹庭視為藝術上的真正知音和良師益友，虛心受教，一一改正。
樊粹庭的指點，使崔蘭田不僅在表演上學會了許多具體的技巧，而且從思想上認清了自己的優點和缺點，懂得了藝無止境的道理，從而不斷苦練，不斷進取，不斷向更美更高的境界攀登。
崔蘭田對樊粹庭十分敬重，親自把胞弟崔少奎送到獅吼兒童劇團學戲，同時，她也投桃報李，時常去給獅吼兒童劇團的學員上課，還把獅吼兒童劇團的尖子學生關靈風帶在身邊，重點培養。關靈鳳學得還真有幾分神似，有些觀眾曾稱其為“小崔蘭田”。
在洛陽時，崔蘭田看了陳素真演的“樊戲”，就想將這些新戲學到手。這時有機會與常景荻合作，使她實現了學演“樊戲”的願望。崔蘭田回憶說：“景荻姐幫我排‘樊戲’，陪我演‘樊戲’，使我通過演‘樊戲’在表演和刻畫人物上有了長足進步，給我的藝術生命注入了新的血液，拓寬了我的戲路，在唱腔上也由單一的豫西調自然而然地吸收了祥符調，使我的聲腔藝術得以豐富和提高。這一變化不僅表現在我演的“樊戲”本身，而且對我演的傳統戲《桃花庵》、《秦香蓮》、《秦雪梅》、《賣苗郎》等也起到了潛移默化的作用，使我演的這些戲的唱腔在不知不覺中進行了改革。演“樊戲”不僅使我在唱腔上學到了祥符調和陳派的優美唱腔，而且悟出‘藝無止境’的道理，在身段表演上也得到了進一步提高。”
六、紮根安陽，豫劇“崔派”藝術走向成熟
西安解放時，20多歲的崔蘭田風華正茂，經過多年磨礪，崔派藝術已經形成，並開始走向成熟。
1950年4月，崔蘭田籌資成立劇團，用了自己和愛人周光燦名字中各一個字，取名為“蘭光劇社”，許多名演員如曹子道、許樹雲、黃少林、魏進福等等紛紛加盟，陣容強大，為西安各豫劇團之翹楚。
《打金枝》劇照
1951年5月，崔蘭田率領劇團來到第二故鄉鄭州，演出20多天後，經平原省的省會新鄉市來到古都安陽演出，受到安陽人民和黨政軍領導的熱烈歡迎，執意要求劇團留在安陽。崔蘭田感到盛情難卻，答應了安陽政府的要求。
從此，崔蘭田這朵清幽雅緻的蘭花，就在洹水邊紮下根來，長期擔任安陽豫劇團團長和安陽戲校校長。
80年豫劇流派匯演名家會聚於鄭州
1952年，崔蘭田的胞妹崔蘭玉、胞弟崔少奎、表妹辛玉蘭也來到安陽，成為劇團的主力演員。
崔蘭玉也出身於周海水科班，聲音和崔蘭田很相似，常能以假亂真。辛玉蘭出生於1929年，11歲時到鄭州學戲，出科後隨崔蘭田演出，後又分別與湯蘭香、趙義庭、曹子道、常香玉等合作，在西安、蘭州等地有很高的知名度。這時，著名的豫劇祥符調演員、淨角兼演鬚生的渠永傑、著名旦角演員韓蘭雲等也來到崔蘭田的麾下，劇團陣容整齊，兵強馬壯，成為河南省眾多豫劇團社中的佼佼者。
1956年和1959年，崔蘭田兩度參加河南省戲曲觀摩演出大會，演出了拿手好戲《秦香蓮》、《三上轎》，新排了《陳三兩爬堂》，別具一格的唱腔藝術，贏得了專家和觀眾的一致好評。
1957年到1966年，崔蘭田率領劇團走遍了長城內外、大江南北，從黑龍江的羅北城到海南島的天涯海角，從黃浦江畔的大上海到青藏高原的藏族自治州，並4次進京演出，全國的20多個省、市、區都唱響了她那深沉渾厚的聲音，黨和國家領導人毛澤東、周恩來、鄧小平、陳毅、賀龍等都觀看過她的演出，戲劇界的大師田漢、梅蘭芳、夏衍、馬連良等都給予她高度評價。這一時期，崔蘭田達到了她人生和藝術的鼎盛，表演跨進出神入化的境界，崔派藝術得以空前發展。
崔蘭田嗓音純淨，音域寬廣，演唱講究韻味，在樸實無華中顯出細膩。她有著高超的演唱技巧，根據不同角色的不同特點，在唱腔中不僅有流暢自然、情真意切的意蘊，而且也有或甜美活潑，或低沉委婉，或纏綿悱惻的情感色彩。在長期的藝術實踐中，崔蘭田的唱腔以豫西調為主，同時又借鑑了祥符調的技巧，並吸收融匯了秦腔、曲劇、河北梆子等劇種的音調，形成了深沉渾厚、含蓄蘊藉的藝術風格，感染力很強，在豫劇各流派中以唱工最具特色。
崔蘭田擅演悲劇，表演藝術集中體現在《三上轎》、《桃花庵》、《秦香蓮》、《賣苗郎》這四部戲上，尤其是她悲腔寒韻和鼻腔共鳴的運用，達到完美合一、爐火純青的地步，唱起來吐字清晰，嗓音寬亮，行腔委婉，韻味醇厚，形神畢出，或低徊婉轉，空靈幽邃，淒厲酸楚，或激越高昂，悲愴渾厚，酣暢淋漓，無不如泣如訴，如怨如慕，深沉剴切，感人肺腑。可謂“一聲唱到融情處，毛骨悚然六月寒”。
“文化大革命”中，崔蘭田受到衝擊和迫害，不得不離開舞臺。十年動亂結束後，崔蘭田恢復了安陽市豫劇一團團長和戲校校長職務，重返舞臺，並相繼擔任中國戲劇家協會理事和河南省戲劇家協會副主席等職。這時，她的弟子張寶英、郭惠蘭等都已經成長為主力演員。郭惠蘭嗓音寬亮，聲腔與崔蘭田十分酷似，她和張寶英聯袂演出的《桃花庵》，被行家譽為是崔派藝術的樣板。
張寶英不僅全面繼承了崔蘭田的演唱藝術，而且通過自己創造性的藝術實踐，推動了崔派藝術的發展，形成了自己獨樹一幟的藝術風格，演唱音域寬廣，豐厚圓潤，高音明亮悅耳，低音渾厚自然，在1994年的評比中，獲得了中國豫劇“十大名旦”的第一名，被公認為是有繼承、有發展、有創新的表演藝術家。著名戲劇家馬少波曾賦詩分別贈送崔蘭田和張寶英：
“花槍磨練恰卅年，戎馬悲歡似眼前。遙想山川培育苦，玉英生色賀蘭田。”
“聲情激盪益純青，七載勵兵又北行。代有俊英知奮進，中原逐鹿奪秦城。”
2003年4月5日，一顆流星劃過夜空，一代豫劇藝術大師崔蘭田靜靜地閉上眼睛，與世長辭。
崔蘭田晚年照
崔蘭田、曹子道主演《賣苗郎》摔碗一折錄音
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