劉稱徐悲鴻是其弟子，徐則稱劉海粟是“漢奸”。年僅16歲的劉海粟和朋友創辦了上海圖畫美術院（上海美術專科學校前身），資金有限，條件極其簡陋。17歲的徐悲鴻赴大上海求學，結果來了一看，校園空空，校長比自己還小一歲，其他老師水平還不如自己，便認定這是一所“野雞學校”，於是呆了不到半學期就跑了。徐悲鴻是打死都不會承認自己是比自己還小一歲的劉海粟的“學生”的，終生以此次“受騙上當”為恥。但對於劉海粟而言，自己的學校招到這麼一位後來名滿天下的大畫家，這可是花多少錢都做不到的大廣告啊，可想而知，肯定是沒少宣揚的。
1932年秋劉海粟歐遊作品展（此時劉也是名滿天下的大畫家），《新晚報》特刊了很多名流的文章報道，其中有一篇寫道“名畫家徐悲鴻都是他的學生”，這下徐悲鴻就炸了，立刻在《申報》上刊登《徐悲鴻啟事》，笞上海美專是“野雞學校”，斥劉海粟系“流氓西渡，惟學吹牛”。劉海粟看後大怒，立即刊登《劉海粟啟事》諷徐悲鴻自命不凡，上海美專出來的人多了，你算老幾？徐悲鴻稱原地踏步等你十年你都不是對手！
1939年底，汪精衛在日本支持下開始為即將成立的偽政權物色人才。汪精衛的助手褚民誼邀請劉海粟擔任教育部長。在簡繁撰寫的劉海粟傳記《滄海》一書中，劉海粟自己回憶道，“褚民誼也是我非常好的朋友。當初他陪我去見汪精衛。汪精衛問我，你看我會做漢奸嗎？我說你當然不會，你也是愛國的！……這個人的演講能力好極了，樣子又長得漂亮，老實說我被他打動了，答應做一些教育方面的事情。”但這之後，劉海粟發現，凡為日偽政府做事之人，大多遭遇不測。故此，他決定趁赴印尼舉辦展覽之事，避走南洋，並未在汪偽政府內任職。1939年末，劉海粟將在雅加達的全部賣畫所得捐給抗日官兵。在其繼續輾轉於新加坡時，上海淪陷。而此後關於劉海粟生活的記錄模糊不清。根據石楠女士所著《海粟大傳——滄海一粟》記錄，劉海粟藏身某油坊，後暴露身份，被日軍押上飛回上海的飛機。
後來，劉海粟自己回憶，“1943年5月二十幾號，日本人用軍用飛機把我從南洋送回上海，我一直是很倔強的，這是鬥爭啊！……當初日本軍部派軍用專機送我回來，有許多人不理解，以為劉海粟一定是賣身投靠做了漢奸了。誤會很多，我不管的，隨他們去說。”
而劉海粟回到上海不久，即與在印尼結識的富商之女夏伊喬完婚，婚禮主持人為當時知名漢奸陳彬和，而日軍高官川本芳太郎與高島闕次郎登門道喜。日後，劉海粟回憶說，“結婚辦酒席，我沒有請他們，結果他們反過來請我吃飯。”而同年11月，國土淪喪之時，劉海粟於上海舉辦畫展，組織者為汪偽政權司法部長張一鵬，日本軍部要員高官均到場祝賀。
這段歷史在1949年後，被徐悲鴻再次提出，並寫進給周揚的信中。徐悲鴻稱，“劉海粟充當漢奸，其罪行輕重如何，吾人姑不置論，其喪失民族氣節，則是事實。……如他能忠誠老實交代，我同意寬大處理。”
據廖靜文回憶，周揚並未回信，但為此曾與徐悲鴻見面商談。而此後不久，徐悲鴻逝世。“悲鴻去世後，有人告訴我，在文代會中間休息的時候，周總理還找到華東區的負責人，批評他們說，你們為什麼這樣宣傳劉海粟？！”
劉海粟(1896-1994)，名盤，字季芳，號海翁。漢族，江蘇常州人。
關山月的梅花絕，劉海粟的梅花更絕！
劉海粟，現代傑出畫家、美術教育家。早年習油畫，蒼古沉雄。兼作國畫，線條有鋼筋鐵骨之力。後潛心於潑墨法，筆飛墨舞，氣魄過人。晚年運用潑彩法，色彩絢麗，氣格雄渾。1912年與烏始光、張聿光等創辦上海圖畫美術院，後改為上海美術專科學校，任校長。1949年後任南京藝術學院院長。歷任南京藝術學院名譽院長、教授，上海美術家協會名譽主席。中國美術家協會顧問。英國劍橋國際傳略中心授予"傑出成就獎"。意大利歐洲學院授予"歐洲棕櫚金獎"。
模特兒事件
劉海粟1914年，在自己創辦的上海美專破天荒地開設了人體寫生課，最初只聘到男孩為模特兒。1917年，上海美專成績展覽會，陳列人體習作，某女校校長看後謾罵:"劉海粟是藝術叛徒，教育界之蟊賊!"一時輿論界紛紛揚揚，群起而攻，劉海粟則乾脆以"藝術叛徒"自號自勵，一如西方"野獸派"之先例。1920年7月20日，聘到女模陳曉君，裸體少女第一次出現在畫室。然而，世俗的議論卻令劉海粟傷心，有人說:"上海出了三大文妖，一是提倡性知識的張競生，二是唱毛毛雨的黎錦暉，三是提倡一絲不掛的劉海粟。"更嚴重的是他聽說江蘇省教育會要禁止模特兒寫生，1925年8月22日給江蘇省教育會寫了公開信，為模特兒申辯。上海市議員姜懷素讀了劉海粟的信後，在《申報》上寫了呈請當局嚴懲劉海粟的文章，劉海粟立即寫文章反駁。不料，上海總商會會長兼正俗社董事長朱葆三又向他發難了，在報紙上發表了給劉海粟的公開信，罵劉海粟"禽獸不如"。
十上黃山
劉海粟一生最愛黃山，一生最重要的作品也多以黃山為題材，可以說黃山是海粟藝術的源泉，海粟給黃山增添了藝術內涵。從1918年第一次跋涉黃山到1988年第十次登臨黃嶽，跨度達70年之久，幾乎包括了劉海粟一生的藝術實踐活動。單就70年來十上黃山的壯舉，就破了歷代畫家的登臨紀錄。而他以黃山為題材創作的作品，包括速寫、素描、油畫、國畫，總量蔚為壯觀。他在十次登臨中體現出來的不斷攀援、不斷超越的品格精神，更可令人敬佩，引作啟迪
劉海粟不是一位循規蹈矩的畫家，不是一位溫文爾雅的畫家，他的藝術血脈中，奔騰著的是“破壞”的血液，同時也是創造的血液。在二十世紀的中國畫壇，劉海粟既是一位偉大，更確切的說是自大的“破壞”者，同時又是一位自大的創造者。劉海粟早在二十世紀初碰上了東西方繪畫思想交匯的機緣。一方面由於家庭環境，使他受到較深的中國傳統文化的薰陶，在個人氣質上又具有比較強烈的個性；另一方面又正站立在中國新文化運動思想浪潮衝擊的正面，並有志於力挽中國繪畫長期以來因襲摹仿的頹風。這樣，在向西方文化藝術作探索、借鑑時，就不會那麼容易被他們束縛個性的學院主義和自然主義所俘虜，也不會輕易被他們那種如實描繪的寫實功夫所眩惑，他接觸到了西方的不拘細節、自由奔放、新鮮潑辣的新興繪畫，正好同他一直崇奉的石濤、八大所創新的畫風相接近，就像磁石吸鐵，一下子心心相印了。
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