千千千里馬
《蘭亭序》中的第一個“永字的最後一筆是用中鋒寫出來的嗎？
首先我要告訴大家，王羲之的所有點畫，都是中鋒。會中鋒用筆的人，永遠不會寫出不合中鋒用筆的筆法。之所以存在爭論，因為爭論的人不會用中鋒，認為“側鋒取妍”，是《蘭亭序》姿媚態妍的奧妙所在。
其實不是高端的科學難題，別人保密便無法獲知。《蘭亭序》在那裡放著。中鋒、側鋒、或者是什麼鋒，你都可以試試就能得出結論。何須爭論？
運筆是以手肘運筆的人，他的筆永遠是保持垂直於紙面的。以指腕運筆的人，筆管便是左右擺晃，或正或偏。以中鋒運筆的人，你讓他以偏鋒運筆他也不會。會用偏鋒的人，想讓他保持中鋒他也沒有這個能力。我不想和任何人進行辯論。等你弄清楚中鋒的奧秘以後，就會明白“八面出鋒”是怎麼回事。
王羲之《蘭亭序》中的”永字“，他的最後一筆捺畫，使用的是標準的中鋒。從墨跡中看，怎麼都無法分析得到中鋒的痕跡。還是一樣的辦法，自己做試驗，答案你一定會找到。我找到的答案是中鋒。因為我臨寫這個“永”字不下千遍。各種姿勢的用筆都嘗試過。最接近的用筆就只有中鋒才能做到他的這個樣子。
現在見到的《蘭亭序》為雙鉤摹拓本。所謂的“雙鉤摹拓”，是中國失傳已久的“複印”術。我現在正在研究恢復這一古代藝人的智慧結晶。王羲之這個“永”字的捺畫，實際上並不是完整的筆畫。在它的下沿，有不規整的輕微磨損。使得正常的書寫時，無論你使用什麼方法，都難以達到他的這個樣。以人力去模仿自然的形態，是沒有人可以做到天衣無縫的。只是使用中鋒，能夠更接近他的那種形態。
子衿書法
”永”字的最後一捺，屬於失峰或叫做走筆現象。
我們從高清圖能看出，絞筆發力點很正常。途中不但突然提前發力了，而且要命的是這個力量已經超越了毛筆的“生命”極限點……所以就出現了一根走筆的”捺”了。（屬於敗筆）
好在書寫者的經驗老道，三個字後就瞭解了這支筆的“筆性”，很快的就調整好了自己的狀態。再看下圖
”永和九” 三字是啟首連貫，在”九”字收尾部還有一點”破筆”現象，但是已經在書寫者的控制之下完美的收尾了。接著再繼續看“捺”
是否越來越順了……一個喝醉酒的人發生這種情況實在是太正常不過了。
《蘭亭序》中有大量的出峰起筆及側峰用筆，因為是小字。（古人的生活書信中，沒必要寫大字，紙張也貴死了）不但不會影響美觀，而且增添出了一種流暢與灑脫中的氣勢……
需要指出的是，出峰寫大字往往會顯得字體很軟弱。
想要進一步的解讀古人書寫的古法。那麼，就請模仿一下席地而坐的書寫方式吧（那時可沒有桌子椅子），三指書寫（鉛筆字寫法）可能是個自然選擇了 ✍
呂永亮
關於王羲之《蘭亭序》中第一個“永”的最後一筆是中鋒用筆寫出來的嗎這個問題，我認為爭論某一個字的某一起筆、行筆和收筆是否用中鋒，沒有任何實際意義，依王羲之高超的、微妙的用筆技法，他用中鋒也好，側鋒也好，一般書家是根本看不出來的。實際上，他就是用很快的速度隨意寫了一筆。
王羲之《蘭亭序》中的第一個字“永”字，並不是行書而是楷書。上圖中的“永”字，就是從楷書法帖捜集到的。所以說，《蘭亭序》中的第一個字“永”，是用楷法寫出來的，不是用行書的筆法寫出來。由此可見，王羲之在《蘭亭序》中“永”的最後一筆入紙時的動作是中鋒用筆而不是側鋒用筆。
上圖中的“永”字，都是王羲之寫的行書“永”，這六個永字只有一個與《蘭亭序》中的第一個字“永”相似，最一筆也是中鋒用筆，其它的五個“永”字都是標準的行書的寫法。
上圖中的“永”字，就是王羲之《蘭亭序》中的第一個字——“永”。放大看，就是標準的中鋒用筆。
我的觀點是：既然學王羲之《蘭亭序》，就要認真的一個字一個字的學，還要從一個一個的點畫學，把每個字的筆法和結構的全部細節都弄清楚，只有這樣，才能真正把《蘭亭序》臨摹出形似和神彩。
關於某一個字的枝節問題，還是不要過於較真的好。學書法，抓住“主流”才是關鍵！我這裡說的“主流”，就是古人的
筆意。
以上為個人觀點，一家之言，僅供參考。
中州耕牛堂主
為龍書法
其實別太糾結這個問題，古人給你留下十八搬兵器，咱不能只用菜刀。。沈尹默先生提出：“用筆之妙，無非筆筆中鋒”。殊不知此論斷害了多少學書者。筆筆中鋒不知怎樣寫字。有興趣的話可以看看王羲之的手札，都是中側並用。古人云正以取勁，側以取妍，側鋒並不是一用就犯法一樣。當然，不同書體中鋒側鋒的比例不一樣。比如正書（篆，隸，楷）就基本上是中鋒。而行草書就會大量運用側鋒。因為側鋒的運用會提高書寫速度，方便點畫的鏈接，同時側鋒也能表現出和中鋒不一樣的質量和形態，一副好的作品本身就是在製造矛盾解決矛盾，而中側之分就是矛盾的兩面，只有中鋒字就呆板，只有側鋒字就過媚。所以行草一類表現裡比較強的書體，側鋒的運用是必然的。
你所說的永字的捺就是側鋒，中鋒也可以寫捺，但是質感個形態與側鋒不同。
學習書法，要活，要自然，別糾結。
希望回答對你有幫助，望讀者點贊關注，私信交流
書山勤為徑
對勁，是筆芯和副毫一起造成的
古人講筆法為筋骨血肉，而不是分開來說。
筋就是筆尖所走的線，
骨就是筆芯所走的線，也叫中鋒，只要筆芯相對在中間範圍他就起作用
肉就是副毫所走的線，就是所謂側鋒，骨和肉是一起的，你看看李世民的書論早就說清楚了嘛，幹嘛把都有的東西分開來說？
李世民說以心為筋骨，心若不堅則字無勁健也。
以副毫為皮膚，副毫不圓則字無溫潤也。
如圖所示
最後在強調一遍，古人的筆心是用麻紙捲起來的，看下圖，和現代的散心筆不一樣！！！
含章子
答案是否定的。行、楷書凡捺畫全用中鋒無法完成準確的形體特徵。需順勢中鋒入紙，而後逐漸轉入偏鋒，最後再由偏鋒逐漸轉入中鋒離開紙面完成。偏鋒時筆鋒處於筆畫外側。
行書《蘭亭序》捺畫寫法：
楷書《《九成宮》捺畫寫法：
張慶濤中國書法大課堂
謝謝你的提問。目前，我們對中鋒和側鋒的理論解釋有些含糊，如果辯論能夠明確一些，那就好了。
《蘭亭序》第一個字“永”字的最後一筆“捺畫”，明顯與唐代楷書的捺畫不一樣。
不一樣在什麼地方呢？這就是，上面的輪廓線比較直，下面的輪廓線比較圓，正好是一個“內方外圓”的書寫效果。
如果按中鋒用筆，那麼筆畫應該“對稱”才合理。
這個筆畫出現了方圓不對稱現象，所以，好像不完全是中鋒寫出來的。
其實也不對，寫還是中鋒，只是有一些內外力度不同而已。
個人認為筆的運行，一直是變化的，就是在一個筆畫以內，也會有中不中偏不偏的情況。顏真卿很多豎畫，也會在垂露，懸針部位偏鋒的。這樣的筆畫和技法很多。
《蘭亭序》第一字永字最後一筆，顯然沒有用正中鋒寫出，而是一個“離心拋”的“偏鋒”。
這個技法，還是中鋒主體，但是，一則圓，一則方，所以表現力很強。
實際我們討論的就是什麼是中鋒，什麼是偏鋒。
顏真卿《麻姑仙壇記》中善於控制內外筆鋒的例子“引”的豎法，沒有用經典的“垂露”，也沒有用“懸針”。看見，他深得王羲之筆意。
這個問題好像理論上說的不是很清楚。討論一下也許對大家有幫助。“永”字一邊直線，一邊弧線的特點，其實也是王羲之常用的技法。
要寫出這個效果，主體還是中鋒。但是技法上採用了“離心拋”的方法，所以，就不是很對稱，而是一邊直線，一邊弧線。
顏真卿厲害了，他寫豎畫，有不少在“垂露”或“懸針”部位，喜歡用這個技法。
實際上，我們看很多書法的不少筆畫，都採用這個技法。
有的寫出來，有點像月牙，那麼，內圓和外圓的線是不一樣長的。
如果是真正的中鋒來寫，效果太對稱，就寫不出這種不對稱的效果了。
所以，中鋒也是可以變化的，利用側鋒有“內鋒”和“外鋒”機制，善於控制側鋒的力度，就會寫出富有立體感的筆畫。
王羲之的筆法之妙，就在於他對中鋒的“分力”技法，發揮得非常極致。
千千千里馬
多年前，我曾在公交車上與一個相識的書法人抬槓，那人習字多年，在當地小有名氣，雖然我不大看得起他的字，但他確實是比我寫得好，因為我懶，很少習字，所以我們倆抬槓，他的態度總是居高臨下，滔滔不絕，很少容我說話。那次抬槓，緣由是什麼想不起來了，只一樣至今也忘不了，就是，他說書法是線條的藝術，我說不對，是塊面的藝術，沒等我說完，他就極盡言辭的高聲反對，我幾次想補充自己的觀點，都被他阻斷，直至下車，也沒機會表達出來。
昨天受邀答題 ，因為事多，就忽略了。今日得空，翻來一看 ，竟想起當年的那次抬槓，正好藉此把我的觀點補充完整了。雖然那小子看不到。
從大處說書法是線條的藝術沒錯，無論是單字還是整篇，各種字體的書法都是由線條構成的，但是 ，具體到線條的細節卻是由塊面連接合成的，再說具體點，就是，線條是由塊面合成的。各種一小節一小節的寬窄不同，方圓不同 ，枯潤不同，急徐不同，力道不同的小塊面合成了具有各種變化的連貫的線條。這樣的線條表現是立體的，生動的，有變化有磁性的。說到磁性，我就想起騰格爾，刀郎，汪峰，田震等歌唱家的嗓音，那是有著滄桑歲月質感和富含內心情感的極具表現力的磁性音質，這種音質能將歌者與聽者置於同一場景之中，沒有疏離和隔膜。比如 ，同是歌唱草原，胡松華的音質，透亮，有光澤 ，聲線集束勻稱無雜質，但這種聲音讓人感覺不到草原的歸屬感 ，是草原之外的人對草原唱的讚歌，而騰格爾的音質正好相反，嘶啞，粗礪，嘈雜，有毛邊，但是磁性極 強，而且渾厚飽滿，情感表達的真摯熾烈 ，是用心血，用生命歌唱自己的家鄉 ，直擊人心，震撼人心，將聽者拉進天堂一般的內蒙古大草原。
說了半天，似乎是離題萬里，驢唇不對馬嘴。您會說，這些廢話與王羲之蘭亭序的永字的那一捺，有毛關係呀？確實沒有直接的關係，我只不過是表達了這樣一個意思，即書法筆畫線條的運行是中鋒用筆這是沒有錯的，也是必須的，只是中鋒用筆不能一味的均勻不變，不能一個力道，要有變化，有塊面的體積感，不能光滑沒有磁性，因為沒有磁性，就很難生髮出氣韻，就如啟功的書法，好看，光潔有力，筆筆中鋒，但看上去總是缺少點味道和意趣。
至於蘭亭序永子字的那一那捺，到底是中鋒還是偏鋒，就不重要了。體積有了，質感也出來了，呼應合理，結字得體，整體不違，就是好筆畫。
梅蘭竹菊53118
我看不全是中鋒。
我認為起筆後是中鋒，到點畫開始變寬處就是偏鋒了，到出鋒收筆處——即捺筆末端三角形部分，又是中鋒。
可以看出捺畫的書寫過程是這樣：逆鋒起筆後第一段是半個斜著的豎畫，是中鋒寫成，穿過橫折豎鉤後用偏鋒寫出中間最粗的一段，轉為中鋒後先按以承續中部的寬度，後提以逐漸變細，越寫越細，最後出尖。
所以，這些動作是瞬間組合完成，是中鋒和偏鋒的結合。
不過，這個捺畫的中間部分，用筆該稱為偏鋒還是側鋒，我是拿不準的。
