mdkfl
寫不好字真是苦惱，雖然用盡心思，但往往寫出來差強人意，在別人面前拿不出手尚為小事，有時一手爛字對升學、就業、職務升遷還真有那麼一點點影響！有些朋友寫楷書則不如行書，寫行書又不如草書，草書則又不如天書......反正是不管寫什麼，都是不知所云！
其實就常人寫字而言，一般是為了實用，首先是要求好認和不寫錯字，其次在於書寫的美觀流利。用這兩條標準來衡量，寫成行楷最為合適。寫楷書則太慢，實用性不夠；寫草書雖然美觀流利，但不便於認識。
寫行楷，要遵守楷書的基本筆畫和結構規律，並增加一些筆畫連寫和適當的草書筆意（減省、呼應等），基本上能認識楷書就能認識行楷，因此滿足第一條要求。
在書寫的美觀流利上，行楷增強了流動性，增加了筆畫之間的呼應關係，更加鮮活靈動，還可以適當將一些字作一些大小對比，突出一些長筆畫，則更加美觀。
所附圖片即為鋼筆行楷，小編認為實用性的字，照這樣寫就很棒！普通人能把行楷寫好就夠了，別去折騰其他！
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麓風軒
什麼東西都得一步一步來，選擇正確的寫字方式，勤加練習，就一定會有進步的..下面的是我自己寫的，不知各位作何評價..😐
zhagoenga
寫字好看與否就能辨別各人性格和人貌！我很自信，從小父母教我們怎樣寫好毛筆字、鋼筆字、鉛筆字，而且各種類型的筆寫出的字各有千秋。最好要字跡端正，給人的影響等於做人一樣認真，見字如見人。當你寫出來的字，就象蓋房子首先要打好基礎，有紮實的功夫在於勤練習，慚慚地手勢越練越順，熟能生巧。隨著人的性格帶草體或正楷隨意選擇無所謂，自己認證就可以。
有一手好字等於是自己一張名片，人不看貌相。碰到辦些事情及簽字信手拿來，哇塞！讓人眼前一亮，沒有人能會懷疑，只有暗裡佩服你到五體投地就夠了。
阿一v丶
要想寫字好看，當然離不開練習了，多寫多練！
說到練，一定要有章法。
首先，要掌握正確的握筆姿勢。
否則，書寫時間一長，手指會特別累。握筆姿勢一旦形成習慣就很難糾正，所以，一開始寫字時就要掌握正確的握筆姿勢。如下圖：
其次，選擇自己喜歡的字體。找名家字帖，仔細看，認真臨摹。
剛開始練習的時候，選擇字帖時，最好選擇有詳細講解的那種。如下圖：
比如，上圖中對“昌”字的重點提示是這麼說的：同形相疊，上緊而下松，上小而下大。
有了以上講解，你在下筆的時候就知道哪裡該緊，哪裡該松，哪裡該大，哪裡該小。
第三，集百家之長，融會貫通，形成自己的風格。
多看，多練，形成自己的風格。因為所有好看的字體，都是具有書寫者獨特風格的字體。
加油全職媽媽
寫字出於心，用心寫的字好看
沂蒙趙記烤鴨
中國書法是世界美術史上的一個奇觀，其內容之博大精深，非幾句話能概括，殷商甲骨文、金文、鳥蟲篆、石鼓文、大篆、秦以降小篆其間夾雜竹簡、王右軍的行書、漢魏碑刻盛行至隋唐、顏筋柳骨、張旭懷素，宋四家蘇、黃、米、蔡各領風騷，每個時期均有獨特的時代審美，如魏晉時期的淸香瘦骨可能影響了王義之的行書表達，而唐代豐腴為美可能影響到了魯公的骨力開張，再加上各人喜好的書寫方式不同，大象無形、大巧至拙，細觀魏晉碑刻，黃庭堅的諸上座貼⋯從中尋找何為大美，方可在行、草、篆、隸、楷字體中找到適合自己的書法真諦。
王門小卒
為龍書法
寫字是技術，書法是藝術。
要想把字寫好看，這很簡單，買一本好看的字帖臨模，寫的象就行，慢慢把字默記下來，脫帖，不看帖也寫的與字帖一樣。字就會變好看了。。。
當然這裡麵包括姿勢，執筆，運筆，結體，技法，章法等等。為了少走彎路，最好拜一個異性好老師，象王羲之初學拜衛夫人為師一樣。。。。
四官殿人書畫
寫好字，關健要用心，分三個階段。
第一，臨摹階段，不論是鋼筆字，還是毛筆字都要經過這一階段，這是練基本功階段，只有基本功紮實了，才能為寫好字打下基礎。
第二，反覆練習階段。臨摹一段時間後，就要離開摹本，開始寫，寫不好，再看一下摹本，水滴石穿，繩鋸木斷。
第三，寫作品階段，字己成體，木己成舟，這個階段成熟期，看筆畫勁道，佈局嚴不嚴謹。
只有多看多寫多琢摸，方能寫好字。
陳杰詩詞
怎樣寫字好看？
因為首先得確定什麼是好看的字。
要確定什麼是好字，先要確定站在什麼角度來看。
一種是普通大眾認為的好字，工整清楚、規範、容易認、有勁的，就是好字；
一種是專業性角度的、藝術性強的書法藝術，能給人藝術美感享受的字，才是好看的字。
在這裡我來著重闡釋書法藝術中的好看的字怎麼叫好看的字，以及這種好看的字是怎麼寫出來的
在書法藝術領域，好看的字是指使用特有的書寫工具和材料，通過書寫者的書寫技巧，融入書寫者的精神氣質，而創作出來的，能夠使人感受到這些技巧和創作者的情緒、審美、修養等等感覺的藝術作品。
好看看的字是會讓欣賞者被創作者創作時的情緒感染：最典型的例子就是稱為天下第一行書和第二行書的蘭亭序和祭侄文稿。前者給人的感覺是和、暢，高興的、瀟灑的、博大的，筆畫爽利，舒服的；後者給人的感覺是壓抑，澀，痛，沉重，內斂。
但是二者都具有巨大的藝術美感，換言之，作為書法藝術來講，它們都是“好看的”。
但是我們在做專業評述的時候，往往不會用簡單籠統的“好看”來評價一幅書法作品，甚至“好看”在某些時候還具有貶義，那就是沒別的說上了，挺好看的。
這裡不再延伸，接著回答題目的核心：怎樣寫。
古人說了，欲書，先散其懷抱。什麼意思呢？就是放鬆，把自己的精神狀態和身體狀態調整到最佳，周圍環境舒適安靜。
其次是準備好的工具材料：包括毛筆、宣紙、墨汁等，因為不太需要磨墨了，所以硯就不那麼重要了。
都準備好了以後，就可以下筆寫字了。
光有了這些，只是可以寫字了，能不能寫好了，那就是第二個層面的問題了：
第一要熟悉筆性、墨性、紙性，掌握它們的特點，讓它們為你所用，聽你的話，實現你的創作追求。這個，要充分學習，多加體驗，便能獲得。
第二是更重要的：書寫技巧。包括筆法、墨法、章法等。
筆法即使用毛筆的方法，所書寫的字的字體、風格、大小等，都會對筆法有特殊的要求。
墨法，即調墨和用墨的方法。墨有濃淡乾溼焦，歷史上有濃墨宰相，淡墨探花的說法，就是指他們用墨的方法和特點，這個也跟創作的內容和風格有關。
章法，既包括單字結體，也包括一行一列的安排，尤為重要的是通篇的變化、貫通等。
第三，也是最重要的，是書寫者的修養和底蘊。
為什麼最重要呢？因為它需要長期的積累，相當的領悟力，中庸理性。因為作品的氣質，就是創作者的氣質的再現。良好的氣質需要養成，而不像前兩點可以通過一個或長或短的階段的學習就可獲得。
這是區分寫字匠和書法家的重要依據。這一點，使多少寫字的人終生無法邁入書法家的殿堂。
氣質佳，創作出來的作品才能氣韻生動，富有感染力。歷史上有典型例子：秦檜、蔡京的字都很好，卻是奸臣，但是他們的學識修養必不會低，只是政治取向的問題。當代的康生，書法很好，但名聲不好，也是同樣的道理。
所以還有句話叫“心正則筆正”，顏真卿很好的驗證了這一點。
之前在一片文章裡提到過，我的老師趙先生因為字寫的太好看了，啟功老爺子那一輩人的某一位開了書單，讓我的老師回來讀書。原因就是要增加內涵，追求內斂。即“寧拙毋巧，寧醜毋媚”。當然了，這個“醜”，自然不是時下“醜書”的“醜”。
藝術源於生活而高於生活，底蘊的積累，需要生活的驗證和提煉。把各種具有美的特質的線條、結構、姿致、風度、神情、韻律等等經過提煉，轉化、融入到書法藝術創作當中，比如古人總結的“屋漏痕”、“折釵股”、“錐畫沙”等，都從生活中悟得。
但是，沒有深厚的積累，是難以悟到的，這麼些年以來，這幾種物事始終存在，為什麼其他人沒悟到呢？
張旭他曾經說過，他看見公主和擔夫爭路，悟出筆法之意了；看見公孫氏、公孫大娘“舞劍器而得其神”。
這就是“世上並不缺乏美，而是缺乏發現美的眼睛”。
歸結起來，把字寫好，要從兩個層面入手：
一是技巧性訓練，主要靠臨帖，讀帖，從古往今來的書法大家的作品中吸收經驗，發現符合自己喜好風格的作品，對其中的筆法、墨法等，學習掌握；
二是修養、氣質的養成。
技巧層面掌握要領後，下笨功夫，老老實實去學；
讀書，不可一日廢；
體悟生活，從生活中發現美，在書法創作中展現出來。
