Kiss_譽
油畫暗部的色彩比較微妙.暗部色彩不但要有明暗深淺的明度上的變化，重要的是要有冷暖的變化。受光部偏冷，則暗部偏暖。受光部暖，則暗部偏冷。注意受光部與暗部色彩的對比。另外還要注意環境色對物體暗部色彩的影響。
油畫創作，暗部的認識是畫好油畫的重要組成部分，很多欣賞油畫的民眾都被油畫的亮麗色彩所驚歎，其實欣賞者並不瞭解其根本原因，油畫的亮明只是小部分的色彩純淨明亮，大部分的用色都是灰暗，油畫家是用灰暗來托起一點點鮮亮的，如黑夜才顯星亮。
油畫的暗部分三部分，背光，反光和陰影，但油畫創作中，陰天或沒有明顯光源的場景，沒有陰影。有水或光滑明亮的場景會有倒影或映影。具體場景在創作時具體分析。
物體暗部的色彩變化規律和1:物體本身的固有色，2:周圍的環境色，3:光源色，相關。學畫色彩，需要把這三個因素牢牢記住。
菲爾藝術
首先暗部也有色彩變化，分冷暗.暖暗和灰暗。最直接的觀察方法是在暗夜中觀察各物體的色彩變化，對比。
廣州一高焰
從事油畫創作，要從素描開始，油畫的暗部認識，還是從素描開始，從事素描練習，暗部作為五大調之一，暗部的用功遠大於亮部，暗部的黑不僅僅是黑。油畫的暗也不僅僅是暗。
油畫的暗部分三部分，背光，反光和陰影，但油畫創作中，陰天或沒有明顯光源的場景，沒有陰影。有水或光滑明亮的場景會有倒影或映影。具體場景在創作時具體分析。
油畫的暗鄒設色多以稀溥，透明或半透明的冷調色為主，暗部與亮部結構要有對比虛實反差，亮部要求寫實的手法較強，但暗部處理必須要虛，特別在轉折明顯的暗景，虛才顯空間感強。虛無縹緲才顯陰暗弱光的意境。我們通常觀察暗景，眼晴都比較吃力，只可見稜格，看不到細節。那麼在油畫上我們也只是還原其本質，虛就是暗部的主要表現。
油畫暗部的亮是暗部稜格的反光表現，反光的光斑隨暗部場景質地變化而變化，光滑的表面反光特別明顯，粗糙的表面反光更弱更虛。
油畫的陰影總是與強光同生的，強光下，亮部厚塗，陰影正好相反，陰影的色與陰影以外的色形成強烈的對比反差。只得注意的是，暗部的暗是指色彩的灰暗，虛弱，而不是黑暗實黑。畫油畫，配色調色用色要用心去認識分析色，暗部是色弱的暗部。
曾憲全110401818
油畫暗部的色彩比較微妙.暗部色彩不但要有明暗深淺的明度上的變化，重要的是要有冷暖的變化。受光部偏冷，則暗部偏暖。受光部暖，則暗部偏冷。注意受光部與暗部色彩的對比。另外還要注意環境色對物體暗部色彩的影響。
晨風245174848
如何認識油畫塑造物體時的明暗關係？
如何認識物體暗部的色彩變化規律？
明暗關係依託於明暗法。明暗法是一種塑造物體立體感的方法，方便，快捷，所以我們才如此重視素描。物體暗部有反光，畫通透些就是了。過渡需要畫的自然一些，需要和投影和明暗交界線自然的銜接起來。
物體暗部的色彩變化規律和1:物體本身的固有色，2:周圍的環境色，3:光源色，相關。學畫色彩，需要把這三個因素牢牢記住。
喵爾德MCalder
說到油畫的暗部在寫實油畫的表現中是非常重要的，但也有人忽略它！沒有暗部的表現，就不會有體積感！暗部可以簡約，但投影、反光，虛光與色（環境色）要把握好，此對畫者而言（對觀者並不重要）。意象油畫與完全抽象的油畫沒必要表現暗部的精細部位。
